有一個特別的人，如帥哥，美女。有曲折的情節，來些抽腦的片斷。有大起大落，揉花摧柳的悲喜。有滿足癖好的細節。

古龍大師說過，故事雖然很多，但畢竟雷同的也很多，要和別人不一樣，首先我們要描寫人物內心的變化，製造各種各樣的衝突，營造緊張的氣氛，加上血腥的場面，總會使人有不一樣的體驗。

他知道今天無論如何也不會安安全全的走出去了。

門口的出路已經被兩人堵住。

就算他的武功再高，也未必可以同時傷得了這兩個人。

他的手心已經因緊張而變得潮溼。

他一步步逼近，越近感覺殺氣越重。

這種殺氣，是從來沒有過的。

刀已準備出鞘，他知道刀一出鞘就沒有挽回的地步。

人生也豈非如此？

兩人看著慢慢走過來的他，感覺這人眼睛在發光，仇恨的光。

他們也知道，今天這一戰，或許就是他們的最後一站，不論成功與否，勢必會付出沉重的代價。

但他們也必須應戰，這豈非也是無奈？

空氣似乎凝結，只有三人輕微的呼吸。

這一瞬間，刀已經出鞘，天下間還有什麼比這更快？

雖然這樣的描寫看起來比較囉嗦，但卻慢慢的一步一步引領讀者進入緊張而具有自己想想的空間。

古龍大師用最短的時間句子，描繪出那些長篇大論無法比擬的意境。

簡單來說。情節有衝突，人物有性格，故事有節奏，就會好看。

情節的衝突，主要來自於主角的慾望和他遇到的障礙，然後他再去行動，最後到達了結局，這也就是小說創作方法中的起承轉合。只有設計好了，有衝突的情節，故事才會顯得有張力，才會好看，才會更符合邏輯。

人物的設定，就要根據故事和你想寫的一個主角，把它的優點先放大，再設定1~2個小缺點，並且讓這個缺點，在故事情節中起到推動作用，這樣你的人物才會豐滿。

最後就是故事的節奏，你是先抑後揚還是先揚後抑，先揚後抑，揚到什麼程度？先抑後揚，抑到什麼程度？爆發的時候，到底算大還是小的高潮，用多少字數去描述。你是從哪個切入點出發？都是提前設定好的，就要根據你想讓讀者達到一個什麼樣的感受，反過來，再去設計，就會好很多。

總之一個故事又好看，你就要站在讀者的角度去考慮問題，然後再設計故事的要素，故事就會好看。

講故事，當然要有人物，有故事情節，有時間，地點，要講清楚故事的起因，經過，結果。

更加主要的，是能煽動人心，引起讀者的共鳴，描述要讓讀者有代入感，要把生活寫成故事，把情感寫進故事。故事和小說不同，小說從一開始出現就是虛構的人物虛構的情節，但是故事一開始出現就是有一群人將自己的經歷記錄下來，或有趣或悲傷。所以故事引起了很多人都共鳴，讓很多人流傳至今。

來分享一個我記錄的我身邊朋友的故事，本人文筆一般僅供參考，請見諒。

糖？藥？

朋友從不吃糖，每每我們買了糖果或是我們叫她一起吃糖時，她總是客氣的拒絕。起初，我們都只是以為她害怕蛀牙所以不吃糖把自己的牙齒保護的非常好。

直到那天，我寫作遇到了瓶頸，我想要去了解一下別人的故事，就與這位朋友聊到了各種小時候的趣事，也從她的講述中，突然瞭解到她為何不再吃糖的原因......

“我還上幼兒園的時候，父母去外都打工了，把我交給了爺爺奶奶照顧，我想大部分人都有這段經歷。那時候我我奶奶很疼我，但是我奶奶總是相信小孩子哪怕生病不吃藥也會好的，我那時候生了場大病，我奶奶相信我自己可以好，不帶我去醫院就只不過沒有做一些飯菜食補。她總是做的很多，導致我不但病沒好還託到積食不再吃飯了。小孩子積食不舒服又不太會表達，我就只是一口飯菜都不吃以求奶奶能理解。很明顯的，我的奶奶當時並明白，導致我的病拖到了後期我的母親回來才著急的帶我去了醫院。當時醫院診斷出來，醫生都說來的太晚了，估計是好不了了。我母親沒有放棄，醫生也開了好多藥試試能不能治好，效果並沒有多顯著，我的病還是持續加重，那一顆顆像是糖豆一樣的藥，確不想糖豆那麼香甜可口，我每天每時每刻似乎都在吃藥。醫生勸我的父母放棄繼續治療我，他們說西藥已經治不好我了。我的母親並沒有放棄，她氣呼呼的把我領回家，斷了我的西藥，開始每天在家給我熬中藥，我當時每天都要喝一大罐中藥哦！後來就這麼調理著調著就奇蹟般的好了！”

朋友說是笑嘻嘻的，不時拿手筆畫著，她說的彷彿像是在開完笑，眼眶裡的淚水確騙不了人。

“所以我特別討厭吃糖，總感覺每次吃糖都像是有一股藥的苦味。”

朋友的話讓我久久不能平靜。實話實說，每個人都有自己的故事，每個人的故事都可以觸動人心，看著我手中甜甜的糖果，向來愛吃糖，認為糖可以讓人心裡變的甜蜜的我，居然內心湧現出一股苦澀......

其實這裡要提一下我一直以來的觀點，多看多想多寫多記。但我覺得能想看這篇文章的定然是想在99%的努力之後下功夫，所以就談一下乾貨。

偏重故事性的文章大部分屬於小說一類，這裡姑且不論長篇短篇。首先最重要的就是不要在不擅長的鄰域做過多的嘗試。已經能講好故事的人自然會在基本功，如環境描寫，人物刻畫，背景架構等方面下功夫，但對於還不能講好故事或者說純粹新手的人來說，想要故事吸引人就不要搞虛頭八腦的東西，把你的全部精力放在情節構思上。

這裡你或許會說，我仔細看了《權力的遊戲》的電視劇和小說啦，《三體》都已經把三部曲讀過三遍，這些優秀的小說影視劇在成功的故事背後都有著複雜的背景設定，入木三分的人物描寫之類。那這麼說的人是否已經嘗試過花上三天三夜的時間去打腹稿，寫大綱了呢？事實上，只有小部分人這麼做了之後發現自己的作品有了不小的進步，大部分人都會發現自己的作品還是原來的樣子，甚至更嚴重，由於設定上下了太多不必要的功夫，筆力又不夠根本駕馭不了。

我的建議就是不要白費精力，把你畢生功力都施展在情節設計上，人物環境背景隨心所欲，只要能寫下去不至於收不回來，儘量使用劇情的氣勢去帶動它。更簡單來講就是揚長避短，不足的部分在寫作積累中是可以得到一定程度上的提高的，而你畢竟已經放低標準到只要吸引人就好，不是麼？

至於對已經絞盡腦汁去構思情節卻依然撲街的，我經常自己對自己說，努力還不夠。

講故事，有五要素，何時、何地、何人、何事、何故，每一個故事都應該包 括這五項內容，才算表達清楚，何時的表述要注意開門見山，警示性的引起聽眾注意，何地的表述要儘快的進入場景，這樣才會突出你想表達的主題，何人的表述要有名有姓，有名有姓才顯得真實，也方便聽眾理清思路，何事的表述應注意具體化、描述細節化，何故的表述相對不太重要，是對聽眾一個心理

首先我也是一個自由媒體愛好者，自然寫東西也就是我的興趣愛好了。而寫作少不了要講故事，故事講的好了才有寫作能力的加強。

我認為，首先你要有一個成熟故事的框架，就是要明白自己講什麼，是講歷史還是講政治抑或自己的瞎編亂造，當然這些並不重要，明白題材這是第一步。

第二步就是開頭，為什麼有的故事抑或小說開頭寫出來人們都不想看，沒有慾望往下看，並不是說文筆不好，而是因為開頭老套，未讀先熟的觀念已經根深蒂固，看不看都一樣，所以故事的開頭很重要。

最後的就是故事的細節描寫，情節人物以及主角經歷的每一步，都要特別注重對周圍環境細節的刻畫，很多成功作家或者故事能手都是對細微之處刻畫成神的人物，實在不會，就多看，多練，嘗試寫一些隨筆故事之類的，慢慢的就會掌握故事的發展脈絡，每個點的把控程度。

題主是如何將故事講得吸引人，那不如我們先從講好一件事情開始。

首先，把故事講清楚

一件事，或者一個新聞，有以下幾個基本要素，時間、地點、人物、為什麼、怎麼辦。想要講清楚一件事情，首先要弄清楚這些要素。而不是面對聽眾/觀眾，一頓形容，哎呀，我跟你講個事兒，特別好玩，特別好笑，特別感人！說半天，別人雲裡霧裡，所以，如果你想把故事講得吸引人，首先得擁有把故事講清楚的能力。

其次，加強環境的描述

給別人講故事，相當於描繪一個別人從沒有見過的場景，從沒有經歷過的事情。在他人一片空白的大腦畫布裡，你如何去畫上那幅圖景，除了放上關鍵人物和故事外，環境烘托也是相當重要。相信大家一定不陌生，在一些電影裡，分手時一定在下雨，在一起時鳥兒都圍繞轉，花香氣都能隔著螢幕飄出來，有大事要發生時經常天陰沉沉，等等。

這就是環境描寫帶來的力量。天空的顏色，空氣的味道，現場的氛圍，全部都是故事的一部分。甚至屋前的那隻貓經過，都可能為故事中主角的緊張增添一絲律動。

最後，語言要細緻，細節為王

講好一個故事，最終還是講這個故事的人，組織語言的能力。即便你對故事瞭如直掌，有時，不會語言組織，也只會令人頭疼。語言組織有兩個要點，第一，要細節，細節細節再細節，具體表現就是，動作，去動作、動詞去講述一個故事，而不是用形容記。第二，就是語氣，用有演繹，有區別地去講述一個故事，而不是所有的內容，毫無輕重緩急，都是一樣的語氣，這樣，就很難聽出層次感。

比如說：

1.還記得小時候的中秋節，外公最喜歡跟我搶月餅吃了，可是每次也都會讓著我，看著我把五仁月餅的那一圈麵皮吃完後，又不想吃餡，就會接過去吃了。

2.還記得小時候過中秋節，坐在老屋的門前，風吹著竹林，很舒服，很好聽。那時，外公總喜歡跟我爭，可是也總會笑嘻嘻地讓著我，讓我把月餅給“搶”了過來。我還記得，外公留著山羊鬍，我看著他，他望著我，捧著月餅，一圈一圈地，把月餅皮給啃了下來，帶著青紅絲的五仁餡，也就露了出來，小小咬一口餡，難吃得吐了吐舌頭。我歪著頭，伸著手，望向外公。他笑了笑，敲了一下我腦門，說道：“都說了你不喜歡吃這個月餅吧！”接過月餅，自己吃了起來。

可能寫得有點重複，大概就是這麼個感覺吧，也不知道大家是否感受到了當中的區別沒有。

此上就是我對於如何把故事講吸引人的一點小小看法。

首先，我也是一個自由媒體愛好者。自然寫作是我的愛好。寫作是講故事不可缺少的。只有講好故事，才能增強寫作能力。

我認為，首先，你需要有一個成熟的故事框架，那就是理解你在說什麼，不管是關於歷史還是政治，還是你自己的捏造。當然，這些並不重要。理解主題是第一步。

第二步是開始。為什麼人們不想讀一些故事或小說的開頭呢？沒有低頭的慾望，並不是寫作不好。這是因為開始的舊觀念根深蒂固，故事的開始非常重要。

最後是對故事的詳細描述。角色和主角所經歷的每一步都應該特別注意對周圍環境細節的描述。許多成功的作家或講故事的人都把微妙之處描繪成神。他們真的不能。只是多看，多練，試著寫些文章等等。慢慢地。你將掌握故事的發展，每個點的控制程度。@樂福情感 @性福課堂 @直播全球 @一號機密

首先要自己喜歡這個故事，只有這樣才會講的有感情。多讀幾遍，如果能背住某些句子或章節就說明你看進去了，這個時候你講給別人聽就如魚得水。講的時候注意節奏感，講究抑揚頓挫該緊張的時候加快語速，該抒情的時候放慢語速。就這麼簡單。

故事的三要素，開頭，伏筆，高潮，還有很多，最主要是有一個好的開頭。還要得設定懸念。

還有就是製造矛盾，突出矛盾，這樣講故事才能引人入勝，環環相扣。才有故事情節。

還得要有伏筆，一個好的伏筆是全文故事好壞的關鍵。最後故事起伏跌宕這就是得有高潮，還得有落幕就是一個好的結尾。

講故事開場白是最重要的，首先故事一開始就要緊緊抓住聽眾，要讓他有繼續聽下去的慾望，然後就是故事要切合主題、有內涵、有新意，並且語言精彩有趣，能夠增強演講者所講觀點的說服力，並能充分調動聽眾的積極性！

善用“原型”，故事情節一般有12種：探索，蛻變，解謎，對抗，災難，復仇，征服，愛情，犧牲，逃脫，拯救，救贖。任何一個故事，或多或少都是這12種情節的組合，比如，探險類故事一般有探索，解謎，對抗，逃脫等情節；都是類故事一般有蛻變，愛情，復仇等情節……並不是包含所有這12種情節的故事就是好故事，而是要把這些情節合理組合，給人意料之外又在意料之中。

要想講好故事，便一定少不了對人物的塑造。

一個性格鮮明，特立獨行的角色就很能調動起讀者的認同感。

其次便是代入感要強，要讓讀者時時刻刻處於故事情節當中，要想加強代入感，作者應該多站在讀者的角度去評判故事，有些人分明覺得他自己的故事很好，可為什麼別人很少喜歡呢？那是因為你沒有考慮讀者的感受，創作故事最忌諱如此，切記切記一定要避免自嗨，要儘量做到眾嗨！因為你創作故事的目的是讓更多人去喜歡，去認同。另外畫面感也同樣重要，不過這點比較容易，相信敘事能力強的人都不會有問題。

環境與心理的描寫也更會使故事更具生氣。

把控好節奏，多製造衝突。衝突是推動故事情節發展的重要因素。一個好的衝突事件，有時候可以直接決定一個故事的含金量。

一個故事完成之後，給人的感覺一定是要前後非常連貫，可以多利用前後啟承的方法。

講好一個故事，是有公式的，在編劇行業裡，一個好的故事，通常有“七個問題”：

1、主人公的“目標”是什麼？

2、他的“阻礙”是什麼？

3、他如何“努力”？

4、“結果”如何？（通常是不好的結果）

5、如果結果不理想，代表努力無效，那麼有超越努力的“意外”可以改變這一切嗎？6、意外發生，情節如何“轉彎”？

7、最後的結局是怎麼？

綜合上述，可以得到故事的公式：

1，目標

2，阻礙

3，努力

4，結果

5，意外

6，轉彎

7，結局

除了公式之餘，要善於製造衝突，比如：讓主人公陷入兩年境地，A/B只能選一個；比如，好人幹了壞事，壞人幹了好事。

1

語氣

講故事是有層次感的，會有情緒的波動，所以，最好是把故事裡的情緒帶到自己的身上，例如，驚恐，講故事的人就倒吸一口氣。

2

表情

講故事的時候，不要只是一味地讀故事，要帶上自己的表情，例如，小姑娘非常害怕，這個時候，講故事的人更是表現出來害怕。

3

動作

在講故事的時候，千萬不要照本宣科，而是需要把故事記於心中，這樣，在講到一些事情的時候，可以用肢體動作來表現。

4

渲染

故事的情緒是需要講述者來渲染的，所以， 這個時候，其表達出來一些擬聲詞，例如，呼，風吹過了。滴嗒，雨下下來了。

首先故事情節要新穎獨特，人物塑造要鮮活有味，比如外貌特徵，人物取名，以及性格等方面，其次是故事內容要有吸引力，發展有懸念，環環相扣，包括人物對話，都要有新意。再有就是事物環境鋪墊上也要貼合故事發展，描述的事情與環境能夠融洽。

如果你是真的喜歡故事創造，享受自己將文字打造成故事的過程，你會在腦海中構造故事的情景，主人公的語態神情，努力將主人公塑造的栩栩如生，與某一類讀者有共鳴，這是最重要的。其次，故事的脈絡要清晰，故事的走向要說的清楚，人物的性格成長變化在故事的發展中要有所體驗。一個是人物，一個是事件，加以環境構造，語言準確，便是講好一個故事的框架基礎。

1:故事的題目很關鍵，

2:故事的層次感很關鍵，

3:故事的節奏感很關鍵，

4:故事的邏輯思維很關鍵，

5:故事的心靈感很關鍵，

6:故事的情節觸動很關鍵，

7:故事的理解力很關鍵