人生如戲全靠演技，影視劇的編劇有很多也是從生活中一些事件來參照的，所以我們生活中到處是戲。我覺得除了一些公認的禁忌外，沒有什麼編劇不敢寫的，你這個問題是想了解別人的遇見和經歷是不？我只能給你說下我經歷過靈異事件：我是在東北的一個小村裡面長大的，有一年我大概是在8歲左右，那會我已經上小學了，事情發生在某一天下著小雨的深夜裡，在東北農村待過的人都知道東北東村睡的是火炕，我家裡面炕和窗是連在一起的，哪一天剛好沒拉窗簾，我在深夜突然驚醒了，看見了一把很古代式的雨傘在小雨中飄著，一直在窗外旋轉，雨傘在窗外很久，當時沒覺得害怕，出於好奇我一直想看看有沒有人，但是失望了，大概持續了10鐘左右，雨傘沒有了，我有進入了夢鄉……

小學的時候常常思考一個問題我從哪裡來，為什麼選擇的是我不是別人，那我的目的是什麼，為什麼有時候感覺剛剛發生的事情感覺好熟悉，好像遇到過。從看過數碼寶貝後，我有一度覺得自己是被選召的孩子，我的出現就是被上天安排的，這就像小的時候自己玩一堆小兵人給他們安排劇情，或者說抓一大堆紅螞蟻和黑螞蟻安排他們相遇打架，而我就是主導一場戲的神。那我正在做的，和將要發生的是不是也是有某個主導者的安排。人實在太渺小太渺小，小到還不如人體裡的細菌，都知道細胞很小，而細胞裡還生存了很多東西，人會不會如細菌一樣，而那個主導者就是人一樣的巨型生物，以人的角度宏觀看世界或者說看宇宙實在太渺小了。編劇所不能寫的太多了，從電影楚門的世界後有很多人也發表過人生如戲，戲裡戲外我們都是演員，因為實在太渺小了。

1.上海（發生在上海，不是豪氣的北方）某部門中心總，在法務經理辦公室兩人大打出手

2.而且兩位都是女士

3.原因真是隻為了工作，沒有利益沒有情感糾紛。

4.更奇葩的是，部門中心總沒有自己獨立辦公室，打架第一案場為法務經理辦公室。

5.遠遠沒有結束的是，二十分鐘她們還在另一個地方又來了第二輪大戰

人生如戲，現實生活中發生過許多離奇古怪的事情，我認為編劇都不敢寫的事情基本上有兩類，一是政治敏感性問題，為了維護穩定的社會秩序，這是一個編劇最起碼的職業操守；二是個人隱私問題，任何人都有自己不可告人的秘密，編劇也必須尊重個人隱私權。

人生如戲.戲如人生，戲可以把人的一生簡寫摘要，人的一生可以作為一個素材變成一部電視劇，一部電影，一臺話劇，讓其他人們可以透過這一部戲去簡單的瞭解這一個人的一生，不敢說所有的戲，都是他人的生活寫照，但是在我看過的有些戲裡面確實讓我感覺到了，一個人一甲子時光，濃縮在一部戲裡面，對家庭，親情，愛情，友情，金錢，權利，誘惑的體現，會有些讓人感到太過真實了，沒有什麼編劇不敢寫的，人生百態，沒有什麼是不會發生的，現實可能比戲更殘酷，因為它是真實

其實不是敢不敢寫的問題，只是想不想寫的問題！

對於移動資訊化的今天，社會更多關注的是你的內容有沒有價值！

沒有傳播自然沒有影響力，沒有影響力對於作者來說也是一種否定！

作者跟觀眾是一樣的，都是在找那個同頻的那個點！價值的多少取決於認同你人多少！

真實版本樊勝美(二線直轄市)

我爸有點才，書法(歐體不賴，估計現在除了田蘊章都絕跡了)繪畫，中西藝術沾點兒邊，不醜，心靈手巧會木工，自己做寫字檯，總覺得自己懷才不遇。抑鬱症，長子孫，脾氣巨大暴躁，沒有什麼社交能力。後來長大了知道他小時候受過虐待，覺得打人就像吃飯喝水一樣稀鬆平常，太愚昧了。

我覺得就是神經病！我爸媽感情不好，每時每刻都在吵架，他倆就是為了結婚而結婚的破家庭！不離婚！當初我媽也不醜大齡未婚女，看到我爸挺有才也不醜在鐵路工作還以為撿到了寶，結果呵呵噠…… 但是姑姑家裡人都不承認也不正視這個事情！但凡我爸發脾氣就拿我當墊背的！說我惹他了！其實就是他有病，不是麼

我小時候我爸家暴我，用純牛皮的皮帶抽我，我越反抗越不服抽的越疼(註明：我是女生！不是男生~)每次都是讓我有一種我犯了天大的罪一樣的感覺，12歲以後不這樣打我了，但是各種找茬和挑剔從未停止！舉例子：

小時候我一直以為誰家都這麼打孩子，直到後來看中央臺一個家庭教育的節目，有一個父親說“自己家的孩子哪捨得打啊，頂多是嚇唬嚇唬，實在不行了，把桌子拍的山響也不敢打孩子”，我家重男輕女。

小時候我爸騎腳踏車坨我去爺爺家，我忘記自己說了什麼，就馬上把我放下來，就在半路吼我！教訓我！我記得是中午2、3點多，在一個小空場，有一些小朋友在玩耍，周圍很多正在玩的小朋友看到後都被迫停了來，不知道發生了什麼事情，有沒有大人我也忘記了，當時我就低著頭、當時我記得自己很難為情，就記得他在發洩的叨逼叨……當時我也沒有那麼大的負面影響，過了就過了，可是誰想這是一次長征，持續30年之久給我的心理影響可想而知，他在我十歲左右惡狠狠的罵說“我想拿刀砍死你”原話！小時候先聽到的髒話是家裡聽到的，小時候也不懂得辨別好話和壞話，聽到的都是負面語言！所以說的家庭有溫暖我沒感受到過，也不想回家更不愛家，因為那不是“港灣”是噩夢！我沒逗，真沒逗

我 從小我什麼都沒做錯就要承受我爸媽的壞脾氣和不耐煩，我一個女孩子從來沒被寵過，給我的都是暴力和不耐煩，還有冷冰冰的言語和恐怖的家庭暴力。

從前有個編劇，在一次出差美國的航班上，遇到了自己心目已久的女人，正當他喜出望外情不自禁的時候……

飛機在亂流中失控，緊接著飛機以拋物線的形狀栽進大海，活著的人只有編劇和她的女神。

他們在大海中漂流了很久，頭頂上太陽換月亮，月亮換太陽不知道多少次！終於他們看見一座小島！

上了小島以後，女神希望與編劇在小島上一直生活下去，沒有世俗的紛爭，沒有狗仔的偷拍，沒有權術的愚弄，於是她在他打魚的時候準備了樹葉鋪成的床以及取暖溫情的篝火！

他摟著她在篝火旁樹葉床上哭個不停，女神抱著他又哄又是安慰！

他沒忍住一直奔向大海，一邊跑一邊喊“……我TM真不是男人！！！”

我覺得有幾點，一是影射大勢力官員，儘管有什麼黑幕被曝光，引發熱議，雖說很多人討論，想頂上熱搜，但還是被壓下來，頂不上去，儘管好一部分人都知曉，包括編劇，但肯定不敢寫，不敢把它搬到大螢幕上，因為，就算有那個想法，寫了，也極有可能被否決，甚至影響個人前途與安危。二是篡改忠士烈士對國家的貢獻，甚至惡搞抹黑，這無異於是挑戰國威，引發民憤，會成為眾矢之的，肯定不可取，不敢妄為。三是傳播負面影響，編劇忌諱將許多負面的東西搬上大螢幕，因為傳播範圍太過廣泛，會引起許多消極、擔心甚至恐慌，極大影響民心，多半會被制裁。

不知是否有曲解題意，有的話見諒

現實畢竟是現實，編劇不敢寫的多了去了，比如我在服役那會，到朱日和那裡演習，那裡是亞洲最大的演習場，也是很多怪事的發生的地方，剛去那裡，就聽那裡的原住民吧，那裡有很多坦克裝甲車的屍體，挺難搞的，一到晚上很容易迷路的，用雷達走的路線完全是走的亂七八糟，而且還有很多未爆彈啊，雷區什麼的，很容易中招，我那會就是個駕駛員，任務晚上開車帶人奔襲到敵方側面搞事情，白天觀察過路線，挑了一條好點的隱蔽一點的路線，也有工兵摸過，沒有雷什麼的，一到傍晚就出發，那會不用雷達，就開啟窗子開，因為那會傍晚還能看到路，就一直照著路線開，一直開，到了夜晚，完全看不見了，就把夜視儀開啟，雷達開啟，其實也不見雷達，叫駕駛員終端，裡面都有路線記載的，而且有GPS，我一邊看著螢幕的箭頭，一邊看著夜視儀外面的路跑，夜視儀也沒有多大作用，我不知道有沒有走錯路線，反正箭頭方向沒變我就照著開，半夜太冷了，又黑，一點月光都沒有。一直開，然後開到一個原住民的家門口了，把車停下來，裝甲車只能坐八個人，包括我八個，我們都下車，進去坐下休息，坐了十幾分鍾就困了，他們都想回車裡休息一會，天亮前還要奔襲都想要好好休息，我就繼續開車了，上道了，感覺開了一個多小時，又開回那個老鄉家門口了，我自己嚇的腦瓜嗡嗡的，不敢叫他們，我就繼續照著終端的箭頭繼續開，油門轟到底，不敢減速，把他們顛醒了，都問我怎麼回事，我沒敢說，怕影響演習，之後我嘗試著用大燈照路走不用終端，燈也就照個五十米左右，也是不行，開了有三十多分鐘，又回到那個老鄉家門口了，那時年輕嚇我一次就夠了，還來第二次，就來氣，我就跟他們說，下車，快到了，今晚在這裡休息一下，下車後跟老鄉商量了，他說可以讓我休息一下，但是不要發出太大的聲音就好，我們都說好剩下的黑夜時間就在這裡休息了，黎明時刻，可以看見周圍的了，醒來發現都在裝甲車廢墟里睡覺，而且我們的感應器冒煙了，我們被發現殲滅了，雖然後來還是贏了，領導問我們幾個時都沒敢說什麼，就說太累了，先休息休息就一下都睡著了了。一直忘不了領導那時看我們的眼神，後來退役了，這件事就當個故事說了。

可能我的人生比較淺薄

我覺得我的人生沒有什麼不可說的

電視劇有意思的地方就在於多面性

可以看到不同的人生

臆測一下，編劇不敢寫的

也只有政治問題了吧

學習不止限於書本上的內容

還源於螢幕

編劇涵蓋的範圍越廣

教育意義越大

對我們這代人反而是有利的

而且，現在的節目不只是電視劇

綜藝節目也是各式各樣的

在看王剛老師的天下收藏之前

估計也沒多少人對古玩有研究吧

好多人對不同領域的啟蒙都源於電視節目

所以，編劇們還是很辛苦的