宏揚正氣，傳播正能量，加強社會主義精神文明建設，是文學界的職責所在。多年以來，文學界沒有進行過大力的整頓！

與其他小說相比，賈平凹的《廢都》靠兩點取勝：其一，大膽；其二，創新。

大膽：由於文化傳統的不同，華人對男女之事的展示尺度是有限的。但在廢都裡對性描寫，展示比較大膽。

寫作手法的創新：小說中那些“點點”、“圈圈”、“框框”，那些“此處省略多少字”，滿足了部分人對性事想入非非的需求…

至於說下流嘛，應該說比《金瓶梅》還是稍為隱晦一點吧。

因為文學界經過70年代末和80年代的“傷痕文學”以後，作家們對火熱的改革開放還沒有從內心正視，他們在迷惘中尋找新的創作熱點。而隨著改革開放帶來的西方“性解放”思想，以及西方媒體對中國的扭曲報道，使這些作家們如獲至寶，找到了宣洩的出口。所以這時候《廢都》的出版，恰好迎合了作家們的低俗口味兒，另外賈平凹先生獨創的“此處省去XXX字”文體，也讓這些中規中矩創作的人感到耳目一新。而由於從建國以來對各種腐朽文學的遏制和批判，使少數民眾對這類文學作品也頗為青睞，這從酒桌上流行了二十多年的“黃段子”可見一斑。所以一本走“下三路”的文學作品，反而得到了部分品味低下熱捧讀者，也得到了迷失自我的文學界的高度評價。

首先。廢都不能用下流而定性。中國文學史上有三部頂峰《紅樓夢》《封神榜》《金瓶梅》。為了便於對《廢都》理解，加上《儒林外史》。

如果看了《金瓶梅》再加上中國史上的禁書黃書，《廢都》的XXX口口根本不能稱之為Sex上的多奇特。但基於當時社會開放程度和條件限制，一般人讀不到類似的書。所以，一時激發大眾好奇心及文學界社會上的爭議，被列為禁書後更是越禁越神秘。況且，彼時賈平凹是做為陝西文學的代表，之前以寫陝西農民生活起家。忽然來了這個題村，欣賞的人說他奇才，能文能武，吃驚的人則說不務正業的下流。

《廢都》只是一本寫部分知識分子生活的書，當時至今尚如此，有部分所謂的知識分子名為知識分子，實則是偽娘而容虛，以文化和文學之名，卻私慾橫流，迷失沉倫。這些不僅僅是那個時期的部分知識分子的真實描述，如今的文化界也可常見這類人的存在。

與其說是黃。不如說是勇敢。

敢於把知識分子的另一面大膽的描寫出來。是勇敢的批評和自我反省，為什麼說《儒林外史》？現代文學史上，你可以發現關於知識分子的題材很少。現代小說《圍城》是近代，那麼在建圍後現代知識分子題材，歌功頌德的除外。批判或客觀的描寫的幾乎沒有，《廢都》的價值就在這裡，而且寫的大膽直白還算客觀。自然好評如潮。

中國文學史尤其是八十年代改革後，至今，知識分子或者說文化圈，都處於迷失狀態，即不能從中國歷史上找到根源，又丟失了文藝為人民服務的信仰。追尋西方文化又力不從心，文學文化的根基在於民族性，對於西方的尤其是美國的西方文學只有學習的心態，入戲深了崇拜，渴望西方認同而不得。（不一定都是賣國，只是追尋先進文化的認同）所以，一片混亂，東不東西不西，即不能得到中國本土人民的認同，也無法被外界認可。

這幾十年來，文學界的迷亂和幫派流派，還有地域幫。可以說是至今都是或相輕或相捧。自然也少不了鬥來爭去，好像是江湖無霸主，誰也不服誰。

當一切市場化和網際網路自媒體的發展，傳統文學也就是靠國家財政吃飯的份了。自己躲在小圈子裡混日子。

現在的文學界一句話概括。

其一，廢材裡邊拔將軍。其二，近親繁殖，內舉親，外抵仇。完全是成了小幫派小王國。心態格局低了，其它都低了。

寫的好用作品吃飯的作家，都在市場裡證明自己。沒有實力的，只有在小塔裡自言自語，雙眼忘天，手足廢去。就是如莫言，獲得了諾貝爾文學獎，也不能統一江湖，也沒有證明中國文學被世界的認同。

實話實說，近二十年內，不僅國外所謂西方，甚至是亞洲，乃至國內，中國文學不會復興。這些是歷史的必然。在位的這代人，無論自己把自己架到多高的地位，都是虛的。比如說賈平凹文化館這些，還有自封大師的。在未來，都會崩塌。

文學的高度和價值，最終是歷史給予的。

五十年後，還有人讀。還能存活的作品。才是真正的經得起時間的好作品。

《廢都》只是生逢其時的網紅。

因為到了笑貧不笑娼的時代，人們的信仰就錢，所以下流就走向檯面！有文學性精品小說自能撫凌雲而自息！烏雲總會過去，Sunny一定到來！

欲說《廢都》下流，有點高看了，卻“骯髒”不過《金瓶梅》……下流不過《白鹿原》小蛾滾床第睡遍了黃土高原的英雄豪傑……

……《廢都》，不在於下流，而是一部已無靈魂的“二寶”，——那骨感的性的白描，最終折射了作者的思想處於迷茫、頹唐之中不能自拔，即以——為寫“性”而寫性某求無奈情緒的發洩：就恰好是八零後一代人的“集體思想”!

讀書的出路在哪裡呢?此問，是八十年代過渡九十年代之間多數人的迷茫與疑問。此前，不說大學畢業生，即使中專生，回到社會差不多都能端上“鐵飯碗”，——事業、企業單位都照單接納了。

……忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開。國家鐵腕的改革：徹底砸爛企業單位鐵飯碗。精簡事業單位編制。此時此刻，大多數人，是根本預見不了今天這個輝煌成果的。多是持有懷疑的態度。在這大背景下，尚是教書匠的馬雲，停薪留職，開啟了阿里巴巴之旅途，——那時，馬雲也未必能預見今朝阿里巴巴的輝煌與榮耀吧！從上到下，大家都是“摸著石頭過河”……

在這潮起潮落的歷史程序中，賈平凹砸出了《廢都》，——以八零後的斷層的“思想”作導向，不免茫然、悲觀厭世中，炮製了這部“鴻篇鉅製”，——自然，眼高手低有餘了。竊以為，之所以失敗，是因為作家的思想與普通人的想法有著驚人的一致：鐵飯碗砸爛了，我們今後該怎麼過日子呢？孩子是高高低低讀箇中專，還是考大學呢？作家當年難道不是這樣想的麼？反之，如果作家有著自己獨立的對社會深刻的反思（能有所預見此後社會的發展，而不悲觀!），那麼，絕對會苦逼子女勤奮苦讀，闆闆扎扎讀完大學，而不輕易放棄!由此，子女就不會有當下這麼……不堪了。

……此時此刻，《白鹿原》橫空出世，驚豔了文壇（此時，十之八九作家都沉醉於“傷痕文學”、先鋒小說、意識流小說，趕場似的賽著玩形式與花樣……），其後，《平凡的世界》初稿誕生，——在這方方面面壓迫下，《廢都》開始無奈、被動創作——爾後，不足月即草草問世了。

《廢都》早產之下，出版社彙集各方各面“吹鼓手”，轟轟烈烈地包裝（出版社要生存啊！），以至比擬以都市《紅樓夢》，款款推向市場!一版問世，小編當時，從朋友那借來，一睹為快，讀了一半，即提前還給人家了。友問詢，“何如?”我答：“這本書，完全可以縮寫到一半……!

……結束語：《廢都》廢了，不是廢在“□□□□□□□□黃色”下流，而是頹廢於三觀模糊不清!!內中黃色細節描寫，哪裡就有《白鹿原》泡大棗腥、黃呢？

由此，《廢都》是作家的分水嶺，之前的創作，無悔於三駕馬車的稱號，“廢都”以後，晚節不保，一地雞毛與悲催……。而且，其散文成就高於小說——簡直是王冠上鑲嵌著的紅寶石……

下流跟下賤有區別，痞得含蓄就是藝術，痞得直白那是掃黃物件！這個跟養狗有一比，狗當眾交配尷尬不？人是人，動物是動物還是要有點區別！