我喜歡戲曲，是因為戲曲是中國傳統藝術之一，目前，可以說全國保留和傳承的劇種非常之多，這些喜聞樂見的戲曲，其表演形式大多是載歌載舞，有說有唱，有文有武，說唱結合，集“唱、做、念、打”於一體，在人類戲劇史上獨樹一幟。

武生要懂十八般兵刃，旦角要懂“蘭花指”。小時候，記得家鄉村村都有劇團，每週都要免費演出，演員們有龍袍加身，鳳冠霞帔，也有小丑翻著跟頭，走花燈一樣的在舞臺上穿梭不止。更有男扮女裝，甚至女扮男裝者，類似於花木蘭、孟姜女，期期艾艾，在小碎步的步態之下，讓人心生情愫。我很喜歡黑臉包公，額頭上有個月牙的胎記，從小打心眼裡佩服包青天的三口鍘刀，上鍘天下鍘地，中間鍘地痞。

很小的時候是聽不懂臺詞的，只是要看古怪的衣裝，演員們滿臉的油彩，根本不在乎他們唱的啥？幹什麼？記得，有一句臺詞“邁步走到大街上”，小時候總是一頭霧水，為什麼要“賣布走到大街上”？今天，當詞彙豐富見多識廣之後，不禁為自己暗自發笑。

而今，我對戲曲象熱戀的愛人，為了拍些好點的劇照，我常常混入各種劇場。戲曲是一種非物質文化遺產，挖掘和保護首先要熱愛，然後才能與戲曲產生共鳴。

感謝邀答！很願意回答這個問題。我確實很喜歡戲曲。跟戲曲結緣是在文革時期，那時我十五六歲，上初中，正是八個樣板戲盛演時期，那時沒有別的文化生活，只能看樣板戲和看場電影，家裡連收音機都沒有，那時一聽說哪裡唱戲和演電影，人們跑十幾多里路也得看，從那時我跟戲曲結下了不解之緣。

戲曲不論是內容和演唱都很好聽、好看，她的唱、念、坐、打，一招一式，一舉一動，手、眼、身、法、步都特別優美、特別帶勁，特別好看。更重要的，不管是傳統的，還是現代的，戲曲裡面內容比較健康，對大眾都有教育意義，不象有的歌星、笑星為了掙錢，專搞低階下流、庸俗不堪的搞笑。一般傳統戲曲弘揚的都是傳統文化和傳統美德，他們在演唱過程中，也不同程度地受到教育，他們都有藝德，“演戲先做人”。你看戲曲演員很少象歌星、笑星那樣，桃色新聞、花邊新聞滿天飛。

我最愛聽、最愛看的是京劇戲歌《我是華人》。她的歌詞大氣磅礴，充滿浩然正氣，充滿正能量，令人振奮。她的唱腔是那樣高亢激昂、那樣優美動聽，讓人聽了心潮澎湃、熱淚盈眶回味無窮。

小時候家裡沒有什麼娛樂，那時候過年唱大戲是一件好開心的事情，每次唱戲都要去看著玩，慢慢就喜歡上了戲曲，也只是一般的喜歡，看到了電視上播放戲曲就看一會。

真正開始對戲曲入迷是因為我的一個戲曲老師，一個偶然的機會在一個戲曲群裡看到了一人在播放戲曲，從此以後一發不可收拾，每天沒事就纏著他在群裡給我們大家放戲看。

最開始是姥爺，但是我只是聽過幾段，不算喜歡，後來去北京有個厲害的票友姐姐，帶著聽過幾場高層次的演出，開始感興趣，再後來是因為張雲雷，他唱鎖麟囊，我本身也喜歡火丁大大，就跟著張雲雷唱，他跟專業還是差點，但是對於我們這些門外漢來說，他唱的吐字清晰，也好找調，也好學，所以說他弘揚民族文化是真的，因為他聲音比較中性，而且吐字清晰，讓人好學，專業人士大多影片都是現場的，錄的不太清楚，真心不好學。今天晚上唱了一晚上重整河山待後生，感覺還是很開心的。京劇我不會，但是當歌唱我會好多了，春秋亭，三家店，打龍袍，定軍山，梅隴鎮，赤桑鎮，武家坡，空城計，穆桂英掛帥都能哼，小辮功不可沒。

謝邀，要說我是怎樣喜歡上戲曲的，還真有一個小故事，記得那是兒童時代的一個夏季，家家戶戶都按裝了有線小喇叭，公社廣播站定時播出新聞，天氣予報，然後就是大段戲曲，主要是八個樣板戲，即，沙家浜，紅燈記，智取威虎山，白毛女，紅色娘子軍，等戲曲，可是不知什麼原因，我家沒裝小喇叭，每次聽新聞，聽戲曲都要跑到別的小朋友家，白天還好，到了晚上，都封門閉戶了，誰家也不會留你聽廣播，賞戲曲的，我一到晚上，真是寂寞難耐啊，我就和我父親鬧，要求安裝個小喇叭，可父親就是不同意，無耐之下，我就偷了父親僅有的叄元錢，和幾個小朋友一起，冒著炎熱酷暑，步行十餘里路，跑到公社廣播站，購賣了皮線和小喇叭，回到家裡，自己動手安裝了小喇叭，直安裝在我的床頭，早晚定時聽戲，聽新聞，高興的我手舞足蹈，對父親的訓斥，毫不在意，這種情況，一直延續到我去縣城讀高中，在這期間讓我喜歡上了戲曲，現在樣板戲中的精典唱段，我還能享上幾曲，由此我和戲曲結下了不解之緣，直到現在還依然喜歡著戲曲。我依然是戲曲的狂熱追隨者。故事暫講這些吧，有想分享我故事的網友，請關注私信我，我會把我的許多故事講給您聽，與您分享。

我是透過相聲演員張雲雷演唱的戲曲、小曲小調等，深深愛上了中國傳統文化，並隨之跟其影片、音訊、QQ音樂等逐句學習，目前已學會了不少戲曲唱段、唱腔。

在傳統戲曲不被大多數青年人喜歡和接受的今天，有這樣一位為了傳統文化發揚光大不遺餘力付出的年輕人，是中國戲曲界的幸事！因為他讓更多的年輕人喜歡上了我們的傳統文化，讓更多的人走進了戲院看戲聽戲。真的為這個發揚和傳承中國傳統文化的青年人感到自豪，這得是多大的功德無量啊！

我受到偶像～張雲雷，不遺餘力努力宣傳，和傳承傳統戲曲的影響和感染，讓我對戲曲產生濃厚興趣……現在，不但，每天聽張雲雷唱戲曲，自己也在天天學習，戲曲唱腔，爭取，張嘴就會有韻味，委婉動聽……

受到偶像～張雲雷的影響，我對戲曲產生濃厚興趣……第一次，聽張雲雷唱京劇《鎖麟囊》，只見他，站如亭亭玉樹，唱如行雲流水，神在兩眼，情由心生，我的心瞬間，被他，悠揚婉轉，娓娓動聽，入耳悅心的情感和韻味所打動，也是第一次對戲曲，產生興趣……

鎖麟囊

這才是今生難預料

不想團圓在今朝

回首繁華如夢渺

殘生一線付驚濤

柳暗花明休啼笑

善果心花可自豪

種福得福得此報

愧我當初贈木桃

受偶像～張雲雷的影響，我愛上了戲曲，每天一張嘴，都要唱幾段，戲曲就是腔好唱，韻味太難磨練出來……如果有機會，我會拜專業老師學唱，爭取唱得更好，有朝一日，見到張雲雷時，能夠唱得更有味道……

因為長輩愛聽，再加上某些角色很帥。並且，好玩。

拿京劇來說。

長輩愛聽算是家庭薰陶。不過，長輩還在世的時候，倒也沒有特別喜愛啊戲曲。

等到大量的戲曲音像製品出現在市場上的時候，有些角色扮相很吸引人。個人偏愛老生這一工，像《武家坡》裡的薛平貴等等，扮相實在很帥。

不過現在差著了。老演員沒了，新演員好像沒幾個長掛臉，小腦袋不大點看著跟饅頭長了眼睛似的，看扮相就失去聽戲的慾望了。難道錄取這些演員的人就沒聽過侯寶林的相聲嗎？

唱功方面，最先接受的是麒派馬派，個人對張學津的唱腔比較欣賞，再就是正淨，激昂有力，聽起來很順爾，只是聽不下去老旦。後來才逐漸接受楊派比如於魁智等等。但是，聽某些名段，還是固定流派才聽得下去。比如《甘露寺》，聽張學津的就好，聽別人的就不習慣；《借東風》之類，當然是馬連良的；《徐策跑城》，除了麒麟童，再換另一個人就不想聽了。

至於說好玩，還存在於設想裡，現實中沒怎麼玩過。倒不是說票一段那種玩，而是即景生情的玩。

根據生活中發生什麼事，隨意冒出幾句來，比如“我用兵數十年從來謹慎”或者“我料那諸葛亮難以逃遁”“我料定了甲子日東風必降”也不止京劇。比如評劇《對花槍》“大王傳令把我喚，老羅藝好似坐針氈”。這其實倒平常。

最想玩的，則是比如某人生病了，去探病的時候張嘴給他來一段《臥龍弔孝》，“見靈堂不由人珠淚滿面”，當然是件過癮的事，可是現實中從來不敢這麼做過就是了。

怕捱打。

當然誰要是真的這麼做過，出來還可以接著唱“……這一場榮耀非等閒，死裡逃生我好險，似這樣虎口拔牙的事兒哪一個大膽敢向前”。嗯，應該會被人追著打吧。

兒時環境的薰陶尤為重要！從記事兒時，我就被戲曲的氛圍包圍著，父親愛戲還會拉豫劇板胡，堂兄會拉曲胡和板胡，村裡一到冬天就開始拍戲，父親天天晚上帶著我到排練場。後來長大了，在學校就是文藝積極分子，大小演出離不開我，學習簡譜無師自通，戲曲旋律一聽就會，歌譜拿到手就能視唱。記得第一件樂器是口琴，自己到地裡挖中藥材買的，漢魏古城有優質的天花粉，漢魏古城牆上有防風和地丁等，後來文革時期，學校校長是志願軍軍樂團轉業的，鼓勵學生學音樂，我們班每人一根笛子，這是我的第二件樂器，當然也是無師自通。學校和村裡合作演出樣板戲《紅燈記》，我飾演磨刀人，上高中也是文藝骨幹，畢業後在村裡每年演戲也是骨幹，那時學會了二胡和板胡。

還有我認識的圈子裡，喜歡戲劇的朋友，大都是家裡人或者親戚朋友喜歡戲曲，從小耳染目睹，處在戲劇的氛圍之中，自然而然也就喜歡戲劇。當然個人認為基因的因素也存在，這就是先天，也叫天賦也很重要，而和後天的環境影響結合，再加上自身的努力，必然會成為戲劇藝術的“大咖”！

我是張雲雷的曲藝粉！他唱的可能不是最專業的，但是他涉獵廣泛會的多，京劇，評劇，黃梅戲，京韻大鼓，各種民間曲藝都會！聽他唱就有想去學的衝動會聽專業人士唱的，也會去劇場聽京劇！四十年沒這麼衝動過，我竟然去北京聽京劇了！