是的，今天是要推薦一部恐怖片，算是我最喜歡的華語恐怖片了，它有燒腦情節，又有恐怖點，下文的截圖有驚悚部分哦，請慎看。

這是一部臺灣和日本合拍的恐怖片，據說是用了2億臺幣，在當時已經走下坡路的臺灣算是大投資了。主演陣容有張震、江口洋介（日本）、大S、陳柏霖、張鈞甯等，表面上看是一部鬼片，但是影片是以“世界上捉到的第一隻鬼”為前提，融合“反重力”“核磁場”等科學解釋的內容，不過，其底色依舊是一部以親情為主的故事。

對了，這部電影的名字叫《詭絲》。

《詭絲》當時在第43屆金馬獎上得到了最佳導演，最佳影片，最佳編劇的三項提名，雖然三項都未獲獎（分別輸給了如果·愛的陳可辛，電影父子，甯浩編劇的瘋狂的石頭），但是作為一部鬼片，能獲得這幾大重要獎項的提名，可見導演蘇照彬的編導班底功力。

就故事層面而言，《詭絲》可以說是一部科幻驚悚版的華語鬼片，導演蘇照彬在《詭絲》中仍然留下了屬於自己獨有的風格烙印。

母子鬼的故事

故事開篇是一組由橋本(江口洋介)領導的國際聯合研究小組，他們專門研究非自然現象（組內成員還有大S、陳柏霖、張鈞甯），他們的研究方向是讓重力消失的能量場，電影最開始由一位專門拍靈異事件的攝影師在一個陰宅單位裡突然奇怪的死去拉開序幕，這位攝影師屍檢的時候被發現他心臟上有五個手指印，如同是被鬼穿過胸腔捏住心臟而死。

第一個死去的攝影師

於是研究小組他們在兇殺現場捕捉到一隻小鬼，並把它困在那件公寓裡，而困鬼的東西叫做“孟傑海綿”。

他們研究出人死了以後，會轉化成為以電磁波形式而存在的一種能量，而孟傑海綿就是他們研究出的一種能人造磁場的工具，可以把鬼的能量控制在如迷宮一樣的磁場中。此物品還其他功用，如果將孟傑海綿液化，噴在眼皮上就可以看見波長在“非可見光”區域的電磁波能量，就是可以見到鬼。

孟傑海綿可以依靠磁力的能量而脫離重力立場

因為死了人，所以我們的主角刑警起東（張震）就介入了這場撲朔迷離的研究鬼魂的科學計劃中，故事開場還交代了起東的2個特點，為後文發現詭絲起了關鍵作用。

一是眼力特別好，二是會讀唇，他的人物背景還包括他有一個患重病的媽媽。

研究小組首先要搞清楚幾個問題。

小鬼是怎麼死的，為什麼全世界他們只找到這一隻鬼，他為何這麼特殊？

鬼魂以能量體存在，只有噴了孟傑海綿才能看到

研究人員發現小鬼都總是想拉門出去，於是他們將孟傑海綿拿掉，放該小鬼出來，而張震扮演的起東悄悄尾隨其後，他發現小鬼會回到他當初學校等待他媽媽來接他。

鬼魂能感受到人的目光，人不能和鬼對視

跟蹤過程中，幾次起東都差點被發現

原來，鬼混會想盡辦法把自己死前牽掛的情景不斷再現。根據這些線索，研究組很快就弄清楚了，原來小鬼叫耀東，他生前患一種無藥可醫的怪病，臉會生瘡並且潰爛，而他媽媽又無錢醫治，因為導致他在學校常被人笑話。

他們找到了小孩兒的老師，查到了他的資料，原來他們家住在核電站附近，附近屬於強輻射區。橋本根據研究推測，因為其母子家庭貧困，母親最後難負重堪，把兒子耀東掐死在家附近的強輻射花田裡，因為埋的地方在磁力線穿過之地，於是擁有很強的能量，所以小孩作為鬼混就一直存在著。

大S成為研究小組的首殺

好像故事真相已經查明。

橋本很開心，他終於找到了鬼魂存在的條件。其實，橋本一直尋找鬼魂的目的卻是想如同鬼一樣不死不滅。原來橋本他一直患病，他帶領研究小組破解重力場，只是想要尋出死後永生的秘密，現在他自以為找到了這秘密，他認為：恨意+磁場就可以永生，於是，他用孟傑海綿將小鬼困住帶走了，想在耀東埋骨之地死去，這樣他也可以變成鬼魂而永存於另外的世界。

起東回憶起小鬼走的時候，其腳跟好像有股若隱若現的細絲，他循著細絲找到了一家看護院，原來當初小鬼的母親在一次地震中受重傷成了植物人，一直苟延殘喘在看護院裡，而詭絲正是她身上延伸出來的，而起東到來時，正是橋本帶走孟傑海綿的時候，那根她和小鬼之間的絲斷了，於是小鬼的母親剛好在醫院死去。

原來，小鬼的存在是和他母親連在一起的。

母親因為找不到兒子，而開始殺人。

研究組的人一個個被她的鬼魂殺死，而起東也在她殺戮名單中……

母親死後開始追殺綁架了她兒子的研究小組

爬行的時候嚇到我了

母絲牽鬼子，子絲牽鬼母

2004年3月的某一天，報紙上一個報導吸引住導演蘇照彬的目光，上面說有一組以大阪大學科學家宮本為首的日本科學家發明了一種叫做“孟傑海綿”的多孔立方體，宣稱它可以捕捉住某一頻率的電磁波，歷時千萬分之一秒。這個有趣的新聞立刻引起了他的好奇心，他心想，如果這個東西可以瞬間抓住電磁波，那麼是不是有可能用它來捉取靈魂？蘇照彬於是將這個簡單的意念一路發展成一個結合了驚悚、科幻、懸疑、動作等元素的扣人心絃劇本。

死在地上的是張鈞甯哦

作為一部恐怖型別片，《詭絲》的故事對復仇、恐怖、奇情等所有恐怖片的典型元素都有涉足。而且涉及到用科學原理推解靈異現象，對於我們傳統恐怖片來說，其實也算是一個創新（其實雙瞳裡蘇照彬就用細菌來解釋詛咒）。小鬼母子、橋本的仇恨，以及起東和母親的牽絆，三條故事線推進的同時，主次分明，營造出了強烈緊湊的故事節奏，整個故事忙而不亂，所有人物的情感動機和故事動力都明確清晰，觀眾在跟隨銀幕上的故事反轉推進的同時，還能深入到電影角色內心的情感世界，已經超越了觀眾對於一部恐怖型別片的期望，滿足了另一部分觀眾對於一部好電影的渴望：在一個驚悚離奇的銀幕故事中，觸控到了自己內心。

蘇照彬的作品，我都強烈推薦，都很有靈氣。他在劇作結構和人物塑造方面有著其獨特的魅力，但是編劇作品的工整性又比較古典，在細節和劇情結構上會很出彩，導致其商業氣息會比較少，藝術氣息濃厚，其實他更適合小成本、慢工出細活的電影，畢竟在快節奏的觀眾看來，這樣的電影往往會少了蕩氣迴腸的段落和大場面。

詭絲有點看不出投資了2億臺幣，可能不應該請這麼多大牌

參照他拍攝編劇的《劍雨》就很明顯，故事和細節都充滿江湖味，但是抓不住普通觀眾。再看蘇照彬編劇的兩部鬼片，哦不，應該說三部鬼片：《雙瞳》、《詭絲》以及《三更之回家》，都有一個包含著傳統傳奇小說代入感的跌宕故事，不管是煉魂成仙還是招魂不死，它的情節往往曲折離奇但又嚴絲合縫，《雙瞳》偏向於法術和破案，而《詭絲》、《回家》則更偏重人性，其傳統底子裡的親情元素更能打動人心。

《詭絲》裡鬼母子陰陽兩隔，卻靠著那份強烈的愛意，用細微的詭絲——傳遞能量，保持著聯絡。在橋本看來，他認為是那股強烈的恨意造成的，也正是恨意讓鬼母找不到自己小孩的時候，將那根絲搭在了研究人員甚至起東的身上，而起東最後則是認為是強烈的愛造成的，正如同最後讓我淚目的一幕，母親依舊執念於為他煮好那份雞蛋，這2段理解剛好造成不同的兩種的牽絆。

其實對於鬼母親，對於橋本起東來說，他們都是因為緊緊的抓著一份不願放下的執念，而無法解脫。親手送走的孩子、生不如意的自卑、早該解脫的母親。

執念的人，不過是沒有真正放下過任何的人。

人生並沒有什麼是不能放下和失去的，不過是遲遲早早、或緩或急地失去的過程。那些你從沒想過會失去的東西，比如臏骨相依的親情、抵死不滅的摯愛，可能一夜間，在剎那中被殘酷現實擊潰。而人生也沒有什麼是可以一廂情願就能守望的，它根本由不得你。

人也好，鬼也罷，都只是生命的不同狀態，所謂六道輪迴，萬事豈能求得圓滿，放下，也許方得自由。

中國產《山村老屍》必須要選，每次一個鏡頭，或者那唱戲的音樂一出來就怕的不行……後面因為國家的原因很多恐怖片鬼片都收斂起來了，每次一想到那些恐怖片段怕的時候就放幾部星爺或者別的武打片看看才能緩過來……

國外的有《午夜兇鈴》，還有一部也不錯《嬰兒少女》又叫《魔嬰少女》，樓主感興趣可以看看，挺恐怖的

推薦幾個不一樣的：

1408Phantom兇間

恐怖遊輪

孤兒怨

林中小屋

.....

有的沒鬼，但比有鬼更恐怖......喜歡的同志們推薦看，絕對不後悔

說起泰國什麼最為出名，我們耳熟能詳的有泰華人妖以及泰國的廣告。

就泰國廣告而言可以稱之為世界一流，泰華人總能拍出非常有深意的廣告。

其實大家都忽略了一點，泰國的影視業也是較為優秀的。尤其是泰國的恐怖片。

說起鬼片那就不得不說起中國香港，香港拍出來的鬼片往往讓人後怕。但能與香港鬼片相匹敵的就不得不說泰國鬼片了！不過比起香港恐怖片，泰國恐怖片也有其獨特之處！

《鬼影》就是其代表之一了

與泰國的廣告一樣，泰國的影視作品也有其教育的含義！ 《鬼影》主要講述了男主大眼哥在和女友分手之後不久 ，大眼哥的好友們在不知其是男主女友的情況下將其強暴，男主雖然看見非但沒有制止反而把施暴的過程拍了下來。萬念俱灰的男主女友不久後就抑鬱而終，男主女友死後就對男主和他的好友們展開了瘋狂報復的故事！

我給了這部電影一個親切的名字——《渣男終結者》

這個世界上什麼什麼都可以當，但千萬別當渣男！

這個世界什麼都可以玩弄，但千萬別玩弄感情！

個人感覺是喪屍恐怖片《釜山行》，不喜勿噴！

一頭鹿的死而復生，極其怪誕的一幕開場，卻已然是災難的預示。

主人公石宇出場即是惟利是圖、自私自利的形象。他不是一個稱職的父親，但不忍拒絕女兒的請求，還是帶領女兒踏上了釜山之行。

一名被喪屍咬傷的女子登上車，從而引發了列車上喪屍狂潮的開端。

死亡的威脅，求生的渴望，使得冷漠與自私充斥，人性開始扭曲。

沒有絕對的善與惡，人性使然，亦是人情使然。

那位一直以他人的生命為自己鋪就求生之路的大叔應該受到了眾人的厭棄，而他將死之際，也不過是一句想要回家看看媽媽的願望罷了。

男主石宇，最初是冷漠的，他告訴女兒，特殊時期，自己最重要。而一對中年夫妻的出現，以及女兒的質疑，使得他漸漸轉變，與中年大叔一起去保護他人。他從列車上墜下的那一幕，讓人不禁動容。

石宇完成了人格昇華的同時，也這樣告訴我們，災難面前，人忽然渺小，而人類的溫情，團結卻是克服災難最強有力的武器。