宋鈞只收個片，太難了，唐鈞倒是撞見一個，既魯山花窯，水丞，文房器，全品。

高古瓷還是有漏哋！同學們加油！

宋玫瑰紫釉蓮瓣洗

宋玫瑰紫釉蓮瓣洗。鈞窯窯址在河南禹縣，經過多年的考古發掘，瓷窯遺址遍及縣內各地，其中最著名的是八卦洞窯，該窯址出土的標本大都能與故宮舊藏器物對應上，說明八卦洞窯是宋代專門燒造宮廷御用器的瓷窯。鈞窯最具創造性的工藝是運用了高溫銅紅釉，由於鈞窯釉中含有銅、鐵、磷、錫等多種元素，因而會呈現一種以玫瑰紫為主要色調的乳濁狀釉面，釉面的流紋猶如雲霞，頗具神韻，因而至今仍具有極高的藝術價值和經濟價值。

宋鈞窯玫瑰紫釉蓮瓣洗 蚯蚓走泥紋

鈞窯的器型主要有花盆、尊、洗等，胎體較為厚重，釉質瑩潤，有的釉面會有蚯蚓走泥紋的現象，這一現象是由於釉層在乾燥時發生乾裂，入窯高溫階段粘度較低的釉流入裂縫中形成的，紋路很自然，猶如蚯蚓爬過溼泥地的痕跡，是鈞窯的重要特徵。現代仿品中的蚯蚓走泥紋線條較細，死板猶如筆線。鈞窯底部施有不均勻的青醬色釉，並劃刻或印上一到十的數目字。經專家研究，這類數字是用來表示器物的大小，或是花盆和盆託配對用的編號。鈞窯的底部還可有宮殿的名稱，如“養心殿”、“重華宮”、“鏡粹宮”等，刻字筆畫都很纖細，是清代宮內造辦處工匠後刻，表明器物當時陳設的地點，可見清代宮廷對於鈞窯的重視。

仿宋 鈞窯玫瑰紫釉蓮瓣洗

以上這些特徵在現代鈞窯仿品中都有表現，與傳世器物相比差距是很大的。由於許多藏家對真品不瞭解，當遇到仿品時，無論是造型、釉色還是紋飾等方面又與真品大同小異，似是而非，但又怕錯過撿漏的機會，往往誤入歧途。筆者曾見有內地和臺灣的藏家藏有一整套刻有從一至十數字的玫瑰紫釉蓮花式洗，藏家曾如獲至寶，但經鑑定確為仿品，藏家蒙受了巨大的經濟損失。目前全國各地有宋代窯址的地方都在製作生產宋代仿古瓷，所以市面上宋瓷贗品極多，當有藏家遇到類似名品時一定要謹慎投資，切忌貪心。

要想對宋代鈞窯瓷器的鑑定，就得把握宋代鈞窯瓷器的主要特徵，鈞窯瓷器是宋代五大名窯之一，那麼宋代鈞窯瓷器有什麼特徵呢？我感覺至少有三個特徵。

第 一宋鈞窯瓷器造型。宋代鈞窯瓷器是宮廷用瓷，燒造造型非常規整。有花盆、盆拖、筆洗、出戟尊等。

第二是胎釉。鈞窯瓷器的胎不是太好，釉子成乳濁狀，施釉很厚，釉色子有月白色，有玫瑰紫，有丁香色。有道是:“入窯一色，出窯萬彩”，鈞窯瓷器的顏色是不能把握的。聽天由命，出窯才知道，各種顏色都有。由於釉子乳濁很厚，在燒造的過程中形成了溝狀特點，我們把這種現象叫做:“蚯蚓走泥紋”，這個特點是宋鈞窯瓷器重要依據。據說這個特徵已經被造假者攻破。

第三是刻字。一種刻字是清宮刻的，如:“養心殿”、“重華宮”等。這種是在清宮使用時區分而刻的。另一種是刻從“一到“十””的數字。到現在不知道是什麼意思，學術界爭論很大。

1、蚯蚓走泥紋

宋代鈞窯因為釉面較厚，煅燒時釉面翻滾，釉中所含金屬分子重量不同，有的浮在表面，有的沉在釉底，冷卻時釉面上下收縮溫度不一致，往往留下不規則的細線狀流動痕跡，被後人稱為“蚯蚓走泥紋”。宋代鈞窯瓷大多都有“蚯蚓走泥紋”，這是鑑定時比較重要的依據。

2、器型

宋鈞窯主要器型有：花盆、盆託、盤、碗、洗、爐、尊等。

3、紋飾

宋鈞窯以釉色美取勝，因此除了堆凸乳釘、弦紋以外，一般沒有其他紋飾。

4、釉色

宋代鈞窯瓷器的釉具有釉層凝厚，釉質乳濁， 釉層紋理深沉，釉面流動的特點，厚瑩的釉層泛出寶石般柔美的光澤。釉色主要有：月白釉、天藍釉、天青釉、玫瑰紫釉、丁香紫、葡萄紫釉、海棠紅。

5、釉的特徵

鈞瓷以釉色見長， 器表沒有任何人為的裝飾，但由於釉的活動方向和流紋長短不同，在釉面上形成“淚痕紋”、“兔絲紋”，特別是釉層在乾燥時或燒成初期發生乾裂，後來在高溫階段又被黏度較低的部分流人而填補裂縫所形成的“蚯蚓走泥紋”為典型。

6、胎體特徵

官鈞：宋代官鈞的胎是一種淺灰胎，很緻密。從胎體觀察，鈞瓷的原料選擇很嚴，因為從露胎的表面到胎心沒有雜質，沒有顆粒不均勻的現象，也沒有沙子。原料的加工相當精細嚴格，在放大鏡下看到的是細密、均勻，沒有斷裂和大小不均勻的顆粒。捏練和陳腐均很到家，成型燒出的器物緻密程度通體一致， 沒有任何鼓泡、變形現象，也有紫口鐵足的特點。

民鈞：胎質相差較大，有的叩之可有金屬聲，有的則是聲音發糠，但總的傾向是胎質粗松。官鈞在施釉上一般及底足，較少露胎，而民鈞則露胎較多。

7、器底

宋鈞窯瓷底足有釉，圈足多麻醬色。鈞窯瓷器底刻有“一”到“十”的數字銘文，並非所有鈞窯瓷器都有此銘文，這主要見於尊、盤、盆、奩和洗之上，其銘文在燒製以前刻上。