毛筆的筆頭中心一簇長而且尖的部分名為鋒，周圍包裹著短一些的毛名為副毫。毛筆這樣製作，是為使筆頭中間便於含墨，筆鋒在點畫中行動時，墨水會隨著在他所行動的地方順著尖頭流注下去，不會偏上偏下，偏左偏右，而是均勻滲開，四面俱到。
【中鋒】用筆是指：中鋒又稱正鋒，是指書寫時筆鋒始終在點畫中執行，筆毫鋪開，筆畫兩邊如界，筆畫圓潤飽滿。中鋒行筆是傳統書法的不二法則。但是筆鋒一直走在點畫中間那是絕對不可能的，所以如果筆鋒偏向一側則稱為側鋒。中側互為一對概念。古人說：“正鋒（即中鋒）取勁，側筆取妍”。
【藏鋒】是指：“欲左顧右，欲上先下”，即行筆之初相反方向行筆將筆尖藏在筆畫之中。露鋒正好相反，將筆鋒外露，體現顧盼呼應連綿之勢。古人說：“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其波”；“有鋒則耀其神，無鋒則含其氣。”藏鋒筆畫圓勁、厚重；露鋒筆畫，鋒利、精神。
【順逆】之說謂：逆乃使筆桿向行筆之反方向傾倒，砥礪而行謂之逆，順則相反筆桿傾倒的方向與行筆方向一致。順鋒：一般指筆鋒的執行和筆桿的傾斜方向一致，其效果光潔、挺拔。逆鋒：筆鋒逆行（也就是說和習慣的運筆方向相反），其效果乾澀、稚拙。
【折鋒】意為運筆調節行筆方向，使得行筆方向發生改變。傳統一般稱為折筆，與轉筆相區別。轉筆時應有絞轉動作即捻管。
【尖鋒、帶鋒】乃筆畫形態，觀察書跡便可知之。
【方圓、轉折】筆法的方圓，是指運筆書寫所形成的筆畫形態（不是結構形態）。它體現在兩個方面：一是一般運筆過程中，運用中鋒寫出的筆畫圓渾，有圓形鋼筋一樣的立體感，就謂之“圓”。運用側鋒寫出的筆劃，所呈現的形態，謂之“方”；另一個方面則明顯地表現在轉折處。轉則成圓，折則成方。除了篆書純用圓筆外，一般來說，寫字都是方圓結合的。內圓外方，內方外圓，亦圓亦方，不方不圓，變化萬千。
【提、按】古人往往稱運筆為行筆。所有的筆畫都是提與按的連續。
【駐行、徐疾】：駐，就是停、留的意思。如果說提、按是筆的垂直運動的話，那麼，駐、行就是筆的水平運動。前面我們已經說過，所有的筆畫，都是提和按的連續，事實上，同時也是駐和行的連續。既要往前送，又要留得住。筆筆要留，一筆不可滑。打個比方，就好比推車下橋，既要往前走，又要拽得住，才不至失控翻車。與此相關的，是運筆的速度問題，即徐、疾。運筆的速度應該快還是慢？運筆快，不容易殺得住，易滑。“最不可忙，忙則失勢。”所以，情願略慢一點，以緩避滑，要筆筆留得住。即使快的地方，也要殺得住。有時甚至要停、要斷，但斷不是真正的斷，而是筆斷意連，在有意無意間接得住。該快的時候快，該慢的時候慢，該停的地方停，就是要有節奏感。不僅一筆之間要有節奏，而且一個字、一整幅作品，都要有節奏感。但這節奏感又是無法安排的，也是要靠長期的訓練培養出來的，所以，任何一行的高手，實際上是有優秀的感覺。感覺很重要！
古人往往“疾澀”並稱。其實，“澀”不光是速度問題。逆勢快送，同樣產生澀感。澀，也就是古人所說的“毛”。“古人論筆，用筆需毛。毛則氣古神清。”(林散之)這種“毛”感，表現出一種力度和韻味。
概括地說，所謂“澀”，就是筆不從紙面滑過去；應使其發生摩擦，筆劃才有力、有味。產生澀感的原因是：一、留。筆在行進過程中不是一滑而過，而是處處留得住，就是我們前面講到的駐與行的關係。古人所說的“屋漏痕”、“錐畫沙”，應該就是這種效果。雨水順著牆流下來，由於牆是不光滑的，所以雨水不時地流下，也不時地受到阻礙，就在這“流”與“留”的矛盾中行進；二、逆。逆就是“送”，與拖相反。簡單地說，就是筆桿指向運筆的相反方向。東坡所說的“逆水撐船”，就是指此；三、提按。在運筆過程中，在運筆過程中，對提、按的微秒把握和有效控制，是產生澀感的又一個原因。但提按與顫抖有本質的區別。用顫抖的手法表現澀感，是十分做作、缺乏美感的。當然，除以上三個因素外，中國書法運用毛筆和宣紙，本身也就較容易產生澀感。
【用筆禁忌】：忌尖，忌滑，忌扁，忌輕，忌俗；宜留，宜圓，宜平，宜重，宜雅。”
學書法，首先應正確掌握其手法、身法、筆法，使動作準確，姿勢合度，運筆連貫，力注筆端，眼到、心到、手到，意識和動作相互協調，不斷提高駕馭筆毫的能力。
毛筆的筆頭中心一簇長而且尖的部分名為鋒，周圍包裹著短一些的毛名為副毫。毛筆這樣製作，是為使筆頭中間便於含墨，筆鋒在點畫中行動時，墨水會隨著在他所行動的地方順著尖頭流注下去，不會偏上偏下，偏左偏右，而是均勻滲開，四面俱到。
【中鋒】用筆是指：中鋒又稱正鋒，是指書寫時筆鋒始終在點畫中執行，筆毫鋪開，筆畫兩邊如界，筆畫圓潤飽滿。中鋒行筆是傳統書法的不二法則。但是筆鋒一直走在點畫中間那是絕對不可能的，所以如果筆鋒偏向一側則稱為側鋒。中側互為一對概念。古人說：“正鋒（即中鋒）取勁，側筆取妍”。
【藏鋒】是指：“欲左顧右，欲上先下”，即行筆之初相反方向行筆將筆尖藏在筆畫之中。露鋒正好相反，將筆鋒外露，體現顧盼呼應連綿之勢。古人說：“藏鋒以包其氣，露鋒以縱其波”；“有鋒則耀其神，無鋒則含其氣。”藏鋒筆畫圓勁、厚重；露鋒筆畫，鋒利、精神。
【順逆】之說謂：逆乃使筆桿向行筆之反方向傾倒，砥礪而行謂之逆，順則相反筆桿傾倒的方向與行筆方向一致。順鋒：一般指筆鋒的執行和筆桿的傾斜方向一致，其效果光潔、挺拔。逆鋒：筆鋒逆行（也就是說和習慣的運筆方向相反），其效果乾澀、稚拙。
【折鋒】意為運筆調節行筆方向，使得行筆方向發生改變。傳統一般稱為折筆，與轉筆相區別。轉筆時應有絞轉動作即捻管。
【尖鋒、帶鋒】乃筆畫形態，觀察書跡便可知之。
【方圓、轉折】筆法的方圓，是指運筆書寫所形成的筆畫形態（不是結構形態）。它體現在兩個方面：一是一般運筆過程中，運用中鋒寫出的筆畫圓渾，有圓形鋼筋一樣的立體感，就謂之“圓”。運用側鋒寫出的筆劃，所呈現的形態，謂之“方”；另一個方面則明顯地表現在轉折處。轉則成圓，折則成方。除了篆書純用圓筆外，一般來說，寫字都是方圓結合的。內圓外方，內方外圓，亦圓亦方，不方不圓，變化萬千。
【提、按】古人往往稱運筆為行筆。所有的筆畫都是提與按的連續。
【駐行、徐疾】：駐，就是停、留的意思。如果說提、按是筆的垂直運動的話，那麼，駐、行就是筆的水平運動。前面我們已經說過，所有的筆畫，都是提和按的連續，事實上，同時也是駐和行的連續。既要往前送，又要留得住。筆筆要留，一筆不可滑。打個比方，就好比推車下橋，既要往前走，又要拽得住，才不至失控翻車。與此相關的，是運筆的速度問題，即徐、疾。運筆的速度應該快還是慢？運筆快，不容易殺得住，易滑。“最不可忙，忙則失勢。”所以，情願略慢一點，以緩避滑，要筆筆留得住。即使快的地方，也要殺得住。有時甚至要停、要斷，但斷不是真正的斷，而是筆斷意連，在有意無意間接得住。該快的時候快，該慢的時候慢，該停的地方停，就是要有節奏感。不僅一筆之間要有節奏，而且一個字、一整幅作品，都要有節奏感。但這節奏感又是無法安排的，也是要靠長期的訓練培養出來的，所以，任何一行的高手，實際上是有優秀的感覺。感覺很重要！
古人往往“疾澀”並稱。其實，“澀”不光是速度問題。逆勢快送，同樣產生澀感。澀，也就是古人所說的“毛”。“古人論筆，用筆需毛。毛則氣古神清。”(林散之)這種“毛”感，表現出一種力度和韻味。
概括地說，所謂“澀”，就是筆不從紙面滑過去；應使其發生摩擦，筆劃才有力、有味。產生澀感的原因是：一、留。筆在行進過程中不是一滑而過，而是處處留得住，就是我們前面講到的駐與行的關係。古人所說的“屋漏痕”、“錐畫沙”，應該就是這種效果。雨水順著牆流下來，由於牆是不光滑的，所以雨水不時地流下，也不時地受到阻礙，就在這“流”與“留”的矛盾中行進；二、逆。逆就是“送”，與拖相反。簡單地說，就是筆桿指向運筆的相反方向。東坡所說的“逆水撐船”，就是指此；三、提按。在運筆過程中，在運筆過程中，對提、按的微秒把握和有效控制，是產生澀感的又一個原因。但提按與顫抖有本質的區別。用顫抖的手法表現澀感，是十分做作、缺乏美感的。當然，除以上三個因素外，中國書法運用毛筆和宣紙，本身也就較容易產生澀感。
【用筆禁忌】：忌尖，忌滑，忌扁，忌輕，忌俗；宜留，宜圓，宜平，宜重，宜雅。”
學書法，首先應正確掌握其手法、身法、筆法，使動作準確，姿勢合度，運筆連貫，力注筆端，眼到、心到、手到，意識和動作相互協調，不斷提高駕馭筆毫的能力。