由於絞胎陶瓷非常精美與稀少,其經濟與藝術價值都很高,現在市場上仿品也較多。喬會長特別就絞胎陶瓷的鑑定作了詳細講解,一般要從形制、胎土和釉面三個方面來看。
【形制】
基本仿造過關
每個時期的陶瓷造型都會受當時的社會環境及人們審美情趣的影響,所以在器物的形制方面往往有所不同。過去造仿品一般都是工匠自己想象著來做,會出現“臆造”,甚至將各個朝代的形制捏合在一起的情況,很容易被看穿。
隨著人們收藏眼光的提高,現在仿品的技術也有很大進步,造假者也會看書或去博物館看各個時期的實物造型,所以一般情況下,絞胎瓷在形制方面的仿造已經比較過關了。也就是說,從形制上看,仿品現在與真品已經較難區分了,因而我們鑑別時更應當注重胎和釉的方面。
【胎土】
新仿件質地更細膩,手感較重
唐代絞胎陶瓷的胎土一般多為藕粉胎與白胎兩種,老的絞胎器胎土的燒造溫度不是很高,因此質地比較粗松,如藕粉胎的胎土用指甲即能劃出痕跡。
宋金時期的絞胎陶瓷一般做工比較細緻,胎與坯都較薄,底足修胎非常精細;胎土較鬆脆,所以真品的手感會較輕。
新仿絞胎胎土由於使用現在的球磨機而更細膩,黏合度更強,器物一般手感較重。另外,仿品的修足一般也不太講究,粗製濫造的較多。
【釉面】
開片細小釉面亮麗為真品
唐代的絞胎陶瓷與唐代的三彩陶瓷工藝效能幾乎一樣,所以釉面的判別也大同小異。絞胎的釉面與三彩一樣,釉面開片細小,且開片邊緣多微微上翹,施釉邊緣一般無積釉現象。由於絞胎器很多是實用器,釉面邊稜處多見磨損現象。釉面溫潤度、油潤度強,釉面亮麗而不昏暗。
新仿的一般釉面較乾燥,開片大而稀薄,在開片處還多見泛白線的情形;同時,往往釉面昏暗,施釉邊緣還多見積釉與垂釉現象。
由於絞胎陶瓷非常精美與稀少,其經濟與藝術價值都很高,現在市場上仿品也較多。喬會長特別就絞胎陶瓷的鑑定作了詳細講解,一般要從形制、胎土和釉面三個方面來看。
【形制】
基本仿造過關
每個時期的陶瓷造型都會受當時的社會環境及人們審美情趣的影響,所以在器物的形制方面往往有所不同。過去造仿品一般都是工匠自己想象著來做,會出現“臆造”,甚至將各個朝代的形制捏合在一起的情況,很容易被看穿。
隨著人們收藏眼光的提高,現在仿品的技術也有很大進步,造假者也會看書或去博物館看各個時期的實物造型,所以一般情況下,絞胎瓷在形制方面的仿造已經比較過關了。也就是說,從形制上看,仿品現在與真品已經較難區分了,因而我們鑑別時更應當注重胎和釉的方面。
【胎土】
新仿件質地更細膩,手感較重
唐代絞胎陶瓷的胎土一般多為藕粉胎與白胎兩種,老的絞胎器胎土的燒造溫度不是很高,因此質地比較粗松,如藕粉胎的胎土用指甲即能劃出痕跡。
宋金時期的絞胎陶瓷一般做工比較細緻,胎與坯都較薄,底足修胎非常精細;胎土較鬆脆,所以真品的手感會較輕。
新仿絞胎胎土由於使用現在的球磨機而更細膩,黏合度更強,器物一般手感較重。另外,仿品的修足一般也不太講究,粗製濫造的較多。
【釉面】
開片細小釉面亮麗為真品
唐代的絞胎陶瓷與唐代的三彩陶瓷工藝效能幾乎一樣,所以釉面的判別也大同小異。絞胎的釉面與三彩一樣,釉面開片細小,且開片邊緣多微微上翹,施釉邊緣一般無積釉現象。由於絞胎器很多是實用器,釉面邊稜處多見磨損現象。釉面溫潤度、油潤度強,釉面亮麗而不昏暗。
新仿的一般釉面較乾燥,開片大而稀薄,在開片處還多見泛白線的情形;同時,往往釉面昏暗,施釉邊緣還多見積釉與垂釉現象。