想象力。毫無疑問，想象力是比智力更重要的能力。寫《海底兩萬裡》的凡爾納沒出過海，不也是照樣寫出了精彩的海洋冒險故事。這就是想象力的力量。當然，還需要一點知識或閱歷，比如廣泛的閱讀，豐富自己的知識面，這些都能為寫作打基礎。

因為《盜墓筆記》一開始的設定本身就是模仿《鬼吹燈》的，當年據說是三叔等不得鬼吹燈的更新，所以自己想寫一本，對比兩本書，我們會發現有許多共同之處，甚至主角+胖子+女主的人物設定都一模一樣，一開始小哥的角色其實一直是路人，阿寧的角色設定類似shiry楊，後面不知道怎麼地就把女主寫死了，才把小哥的戲份拉起來。

一開始有個鬼吹燈的書迷嫌天下霸唱更新的慢，就在貼吧裡模仿天下霸唱的文體寫了起來，後來就自己出書了，這就是南派三叔！

我覺得，三叔的祖上或者家族內部，一定參與了20世紀70年代的那次秘密活動。

盜墓筆記採用了一種先樹葉，再樹枝，再樹幹，再樹根的寫作方式，如果一開始，出版公司知道三叔要寫一個什麼樣的故事，應該不敢輕易觸碰。最後一本小說的出版一定經歷了多方利益的角逐。

最後一本，寫得非常晦澀，但是該交代的都交代清楚了。看不懂說看不懂的，自己去網上找解析。

結合小說完結之後，媒體爆出三叔精神狀態不佳的訊息。至於是真的生病，還是一種自保的行為。外人不清楚。

最後，《鬼吹燈》和《盜墓筆記》都是難得的佳作，沒有必要捧一本，貶一本。有本事，您寫一本。

看過開頭就敗退了，你扯犢子也得在地球上好不？那墳墓工程哪怕是現在也很難實現，就古代那個生產力能造出來？還都是在窮山惡水的地區？我越看越覺得智商被玩弄。

想象力和閱讀積累吧，和自己的寫作才能啊，都有關係。有很多作者都創造了不少極富想象力和天馬行空的作品，取材於現實但經過藝術加工感受起來就和現實世界有區別了。從古到今都有很多奇探怪談民間故事，作者應該都有借鑑採風獲得靈感的。

我不知道別人的經驗是什麼，但是我個人寫作的體驗和演員非常像，就是進入角色，變成角色人物之後一切就自然而然了。當然進入角色就是入戲的過程比較費心思。寫作結束後很快就忘記自己都寫了啥，不誇張地說，就連標題都不記得。

鬼吹燈的起始篇你就確定是近代人寫的？白紙人很早很早我就看過類似小說。小說這種東西題材不重要，誰寫的繪聲繪色誰是王道！

你這個小同志這小腦瓜，沒參加大掃除就不能談感受了？寫葫蘆娃的生過葫蘆麼？哪個葫蘆不比你的腰細？你得坐三分之一，大膽的懸起來

想象力+蒐集故事。

跟蒲松齡寫《聊齋志異》一樣，多走走祖國的山河大地，聽別人講講鬼故事、奇聞趣事。

天下霸唱自己說過這一方面：

“有一些東西也確實有一些背景，比如盜雲南‘獻王墓’，寫一架掛在樹上的飛機殘骸。二戰的時候有很多美軍的飛機墜毀在雲南西藏一帶，當地還有很多老百姓去拆飛機上的東西回去當家具，這是我看新聞看到的。東北深山老林裡的關東軍軍事要塞也是根據以前看過的新聞編的。也不能說現實背景吧，故事裡的常識也是靠平時一點一點積累下來的。沒有常識嘛，編出來的東西都不像了。”

不過像《鬼吹燈》和《盜墓筆記》這樣的小說，裡面的懸疑與設定，在現實中你也找不到，現實中可能碰到的靈異故事都是背後有人、視窗有個腦袋這種，書裡面完全沒有。