在畫素描時，有一個重要環節，叫“鋪大調子”，之後，還有一個關鍵的環節，叫“深入刻畫”，它們是一種先後遞進的關係，它們相互依賴、相互影響、相互制約。深入刻畫有賴於鋪大調子的鋪墊，而鋪大調子有賴於深入刻畫的具體塑造。如果調子鋪的很亂，那深入刻畫就無法正常進行，如果深入刻畫的每個區域性都很到位，但破壞了前面鋪出的大色調關係，只會是白花力氣，適得其反。 等把大調子、大關係塗抹完之後，就要每個區域性逐一地深入刻畫了。在刻畫時，要非常耐心地，像寫字一樣把每個單元的質感“寫”出來，我在這裡為什麼用個“寫”字而非“畫”字，主要是說要用方向不同、長短不一、輕重有別的筆觸把物件的形體、明暗關係慢慢修出來，這時我們要忘記技法，用一切可以用的手段把物件客觀地記錄下來，往返迴圈幾次，形體的質感自然會呈現在眼前。在這個階段一定要注意，“寫”的要慢、要細心、要細膩！寫塗後寫，就是這樣！！！ 明暗交接線，我想對於素描來說就是點睛之筆，抓住明暗交接線，物件的體積感就會馬上製造出來，形體的空間感也會隨明暗交接線的強化而暴露出來，這可以說是一舉兩得、一石二鳥的好事。在素描中，製造物件的體積感，最重要的就是來自於明暗交接線，所以，當你的畫面還十分空洞時，不妨加強對明暗交接線的修復，相信定會使你的畫面立馬生動起來，形體感與空間感也會立馬浮出水面，不信，你試試！天下萬物都有它最致命的要害，就像心臟對於人一樣，解決任何問題都要講求巧勁，學會抓重點、抓要害，所謂“舉一綱，萬目張”，只有抓重點才能四兩搏千斤，畫素描也要抓住要害，抓住三條主脈線。_輪廓線、結構線、明暗交接線寫實素描有一個最大的特點：細膩耐看，整個畫面調子變化很微妙，任何顏色都在細微之中輕輕舞動，它就像一曲旋律優美的抒情歌，很耐人尋味。寫實素描沒有大黑大白的明快變化，從最黑到最白，它是慢慢地、逐漸地過渡的，中間有大量不同的灰色參與了其中，寫實素描的明暗調子變化都是輕緩過渡產生的，最黑和最白往往只是一個點，即黑色裡面還有黑色，白色裡面又有白色，層層遞進排列完成。寫實素描忌諱黑白大起大落，所以，記住：在灰調子中找落差，在灰調子中找對比，在灰調子中找色階，把北方女人柔情似水的一面做出來，把南方女人清秀靈美的一面修出來。以灰色調為核心，這是寫實素描的秘訣所在！
在畫素描時，有一個重要環節，叫“鋪大調子”，之後，還有一個關鍵的環節，叫“深入刻畫”，它們是一種先後遞進的關係，它們相互依賴、相互影響、相互制約。深入刻畫有賴於鋪大調子的鋪墊，而鋪大調子有賴於深入刻畫的具體塑造。如果調子鋪的很亂，那深入刻畫就無法正常進行，如果深入刻畫的每個區域性都很到位，但破壞了前面鋪出的大色調關係，只會是白花力氣，適得其反。 等把大調子、大關係塗抹完之後，就要每個區域性逐一地深入刻畫了。在刻畫時，要非常耐心地，像寫字一樣把每個單元的質感“寫”出來，我在這裡為什麼用個“寫”字而非“畫”字，主要是說要用方向不同、長短不一、輕重有別的筆觸把物件的形體、明暗關係慢慢修出來，這時我們要忘記技法，用一切可以用的手段把物件客觀地記錄下來，往返迴圈幾次，形體的質感自然會呈現在眼前。在這個階段一定要注意，“寫”的要慢、要細心、要細膩！寫塗後寫，就是這樣！！！ 明暗交接線，我想對於素描來說就是點睛之筆，抓住明暗交接線，物件的體積感就會馬上製造出來，形體的空間感也會隨明暗交接線的強化而暴露出來，這可以說是一舉兩得、一石二鳥的好事。在素描中，製造物件的體積感，最重要的就是來自於明暗交接線，所以，當你的畫面還十分空洞時，不妨加強對明暗交接線的修復，相信定會使你的畫面立馬生動起來，形體感與空間感也會立馬浮出水面，不信，你試試！天下萬物都有它最致命的要害，就像心臟對於人一樣，解決任何問題都要講求巧勁，學會抓重點、抓要害，所謂“舉一綱，萬目張”，只有抓重點才能四兩搏千斤，畫素描也要抓住要害，抓住三條主脈線。_輪廓線、結構線、明暗交接線寫實素描有一個最大的特點：細膩耐看，整個畫面調子變化很微妙，任何顏色都在細微之中輕輕舞動，它就像一曲旋律優美的抒情歌，很耐人尋味。寫實素描沒有大黑大白的明快變化，從最黑到最白，它是慢慢地、逐漸地過渡的，中間有大量不同的灰色參與了其中，寫實素描的明暗調子變化都是輕緩過渡產生的，最黑和最白往往只是一個點，即黑色裡面還有黑色，白色裡面又有白色，層層遞進排列完成。寫實素描忌諱黑白大起大落，所以，記住：在灰調子中找落差，在灰調子中找對比，在灰調子中找色階，把北方女人柔情似水的一面做出來，把南方女人清秀靈美的一面修出來。以灰色調為核心，這是寫實素描的秘訣所在！