鋼筆書法自上個世紀八十年代興起以來，就受到了廣泛的歡迎，因為鋼筆的方便，鋼筆字的書寫實用，很快就擁有了許多喜愛者。

八十年代，鋼筆字帖首推龐中華，那時的中國家庭評論每個家庭都有基本龐中華字帖，龐中華的字帖數以億計。

後來，又湧現了大批的硬筆書法名家，各有所長，練習者也合有所愛。我列舉一些我見過的鋼筆字帖。（排名並不分先後）

第一，盧中南

盧中南的硬筆字有毛筆字的基礎，且他的毛筆字相當有功力，所以硬筆字出來也是清新脫俗的，尤其是他的毛筆小楷很是精彩。硬筆字也取古法。

第二，田英章

有人說過，田英章的硬筆字並沒有刻意去寫，他也是有深厚的毛筆底子，硬筆字是毛筆字的轉化而來，所以他的字非常規範，漂亮，目前已佔據了字帖市場的半壁江山。

第三，吳玉生

吳玉生的字帖，側重於行楷，很多人在學習他的行楷字，他的行楷字具有很高的水平，字帖也很常見。

另外，還有李放鳴，荊霄鵬等人的字帖，都很實用，講解也非常地詳細，都可以用來學習。

至於，誰好誰次，這又是個見仁見智的問題了，對於愛好者來說，喜歡誰的字就學誰的字。

我見過的硬筆字中，從綜合來看，吳玉生的字最好，我年輕時接受最多的是龐中華的字，因為只有他的字帖，別人好也不知道，但練練感覺學不好，其實也是功夫不夠吧，為了高考哪有空練他？

吳玉生的楷書行書非常適用，寫得好看又快，所以還是可以學的，但從書法藝術來講，還是學前人小楷為上…

而田楷則是如日中天，毛筆好，硬筆遜之，只是名氣大，對初學者非常適用，所以受眾較廣，但我覺得初學可學其毛筆，而硬筆則不如學吳的…

盧中南也是現代歐楷名家，也寫硬筆字，但主要精力在毛筆上，所以硬筆字研究的就沒毛筆更精深了，也是學其毛筆而不學其硬筆為上…

現在又湧現了一批中青年硬筆書法家，功力極強，寫得規距，如印刷體一般，令人佩服佩服再佩服，真有把印表機廢掉的信心……

但是，可但是，以掙錢為目的寫硬筆字，都是耍流氓，入門而言，上面這些人的字帖都挺好的，都可以學，然後就應該以前人小楷字帖為師，那才叫藝術，那才叫書法，和前人的字相比，現代的書法家都是小丑，根本不可相提並論，這是一個市場經濟的時代，誰有實力，誰叫得歡實，誰就是書法家，沒聽過有人號稱是超過王羲之的書法家了嗎？快出名了吧？

當藝術也進入市場經濟效益的時代時，一切藝術就都打了折扣了，所以學習書法還是看前人才靠譜，現代人心浮氣躁，無以安心，所以也很難再出羲獻歐柳了，現代的書壇，真是群魔亂舞，學張芝懷素的字韻沒學到，學瘋裝傻倒學得象了，本是定海神針的中書協，卻成了醜書的大雄寶殿，大手一揮，亂七八糟……

蘇主席現在大興復古之風，讓書法走進課堂，但諸多困難豈是一人可改？希望借了國家振興國學之氣，真正讓書法實現雅俗共賞之路，還大中華書法藝術一個春天…

但只說硬筆字帖的話，我小時候接觸並練習過的有：

龐中華、司馬彥、司馬東、姬明、吳玉生、田英章、任平、司馬武當、李放鳴等，還練習過一些忘記了名字，就不提了。再往後便完全拋棄了硬筆字帖，扔扔留留，從一本《啟功書法集》開始，到如今身邊只剩下了毛筆碑帖。

龐中華老師的硬筆字，我練習時的感覺是總覺的少點火候的樣子，有些彆扭，比其它幾位勝出的地方是全面和系統。

司馬父子的話，練習時，缺的意思多點，與其它幾位比也沒有突出的地方，不提也罷。

至於任平與司馬武當兩位，我以前有過一本硬筆書法獲獎編著的書籍，上邊所有人的字我幾乎臨了一遍。

李放鳴的話，我有過一本行草書字帖，他的硬筆字有點踏馬飛燕的意思，練了一段時間後，因為不喜歡那種風格，就拋棄了。

吳玉生、田英章兩位的話，一個硬筆行書挺不錯，另一位硬筆楷書挺好，硬筆行書就有些“飄逸”了些，有點散。但他們二人的硬筆字帖算是我最後接觸的硬筆字帖了。從當年學生時代的眼光來看，比之以上幾位要好些。

我個人以為柳公權的字帖很好，鋼筆字按小楷古帖臨習即可，我比較愛柳體小楷，臨習《金剛經》，《原道碑》都說柳體入帖難，出帖更難。為了把鋼筆字寫好，有一定的水平，難點也堅持吧，這是今日臨寫的，讓您見笑了，並請同仁多指點。

硬筆書法興起的時間不長，不到一百年的時間吧！最早搞硬筆書法的應該是鄧散木先生。當代靠搞硬筆書法出名的出沈鴻根、龐中華、田英章、盧中南等。其中我認為最出色的當屬沈鴻根先生。他的硬筆行書從王羲之法帖出，可以說是取法最高，他的硬筆行書在當代可以說是首屈一指的。

沈鴻根，別號與筆名：江鳥，1943年12月26日出生，當代硬筆書法家。

曾任《寫字》雜誌副總編，上海中華書畫協會副會長，中國書法家協會會員，上海市書法家協會硬筆書法家聯誼會首任會長，《硬筆書法天地》網站高階顧問。

曾多次擔任全國乃至國際書法大展評委主任，並應邀到各大學講學和東渡日本傳藝。

我認為鋼筆字最好的還是龐中華，可能是年齡的原因，我們的那個時代，人手一本龐中華字帖，雖然不一定每個人都練，但是一定擁有，學生的標配。

現在不一樣，現在都寫田楷，都寫司馬彥的字，龐中華的字帖被束之高閣，說那是印刷體，時至今日，我認為龐中華的字還是最好看，最上眼，最有藝術性兼時用性的好書法。

龐體字非常地標準，規範，它雖然是硬筆字，但是看得出來，從筆畫和結構上，它是吻合毛筆書法的基本原則的，作為入門練習，龐中華楷書，行書字帖，無疑是最佳選擇。

龐中華字瀟灑飄逸，非常地舒展，應該是適合大眾化審美囗味。此一時，彼一時，今天的龐中華字帖已是昨日黃花，不受待見，現代人都是口味重，己經少有習學龐中華書法。

我見過的鋼筆字帖有四大家的：司馬彥、田英章、龐中華和邱金生。其中邱金生的只見過瘦金體。我個人覺得司馬彥的鋼筆字寫得最好，其次是邱金生的瘦金體。所以這兩個人的字帖我都買了。總之，自己喜歡的就是最好的。

自民國以來，隨著硬筆工具的引入，硬筆書法也逐步在我們中國大地上開花結果，至今優秀的書法家層出不窮。硬筆書法非常出色者大有人在。就近現當代主要有：

楷書：龐中華、劉惠浦（魏晉書風）、謝非墨、趙彥良（魏碑）、孫光松、“八隻眼組合”，丁謙、王學文。

行書：駱恆光、王正良、任平、江鳥。

草書：馬明

隸書：崔學路

篆書：樊中嶽。

【我認為楷書最好的是田英章，行楷最好的是吳玉生。】

田英章老師的楷書，取法歐楷，結體嚴謹，遒勁有力，自然規範，非常值得硬筆書法愛好者去臨習，而客觀來講，田老師的行書，由於中宮收得太緊，加之虛連較長，書寫速度較快，整體並非整潔的風格，受爭議自然比較大了。

而吳玉生老師擅於行楷，吳老師的行楷，雅俗共賞，無論單個字，還是通篇文章，效果都出彩，吳老師的行楷風格很明顯：筆畫簡潔，虛連較少，撇寫得較長，但撇的回鋒短促有力，而短橫多為點來代替，如“都”等等。

就想寫一手好字的硬筆愛好者來說，學吳玉生老師的字是很多愛好者的風潮，網路上很多實用硬筆書法大佬，明顯都學過吳玉生老師的字。我建議，喜歡吳玉生老師的朋友們，可以買下吳玉生老師的《紅樓夢詩詞》，如下圖：

目前，兩位老師的行書，我都在學，我很感謝兩位老師寫出這麼優秀的作品！

“碧波蓮、清秋月、晶似雪、傲王孫”

（Narcissus,那喀索斯，西方神話中的美少年，林中獵人，與林中仙女echo，厄科相戀，厄科是個美麗溫柔的姑娘，歌聲優美動聽。後來那喀索斯劈腿，厄科沒日沒夜地呼喚，日漸消瘦，消瘦得最後只剩下回聲，整個人都消失了。眾神於是施法懲罰那喀索斯，讓他在河邊迷戀自己在水中美麗的倒影而無法離開，他死後，化為了水仙花。英語單詞echo就是回聲的意思，narcissus就是水仙花的意思）。

玩笑、調侃就此打住，還是說點正經的。

兒時始終不理解“字如其人”的意思，人有高矮胖瘦，有美醜雅俗，字怎麼可能如其人呢？成年後才明白，“字如其人”的意義是指從一個人的字中，是可以看出他的個人修為的，主要是精神層面，而與高矮胖瘦無關。

真正要把字寫好是有難度的，因為是“規定動作”，每一個字的樣子是特定的，你必須那樣寫，不容許自由發揮，就猶如戴著枷鎖、鐐銬跳舞一樣，還要求你跳得剛勁而靈動，而且必須一揮而就，不可能塗抹、更改，這是需要勤練和天賦的。有“畫鬼容易畫人難”之說，為什麼呢，因為畫人是規定動作，人的相貌體態也是特定的，畫鬼是可以隨心所欲的。你看有些大名鼎鼎的畫家，其畫上題字常可以用醜陋來形容，就是這個道理。

最能表現書法之美者，非行書莫屬。楷書常剛勁有餘而靈動不足，趙孟頫算是這方面做得最好的了。草書的致命弱點是常難於辨認，即便是專業人士，有時也未必能認全，字都認不出，何談欣賞。藝術字嚴格說來是不能歸入書法的，至於那些設計出來的所謂“簽名” ，常常是不見其人，就不識其“簽名”，不具備審美的價值。

不揣冒昧，在此斗膽說幾句關於兩個書法屆大V的閒話，是非曲直，自有公斷。

啟功先生的字，大家都說好，我也說很好，真的很好。但我認為老先生是書法屆的“匠人”，可稱為“巨匠”。稱“書法家”，似有不妥。

大約十年前，看了一個電視節目，其中介紹了北京某某摩寫啟功先生的字出售，生意不錯 ，云云。當時有點懵，後來仔細一想，也就明白了其中的道理:啟功先生的字，其實就是用軟筆寫的仿宋字，是屬於藝術字一類的，其可模仿，也就不難理解了。

悟性較好者，用硬筆學寫仿宋字，在勤學苦練的前提下，三月可成，然後用軟筆學寫，當然也要勤學不止，一年可成。有興趣者，不妨試試。

龐中華的字大家都說好，確實好，特別是楷書，為人們提供了學習書法的良好範本。但其行書，常現滯澀，流暢度不夠，要成為藝術精品，還有一段路要走。

先父1938年手書族譜首頁