你的字筆畫基本上到位。寫一年寫成這樣，你其實已經不錯了，雖然筆畫還有一些毛病，但基本上不錯了。就單個字來說，你應該算是入門了。其實這就是進步了和掌握要領了。

你應該是到了“眼高手低”的瓶頸期或者說是高原期。即你的眼力提高了，對自己的要求自然也高，但手上功夫一時還未相應地提上去。這就需要假以時日，多寫。建議向以下幾個方向努力：

一是結構上有些未到位，這要多對照原帖觀察，不斷對比來寫。

二是每個字寫得小點，歐體的字在格中佔位應略小。

三是現在應到寫作品階段，多研究章法，從行氣上整體提高。可以從集字開始，寫四個字，再到對聯，再到詩詞，再到完全自己創作。

四是可以多看或寫寫歐體其他字帖如《化度寺碑》等作參考。

昨天已經從臨摹技巧的角度說明了臨摹行書字帖的方法和技巧，今天，我會從另一個視角來說明臨摹的要求。

當自己在學生時代，作業發下來之後偶然發現自己寫的字居然和某個同學的字非常相似，如果不看具體內容自己很難分清楚到底是誰寫的。

如果僅從字的角度來講，而不看具體內容是怎麼表述的，你就會發現很多共同點，例如：

1.風格相同。要麼都是方正秀麗，要麼都是瀟灑俊美，要麼都是靈動活潑，要麼都是蒼勁古樸，或者就是凌亂潦草。總之，就是要麼風格一樣，要麼都就是因為凌亂沒有顯著的風格。

2.結字特點相同。如果是行書就會發現：有大有小，但是沒有規律，想寫大就寫大了，想寫小就寫小了；有收有放，但也沒有規律，對同一個字有時會收有時會放，要麼大家一般到那個字時都會放或都會收；疏密有時變化不大，你知道哪個才是自己寫的嗎？更不用說濃淡在作業本上基本不存在。如果是寫楷書，都是形體方正，筆畫平直。

3.用筆特點相同。因為字帖的緣故，如果都寫行楷，大家寫法都差不多，如果都是楷書，也同樣如此。同時，每種筆畫的寫法多種多樣，隨意搭配，根本沒有規律，自己也說不出個所以然來。

4.一些小技巧都相同。例如，要麼都是寫在橫格的中間，要麼就都是挨著下沿線寫。

大家是否感同身受呢？

你是否覺得輕鬆很多呢？

1.要認真讀貼，反覆對照。題主一年能有如此成績，確實不易。但是透過對照可以清晰的看出題主的讀貼還不夠準確，有些不遵照原帖，更像是筆畫的簡單拼湊。

2.還要加強類似專業術語的理解。

剛勁：是指姿態或風格挺拔有力。

婉：含蓄，柔美。

潤：此處是細膩的意思。

因此這句話在“棟”這個字上的直接表現應該是字型整體修長，豎劃長而直，但不失流暢，略顯飽滿，鉤劃飽滿，略顯圓潤，運筆略帶滯澀，結構略顯寬鬆，但整體中宮緊結，不能佔滿全格，要上下留白最好只佔全格的3/5。

3.加深鑽研，學習筆意。讓筆畫書寫更加細膩，加強流暢度，減少瑕疵，在流程中求精準，在筆意中在形似中求神似。

希望題主繼續努力。成功之所以讓人陶醉，是因為在成功的道路上有諸多的坎坷和荊棘。

九成宮看起來簡單，很像印刷體，其實非常的難，基本上是歐陽詢的巔峰之作了。

九成宮字的結構和我們平時印刷體字型的書寫習慣差異很大，有一筆的粗細角度長短不對，整個字的比例就不對，非常難看。

所以不論是黃自元，田蘊章，田英章，他們的字和九成宮差異都很大，一個是有了自己的風格，另外一個原因就是很難掌握歐陽詢結體的審美邏輯，出帖以後寫不是九成宮裡的字，很難把握字的效果。黃自元總結的間架結構有九十二法，在他之前有書法家總結的是四十八法，首先能不能精通這麼多法不好說，關鍵是就算精通了，提筆還怎麼寫字呢？

反而二王，智永，褚遂良，趙孟頫的字就好學，只要摸到筆法，寫任何字都是有邏輯的。

另外九成宮的一個難點就是筆畫，歐陽詢的橫大部分都是有角度，角度差一點，字就歪了。很多人練了很多年的九成宮，要不就是歪歪扭扭，要不就是橫平豎直的磚塊，完全沒有歐陽詢的味道。

如果一定要練九成宮，我有個簡單辦法，就是把二田的千字文字帖做成空心字，列印到A4紙上，摹上兩三個月，筆筆中鋒，等有了手感，再臨九成宮。（雖然我很不喜歡二田的字）

千萬不要看二田的免費影片書法講座，會被帶到溝裡的。

關鍵是你沒照著九成宮的筆法，結構去寫。你認真的觀察每一個字，先不著急寫。筆畫不象，結構怎麼擺總是能看到一二的。

本身自己也是書法愛好者，只不過硬筆寫的多。最近一直在看直播，也算是比較符合當下的情況，白天上班晚上練習下書法。看的是鬥魚的魚教板塊的老江江繼倫，國家一級美術家，書法在各家直播平臺上應該算上游水平(個人感覺)，顏體歐體瘦金趙體魏碑等等都寫的不錯。樓主晚上九點左右可以去看一看。ps:絕無打廣告的意思，純屬個人喜好

學書法在用，不能為了像而像去學習，微微似本，即可抽拔出些己意，不要死學，歐陽通也沒有寫的和他爹歐陽詢一樣，觀念首先要改變，不是學時間長短的問題。多看，多思考，由博而約，博覽群帖，敢於寫出自己的思考和想法，書法沒有權威，誰是天下第一？要敢於寫出自己的思考和心得。不要被人云亦云的知識糊弄的束手束腳。

一是分析一下你寫的字。看你的歐楷字，說明你真心靜下來練過。恕我直言，根據你的字分析一下，歐楷字的筆畫，書寫技巧還欠火候。估計你的運筆和行筆及結體有待提高。

二是端正態度，不要求速成，要循序漸進。楷書字端莊優雅、規矩，筆畫講究工整，要求嚴謹，所謂楷也、模也、法也等等，強調的就是本乎法度和書寫規則。書聖王羲之說過一句話，先構其筋力，然後裝束。就是要先掌握執筆、運筆、筆畫、形態結構等基本方法，爾後才出規矩的效果。筆力往往體現在筆畫線條上。字均由點橫豎撇捺等基本筆畫組成的，要達到運筆成畫，組畫成字。所以筆畫是絲毫不可馬虎，一定要嚴守這種書寫法則。正如蓋樓一樣，每一塊磚都要平穩放牢，連結有秩序，方能建設美觀的樓房。只有堅持長期練習，在實踐中琢磨技巧，方能事半功倍。

三是臨摹並用，方能成功。自己寫不來，必須強制性改變自己的書寫方法和習慣，以及思維。建議臨摹並用，一日一字，逐漸提高。重點是按照字帖，學其筆意，安排好間架結構，注意字形，臨帖使筆畫、結構和風貌近似範本，務必形似。筆畫起止、使轉、方圓、提按、剛柔均似碑帖，且筆力遒勁，圓潤生動，富有神采。再一個重點是不要滿足，不計其遍，追求熟練靈活，求爐火純青。

我們比較一下“編”字和“戶”字。習作橫畫收筆粗了且收筆角度和原帖範字角度不一樣，勢必會影響“戶字的精氣神。

”橫折豎橫折的折肩寫反了，原作抗肩，習作墜肩。原作折後豎輪廓線左直右向左斜，習作顯然不準。嚴重的是三個橫畫之間當然空間分割不均勻。原作是相等的。習作撇畫較斜，原作比較豎直。

原作範字精神振作，習作則相反。

再看“編”字的空間處理。習作將偏旁部首之間的距離拉長了，原作“扁”字的橫向筆畫之間的距離是基本均衡的。還有第一個橫折的折後豎部分的形態不準，裡直外斜。左部下則的“小”字比例比例不對，豎鉤的粗細也不一樣。習作整個字散了。原作範字則疏密得宜，空間分割均勻，字形端莊大方，緊奏和諧。“戶”字撇處理的巧妙到位，使得字顯得大方得體。

說明了什麼，讀帖不夠，不精不細。臨摹和技法不嫻熟 。在對學習感到迷茫或不知如何進行下一步時，不妨將範字和習作進行書法三昧的一對一的比較分析，甚至可以進行重影比較分析。自能夠找出習作問題所在，然後去精讀，精臨摹就可以了。問題多多，解決了，進步也會多多。祝進步！

看你的字，基本上寫出了歐楷的特點。當然，也還存在很多問題：

1、點畫勻停，險峻不夠。歐字的最大特點就是險峻，如“同”字，點畫平均用力，缺乏變化，線條沒有力量。

2、筆勢平正，缺乏向背。歐楷以背勢、仰勢為主，斜畫緊結處必有一筆將字的重心扳正。你的字筆畫平正，沒有將這些特點表現出來。

3、最大的問題：結構鬆散，中宮沒有收緊，筆畫各自為陣，沒有形成整體。

建議：

加強摹帖，確保字形到位，解決結字上的問題。

在此基礎上，加深對歐楷筆法的理解。歐字以方筆見長，以骨力見勝，橫畫多仰勢，豎畫多背勢，臨帖時要注意體會。

我覺得你只寫了一年多寫成這樣己經是相當不錯了，要知道寫了一輩子能寫成八九分像的人都很少，就是書法家了。這就是歐楷的高處和難處，所以立志學歐楷者必須下苦功長期練下去，水到渠成，功夫積累就會有收穫，一定要用歐楷原貼練，請教別人怎麼寫是沒有用的，教你怎麼寫的人自己也不一定得好，有些人還描鉤描橫描點，會把你帶入歧途，你仔細觀察會發現歐陽詢寫任何一個字所有筆劃都是一筆寫成的，所以一定要照原貼練。這些供你參考，預祝你將來成為歐楷書法家。