原 文 別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。 譯 文 離別以來，春天已經過去一半，映入目中的景色掠起愁腸寸斷。就象白雪飄飛的階下落梅一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。 鴻雁已經飛回而音信毫無依憑，路途遙遠夢中要回去也難形成。離別的愁恨正象春天的野草，越行越遠它越是繁生。 此詞一說系後主乾德四年（966）其弟從善入宋久不得歸，因思念而作。如其可信，則上片不妨可視為就己方落筆，點出春暮及相別時間，那落了一身還滿的雪梅正像愁之慾去還來；而下片可看作由彼方措意，說從善留宋難歸，託雁捎信無憑，心中所懷的離恨，就好比越走越遠還生的春草那樣無邊無際。兩者相形，倍覺愁腸寸斷的悽苦和離恨常伴的幽怨。歇拍兩句從動態寫出離恨的隨人而遠，尤顯生動，為人所稱。劈頭一個“別”字，領起全文，結出腸斷之由，發出懷人之音。“砌下”二句，承“觸目”二字而來。“砌下”即階下：“落梅如雪”，一片潔白。白梅為梅花品種之一，花開較晚，故春已過半，猶有花俏。“如雪亂”，是說落梅之多。梅白如雪，盡為冷色，畫面的冷寂，色調的愁慘，不正是寓示著人生的哀傷、離情的悲涼麼？“亂”字尤語意雙關。此時思緒之亂決不亞於落梅之亂。“拂了一身還滿面”，亦以象徵手法表達自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來。一筆兩到，於婉曲迴環中見出情思。這兩句，詞人巧妙地將感時傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構成一個天真純情的藝術造型。花下久立戀戀不去，落梅如雪，一身潔白，是個深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿， 而又潔白如雪，十分純潔。《花間集》中就難以找到這樣的詞境和格調。 下闋仍承“別來”二字，加倍寫出離愁。古人有雁足傳書的故事。“雁來音訊無憑”是說雁來了，信沒來；雁歸了，而人未歸。“路遙歸夢難成”，從對方難成歸夢說起，是深一層的寫法。極寫離人道途之遠，欲歸未能。信亦無，夢亦無，剩下的只有情天長恨了，於是逼出結尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”把懷人的情思比作遠連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生。《楚辭.招隱士》雲：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”樂府《相和歌辭.飲馬長城窟行》雲：“青青河畔草，綿綿思遠道。”白居易《賦得古原草送別》則有：“野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。”詩家習慣用春草以賦離情。李煜則用以入詞，用了“更行”、“更遠”、“還生”三外簡短的詞句，將復迭和層遞等修辭手法交織於一句，以春草的隨處生長比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，餘思不盡。“春草”既是喻象，又是景象，更是心象。隨著它的“更行列遠”，向天涯之盡頭，拓開了人的視野和時空的距離。人走得愈遠，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模糊了的空間。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深，無可言狀了。這種虛實相生的手法，使形象化入漫漫時空，促人深思聯想，與《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句，有異曲同工之妙。秦少游《八六子》詞所寫的“倚危亭，恨如芳草，萋萋剗盡還生”，就是化用李煜此詞。另有賞析為： 詞的首字為“別”，全詞在寫離情。 詞的開端點明事由和季節。“春半”本是春光明媚，春意盎然之時，皆因一“別”字讓人舉首觸目間柔腸寸斷，觸目之景則是：梅蕊繽紛，零落如雪，鴻雁南歸，錦書無著。睹景傷情，徒增愁恨。“路遙歸夢難成”又翻出一層意來。夢之成否，與“路遙”何干？偏是無理之句，見至誠之情！後主之詞，素以白描見功力，淡筆勾勒，簡淨真淳，流走如珠，自然天成，毋庸贅語多釋，此處想從意象角度拈出兩處說說。其一是，“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”，似純在寫景，寫自然界的梅落如雪之物狀。可細味此二句，卻感到一個“痴”字，正悄悄向我們走來，並逐漸瀰漫全詞，而抒情主人公正佇立於斯。“砌下”“還滿”寫出了落花之多，佇立之久，表現出詞人無限憐惜傷悼的情懷，這裡既有對落花的憐惜之意，又有對生命的傷悼之情。“如雪”二字寫出了那份純淨和無瑕，整個畫面空靈脫俗，毫無沾滯，意境清冷靜寂，“亂”字又與“柔腸斷”呼應，這便形成了意象的構建——字字寫物，字字寫實；卻字字寫人，字字寫意。將意與象離析又重合，形成了象外之意，從而使全詞氤氳起別樣的情韻。其二是，“離恨恰如春草，更行更遠還生”，以遠接天涯，綿綿無盡，無處不生的春草來比喻離愁別恨，形象可感。此處的春草，既可是詞人眼前的實景：愁恨齊湧心上之時，正是草色無邊，一碧無情之景籠於目前！又可是離恨的象徵，憂愁本是不可名狀的無形之物，卻借春草之葳蕤延展，寫愁思的廣闊之際。此處的春草既是景象，又是喻象，滲透了作者情志，還是心象。這種奇特的意象由於作者賦予深情，自然產生出情與景合，思與境偕的藝術效果，這樣的例子在古詩文中俯拾皆是。譬如《楚辭》中“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”，樂府中“青青河畔草，綿綿思遠道”，《別賦》中“閨中風暖，陌上草薰”，唐詩中“遠芳侵古道，晴翠接荒城”。皆是描摹春草以抒心曲，為情設景，又在體物吟詠間，因景生情，從而情景合一，交融無間。註釋： （1）李煜：五代時期南唐的國君，又稱做南唐後主者李後主。在位十五年，過的是偷安、享樂的生活，卻是寫詞名手，他的表現才能很高，運用樸素、洗練的語言，不加修飾，寫起來生動深刻，極具感染力，在唐末五代詞中具有極高的成就。 （2）春半：春意春濃。 （3）雁來音信無憑：古人謂鴻雁可以傳書，此處為雁來信不來，憑，依據，依靠。
原 文 別來春半，觸目愁腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。 雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。 譯 文 離別以來，春天已經過去一半，映入目中的景色掠起愁腸寸斷。就象白雪飄飛的階下落梅一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿。 鴻雁已經飛回而音信毫無依憑，路途遙遠夢中要回去也難形成。離別的愁恨正象春天的野草，越行越遠它越是繁生。 此詞一說系後主乾德四年（966）其弟從善入宋久不得歸，因思念而作。如其可信，則上片不妨可視為就己方落筆，點出春暮及相別時間，那落了一身還滿的雪梅正像愁之慾去還來；而下片可看作由彼方措意，說從善留宋難歸，託雁捎信無憑，心中所懷的離恨，就好比越走越遠還生的春草那樣無邊無際。兩者相形，倍覺愁腸寸斷的悽苦和離恨常伴的幽怨。歇拍兩句從動態寫出離恨的隨人而遠，尤顯生動，為人所稱。劈頭一個“別”字，領起全文，結出腸斷之由，發出懷人之音。“砌下”二句，承“觸目”二字而來。“砌下”即階下：“落梅如雪”，一片潔白。白梅為梅花品種之一，花開較晚，故春已過半，猶有花俏。“如雪亂”，是說落梅之多。梅白如雪，盡為冷色，畫面的冷寂，色調的愁慘，不正是寓示著人生的哀傷、離情的悲涼麼？“亂”字尤語意雙關。此時思緒之亂決不亞於落梅之亂。“拂了一身還滿面”，亦以象徵手法表達自己掃不盡的離愁。梅花越落越多，而離愁亦拂去仍來。一筆兩到，於婉曲迴環中見出情思。這兩句，詞人巧妙地將感時傷別的抽象之愁緒，與大自然融為一體，構成一個天真純情的藝術造型。花下久立戀戀不去，落梅如雪，一身潔白，是個深情的懷人形象，境界很高潔，拂了還滿， 而又潔白如雪，十分純潔。《花間集》中就難以找到這樣的詞境和格調。 下闋仍承“別來”二字，加倍寫出離愁。古人有雁足傳書的故事。“雁來音訊無憑”是說雁來了，信沒來；雁歸了，而人未歸。“路遙歸夢難成”，從對方難成歸夢說起，是深一層的寫法。極寫離人道途之遠，欲歸未能。信亦無，夢亦無，剩下的只有情天長恨了，於是逼出結尾二句：“離恨恰如春草，更行更遠還生。”把懷人的情思比作遠連天邊的春草，正在不斷地繁衍滋生。《楚辭.招隱士》雲：“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋。”樂府《相和歌辭.飲馬長城窟行》雲：“青青河畔草，綿綿思遠道。”白居易《賦得古原草送別》則有：“野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。”詩家習慣用春草以賦離情。李煜則用以入詞，用了“更行”、“更遠”、“還生”三外簡短的詞句，將復迭和層遞等修辭手法交織於一句，以春草的隨處生長比離恨的綿綿不盡，委婉，深沉，餘思不盡。“春草”既是喻象，又是景象，更是心象。隨著它的“更行列遠”，向天涯之盡頭，拓開了人的視野和時空的距離。人走得愈遠，空間的距離拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至視野盡處那一片虛化了的，模糊了的空間。詞人的滿腔離愁別緒，也隨之化入了漫漫大氣，離情之深，無可言狀了。這種虛實相生的手法，使形象化入漫漫時空，促人深思聯想，與《虞美人》中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”句，有異曲同工之妙。秦少游《八六子》詞所寫的“倚危亭，恨如芳草，萋萋剗盡還生”，就是化用李煜此詞。另有賞析為： 詞的首字為“別”，全詞在寫離情。 詞的開端點明事由和季節。“春半”本是春光明媚，春意盎然之時，皆因一“別”字讓人舉首觸目間柔腸寸斷，觸目之景則是：梅蕊繽紛，零落如雪，鴻雁南歸，錦書無著。睹景傷情，徒增愁恨。“路遙歸夢難成”又翻出一層意來。夢之成否，與“路遙”何干？偏是無理之句，見至誠之情！後主之詞，素以白描見功力，淡筆勾勒，簡淨真淳，流走如珠，自然天成，毋庸贅語多釋，此處想從意象角度拈出兩處說說。其一是，“砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿”，似純在寫景，寫自然界的梅落如雪之物狀。可細味此二句，卻感到一個“痴”字，正悄悄向我們走來，並逐漸瀰漫全詞，而抒情主人公正佇立於斯。“砌下”“還滿”寫出了落花之多，佇立之久，表現出詞人無限憐惜傷悼的情懷，這裡既有對落花的憐惜之意，又有對生命的傷悼之情。“如雪”二字寫出了那份純淨和無瑕，整個畫面空靈脫俗，毫無沾滯，意境清冷靜寂，“亂”字又與“柔腸斷”呼應，這便形成了意象的構建——字字寫物，字字寫實；卻字字寫人，字字寫意。將意與象離析又重合，形成了象外之意，從而使全詞氤氳起別樣的情韻。其二是，“離恨恰如春草，更行更遠還生”，以遠接天涯，綿綿無盡，無處不生的春草來比喻離愁別恨，形象可感。此處的春草，既可是詞人眼前的實景：愁恨齊湧心上之時，正是草色無邊，一碧無情之景籠於目前！又可是離恨的象徵，憂愁本是不可名狀的無形之物，卻借春草之葳蕤延展，寫愁思的廣闊之際。此處的春草既是景象，又是喻象，滲透了作者情志，還是心象。這種奇特的意象由於作者賦予深情，自然產生出情與景合，思與境偕的藝術效果，這樣的例子在古詩文中俯拾皆是。譬如《楚辭》中“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”，樂府中“青青河畔草，綿綿思遠道”，《別賦》中“閨中風暖，陌上草薰”，唐詩中“遠芳侵古道，晴翠接荒城”。皆是描摹春草以抒心曲，為情設景，又在體物吟詠間，因景生情，從而情景合一，交融無間。註釋： （1）李煜：五代時期南唐的國君，又稱做南唐後主者李後主。在位十五年，過的是偷安、享樂的生活，卻是寫詞名手，他的表現才能很高，運用樸素、洗練的語言，不加修飾，寫起來生動深刻，極具感染力，在唐末五代詞中具有極高的成就。 （2）春半：春意春濃。 （3）雁來音信無憑：古人謂鴻雁可以傳書，此處為雁來信不來，憑，依據，依靠。