1、 題材的選擇；2、結構的安排；3、語言的運用；4、細節的設定； 5、節奏的把握；6、人物的塑造；7、主題的提煉。 一、 題材的選擇： 首先要新穎傳奇，生活已經太普通太瑣碎了，所以不平凡的故事，傳奇的故事才會更吸引人。尤其對於故事雜誌的編輯來說，看到的故事太多了，所以，要有新意，才能讓我們眼前一亮，感興趣。 講故事，是需要技巧的，並非生活中發生的事件，都是故事。生活中會發生一些奇特的事和一些有意思的新聞，並非照搬過來敷衍成文就是故事了。這些事件和新聞，只是一些原始的素材，故事需要從中來提煉。也許這些原始的材料會給您啟發和觸動，希望把這個故事告訴大家，來分享您的體會，引起大家的共同關注，一起對這些事件和社會現象來進行思索，這就是確立選材了，選定自己要講的故事。 二、 結構的安排： 選定了題材後，就需要對故事結構進行安排，情節大致走向是什麼，起因——發展——高潮——結局，我們歡迎這類單線縱深結構。在哪裡設懸念，哪裡設誤會，哪裡起衝突，哪裡有巧合，哪裡抖包袱，這些都要考慮的。然後透過合理地設定誤會、巧合、轉折、變化、衝突、懸念、包袱，讓情節精彩有吸引力。 請注意，是“合理地設定”，如果誤會巧合轉折變化不是合情合理的，不是順應事物的發展規律，不符合生活的真實和邏輯，而是隨心所欲，信手拈來，為故事而故事，就會使故事虛假，缺乏戲劇張力，像一張沒有拉滿的弓，軟綿綿的，沒有趣味和力度。 一個作者的靈氣，就在於合理地設定誤會、巧合、轉折、變化、衝突、懸念、包袱。 TVB的電視劇故事性強，有吸引力，幾百集長劇看下來不覺得累，吊著觀眾的胃口，讓人慾罷不能，非得一口氣看完不可。這是因為TVB的編劇摸索有自己的講故事的規律，每集中，什麼時候設定誤會，什麼時候設定巧合，什麼時候設定衝突；什麼時候起，什麼時候承，什麼時候轉，什麼時候合；什麼時候抑，什麼時候揚，什麼時候頓，什麼時候挫，都有規律可循。 以不久前TVB迴歸劇《歲月風雲》為例，我看了開頭四集，發現每一集都是由一個個各自獨立，又和全劇相互關聯的小故事組成的，循著巧合、誤會、轉折、衝突的規律，不斷往復。 有一集中振邦買地的故事是這樣： 振邦為創業，急欲買到一塊土地。他趕到那家公司，卻被告知經辦人陳小姐正要出差，讓一個月後再聯絡。振邦心急如焚又無可奈何，轉身出公司，卻與一名美女相撞。美女手中檔案摔落，名片落在地上，振邦看見，名片上的名字正是自己要找的人。（巧合） 振邦激動地邀請這位小姐去喝茶，把自己購買的條件和盤托出，陳小姐表示有興趣，鏡頭上卻是她意味深長的笑。（懸念） 鏡頭一轉，陳小姐回到自己公司，上司卻叫她“榮秀風”。（轉折）榮秀風告訴上司，她去找某小姐，還未及細談，陳小姐要出差，只留了張名片讓再聯絡，不料另一個去買地的傻瓜把自己當成陳小姐（揭示振邦的誤會）。 美女秀風扣下振邦的資料，用低於振邦的價去購買土地，雙方正要簽約，得到訊息的振邦衝了進來（再次轉折）。 振邦質問秀風為何出爾反爾，將答應賣給他的地另行賣給別人。秀風支吾遮掩，真正的陳小姐問怎麼回事，振邦這才知道自己認錯了人，不禁為秀風不擇手段而憤怒，雙方起了衝突（此處矛盾衝突到一個小高潮，同時為後面情節的發展埋下伏筆）。 這幾處誤會、巧合、轉折、衝突，都是生活中的常事，真實可信，編劇將這些細節合情合理地，有技巧地調配組合在一起，就使故事充滿了戲劇性，情節不斷變化，跌宕起伏，有吸引力。 三、語言的運用： 講故事的語言要生動，形象，口語化，有動感和畫面感。 有些作家的語言非常精彩，能把一些很普通的故事，講得生動有吸引力，就像看電影時，本來故事很俗套，但演員的出色的外形和表演，彌補了情節上的普通。 不過，每個人的語言風格不一樣，這一點上，我們不作過多要求，只要流暢好讀，將故事講得清楚，尊重作家的風格。 四、細節的設定： 有吸引力的故事，一定有生動鮮活的細節，想像力是一部分，更多的來源於生活的積累，要有敏銳的感知和概括生活的能力，積累這些生活材料，運用於故事創作中。 寫家庭倫理小說的王海瓴（《中國式離婚》等的作者）說過，很多人寫小說為什麼缺乏感染力，讓人覺得假呢？是因為他們對生活的體驗，都是來自於想象，來自於影視劇中，所以缺乏真實感。作家一定要善於從生活中積累素材。 所以，寫故事，閱歷在這裡就很重要了，有閱歷，還要有概括提煉的能力，能寫出生動鮮活有感染力的細節來，讓人會心一笑，拍案叫絕，引起共鳴，感覺很真實，很有生活氣息。 五、節奏的把握： 說到故事的節奏，我想以白居易的《琵琶行》為例，這段琵琶曲與故事節奏的意境是相通的，它也是“起因——發展——高潮——結局”來敘事的： “……轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》後《六么》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白……” 我認為故事的結構說的是“起、承、轉、合”的把握，那麼，故事的節奏就是對“抑、揚、頓、挫”的控制，敘事時掌握好“輕，重，緩，急”。 武俠作家小椴給我們寫過幾個故事《室女劫》《路阿婆的遺產》，對節奏感的把握非常好，剛開始落筆閒閒散散，但不知不覺中，就把讀者的心給揪住了，然後節奏漸漸加快，至密不透風，最後揭破謎底，石破天驚，彷彿用一個尖利的指甲，在讀者心上狠狠地劃下一道印痕，刻骨銘心。 有人說中國傳統敘事文學的節奏，就是古典音樂的節奏，我贊同。 六、人物的塑造： 故事要能塑造鮮活的人物，有符合人物身份、性格等特徵的語言，有展現人物性格的衝突和細節，人物的形象就立起來了。 七、主題的提煉： 故事的主題不能太複雜，要明晰，正面，積極，無非是講做人處世，探討人性人情，弘揚忠孝節義，呼籲環保和平之類。要想明白講這個故事，希望告訴大傢什麼，達到什麼樣的目的，這就是立意，也就是確立故事的主題。
1、 題材的選擇；2、結構的安排；3、語言的運用；4、細節的設定； 5、節奏的把握；6、人物的塑造；7、主題的提煉。 一、 題材的選擇： 首先要新穎傳奇，生活已經太普通太瑣碎了，所以不平凡的故事，傳奇的故事才會更吸引人。尤其對於故事雜誌的編輯來說，看到的故事太多了，所以，要有新意，才能讓我們眼前一亮，感興趣。 講故事，是需要技巧的，並非生活中發生的事件，都是故事。生活中會發生一些奇特的事和一些有意思的新聞，並非照搬過來敷衍成文就是故事了。這些事件和新聞，只是一些原始的素材，故事需要從中來提煉。也許這些原始的材料會給您啟發和觸動，希望把這個故事告訴大家，來分享您的體會，引起大家的共同關注，一起對這些事件和社會現象來進行思索，這就是確立選材了，選定自己要講的故事。 二、 結構的安排： 選定了題材後，就需要對故事結構進行安排，情節大致走向是什麼，起因——發展——高潮——結局，我們歡迎這類單線縱深結構。在哪裡設懸念，哪裡設誤會，哪裡起衝突，哪裡有巧合，哪裡抖包袱，這些都要考慮的。然後透過合理地設定誤會、巧合、轉折、變化、衝突、懸念、包袱，讓情節精彩有吸引力。 請注意，是“合理地設定”，如果誤會巧合轉折變化不是合情合理的，不是順應事物的發展規律，不符合生活的真實和邏輯，而是隨心所欲，信手拈來，為故事而故事，就會使故事虛假，缺乏戲劇張力，像一張沒有拉滿的弓，軟綿綿的，沒有趣味和力度。 一個作者的靈氣，就在於合理地設定誤會、巧合、轉折、變化、衝突、懸念、包袱。 TVB的電視劇故事性強，有吸引力，幾百集長劇看下來不覺得累，吊著觀眾的胃口，讓人慾罷不能，非得一口氣看完不可。這是因為TVB的編劇摸索有自己的講故事的規律，每集中，什麼時候設定誤會，什麼時候設定巧合，什麼時候設定衝突；什麼時候起，什麼時候承，什麼時候轉，什麼時候合；什麼時候抑，什麼時候揚，什麼時候頓，什麼時候挫，都有規律可循。 以不久前TVB迴歸劇《歲月風雲》為例，我看了開頭四集，發現每一集都是由一個個各自獨立，又和全劇相互關聯的小故事組成的，循著巧合、誤會、轉折、衝突的規律，不斷往復。 有一集中振邦買地的故事是這樣： 振邦為創業，急欲買到一塊土地。他趕到那家公司，卻被告知經辦人陳小姐正要出差，讓一個月後再聯絡。振邦心急如焚又無可奈何，轉身出公司，卻與一名美女相撞。美女手中檔案摔落，名片落在地上，振邦看見，名片上的名字正是自己要找的人。（巧合） 振邦激動地邀請這位小姐去喝茶，把自己購買的條件和盤托出，陳小姐表示有興趣，鏡頭上卻是她意味深長的笑。（懸念） 鏡頭一轉，陳小姐回到自己公司，上司卻叫她“榮秀風”。（轉折）榮秀風告訴上司，她去找某小姐，還未及細談，陳小姐要出差，只留了張名片讓再聯絡，不料另一個去買地的傻瓜把自己當成陳小姐（揭示振邦的誤會）。 美女秀風扣下振邦的資料，用低於振邦的價去購買土地，雙方正要簽約，得到訊息的振邦衝了進來（再次轉折）。 振邦質問秀風為何出爾反爾，將答應賣給他的地另行賣給別人。秀風支吾遮掩，真正的陳小姐問怎麼回事，振邦這才知道自己認錯了人，不禁為秀風不擇手段而憤怒，雙方起了衝突（此處矛盾衝突到一個小高潮，同時為後面情節的發展埋下伏筆）。 這幾處誤會、巧合、轉折、衝突，都是生活中的常事，真實可信，編劇將這些細節合情合理地，有技巧地調配組合在一起，就使故事充滿了戲劇性，情節不斷變化，跌宕起伏，有吸引力。 三、語言的運用： 講故事的語言要生動，形象，口語化，有動感和畫面感。 有些作家的語言非常精彩，能把一些很普通的故事，講得生動有吸引力，就像看電影時，本來故事很俗套，但演員的出色的外形和表演，彌補了情節上的普通。 不過，每個人的語言風格不一樣，這一點上，我們不作過多要求，只要流暢好讀，將故事講得清楚，尊重作家的風格。 四、細節的設定： 有吸引力的故事，一定有生動鮮活的細節，想像力是一部分，更多的來源於生活的積累，要有敏銳的感知和概括生活的能力，積累這些生活材料，運用於故事創作中。 寫家庭倫理小說的王海瓴（《中國式離婚》等的作者）說過，很多人寫小說為什麼缺乏感染力，讓人覺得假呢？是因為他們對生活的體驗，都是來自於想象，來自於影視劇中，所以缺乏真實感。作家一定要善於從生活中積累素材。 所以，寫故事，閱歷在這裡就很重要了，有閱歷，還要有概括提煉的能力，能寫出生動鮮活有感染力的細節來，讓人會心一笑，拍案叫絕，引起共鳴，感覺很真實，很有生活氣息。 五、節奏的把握： 說到故事的節奏，我想以白居易的《琵琶行》為例，這段琵琶曲與故事節奏的意境是相通的，它也是“起因——發展——高潮——結局”來敘事的： “……轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續續彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》後《六么》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白……” 我認為故事的結構說的是“起、承、轉、合”的把握，那麼，故事的節奏就是對“抑、揚、頓、挫”的控制，敘事時掌握好“輕，重，緩，急”。 武俠作家小椴給我們寫過幾個故事《室女劫》《路阿婆的遺產》，對節奏感的把握非常好，剛開始落筆閒閒散散，但不知不覺中，就把讀者的心給揪住了，然後節奏漸漸加快，至密不透風，最後揭破謎底，石破天驚，彷彿用一個尖利的指甲，在讀者心上狠狠地劃下一道印痕，刻骨銘心。 有人說中國傳統敘事文學的節奏，就是古典音樂的節奏，我贊同。 六、人物的塑造： 故事要能塑造鮮活的人物，有符合人物身份、性格等特徵的語言，有展現人物性格的衝突和細節，人物的形象就立起來了。 七、主題的提煉： 故事的主題不能太複雜，要明晰，正面，積極，無非是講做人處世，探討人性人情，弘揚忠孝節義，呼籲環保和平之類。要想明白講這個故事，希望告訴大傢什麼，達到什麼樣的目的，這就是立意，也就是確立故事的主題。