說到蔡京，第一印象就是大奸臣，熟悉水滸傳的都知道他是禍害梁山眾英雄的賊魁禍首，但最後被定為六賊之首，晚景悽慘，似乎應了那句惡有惡報的古語。言歸正傳，他的書法水平到底如何呢？其實說到宋朝書法就不得不提宋四家，也就是蘇（東坡）、黃（庭堅）、米（芾）、蔡，對於那個蔡書界有爭論，有人說是蔡京有人說是蔡襄。說是蔡京的很大程度得於米芾說自己的字不如蔡京，事實是真的嗎？先不說蔡京曾師法過蔡襄，大家對比一下蔡襄和蔡京的書作。上圖為蔡襄，下圖為蔡京。其實沒有比較就沒有鑑別，蔡襄書作給人的感覺渾厚端莊，淳淡婉美，彷彿春風拂面，充滿妍麗溫雅氣息。反觀蔡京書作結體內斂外放,俊逸修長，特別是豎向用筆喜長、習慣放縱下部,結構呈上緊下展的姿態，總體來說在宋尚“意”的時代是符合時代特點的。

個人認為，蔡京的書法雖字勢健豪，比當下書壇幾無敵手，但絕進不了宋四家，如果細品不難發現其字勢咄咄逼人、過於取勢，這與其飛揚跋扈的性格是分不開的，從這點來說，“字如其人”的真理仍未失效。而至於當時人們對他的吹捧評價，多是有畏他的權勢而說的拍馬奉迎之辭。

個人管見，請諸位方家批評指正！

蔡京我們都很熟悉，《水滸傳》裡被劫了生辰綱的蔡太師，宋徽宗身邊三次出任宰相的大奸臣，北宋“六賊”之首！

但其實，蔡京還是一位書法家。史書記載，蔡京書法先後學過唐代的徐浩、沈傳師、歐陽詢，後又改學“二王”，博採諸家眾長，自成一體。

當時的人們一談到蔡京的書法，張口就是什麼“冠絕一時”“無人出其右者”……話裡話外都透漏著“蔡太師書法天下第一”的意思。

米芾因為狂傲自負、行事癲狂而被稱為“米顛”。但就是這位目中無人的米顛，曾經親口承認，自己的書法不如蔡京。

《節夫帖》是蔡京寫的一幅行書信札，雖然沒有《宣和書譜》中記載的“行書如貴胄公子，意氣赫奕，光彩射人”這麼誇張。但整體呈現出筆力雄健、張弛有度，筆法俊逸秀美，結字欹側多姿的特點，頗得書法中的“媚趣”。

而“媚”作為純粹的形式美被納入書法審美範疇，源於“二王”，因此，在很多記載中都能看到蔡京深得“二王”筆意的說法。

蔡京保留下來的書法作品並不多，除《節夫帖》外，還有《宮使帖》《跋趙佶雪江歸棹圖》《跋趙佶唐十八學士圖》《題趙佶聽琴圖》《跋唐玄宗鶺鴒頌》等。其中只有《宮使帖》是和《節夫帖》一樣的尺牘，其他全部都是在書畫作品上的題跋、題詩。

《跋趙佶雪江歸棹圖》

至於原因嘛，相信大家也都想到了，蔡京實在太過臭名昭著，根本沒人願意收藏他的作品，如果不是被他題字的作品實在優秀，估計連同那些書畫本身都難以留存（這一點蔡京必須感謝宋徽宗）。

除了作品難以留存之外，“奸臣”的身份很可能還讓蔡京失去了名列“宋四家”的機會。事實上，有一種挺多人都贊同的觀點是，宋四家“蘇、黃、米、蔡”中的“蔡”本來指的是蔡京來著，只不過後世因為厭惡蔡京的人品，用蔡襄代替了他。

當然，蔡京即使被列入過宋四家也改變不了其身為“奸臣”的事實，萃花好奇的是，都說“字如其人”，大奸大惡如蔡京為什麼能成為一代書法大家呢？萃花唯一能想到的解釋是，蔡京可能像嚴嵩（明朝六大奸臣之一，死前寫下“平生報國惟忠赤，身死從人說是非”的詩句）一樣，至死依然認為自己是個浩然正氣的忠臣君子吧。

大家怎麼認為呢？

蔡京的書法怎麼樣呢？小新這麼跟你說吧，連當時特別高傲的米芾都曾表示，其書法不如蔡京。蔡京是北宋的權臣，在《金瓶梅》、《水滸傳》中被描述為一位“奸臣”。不過蔡京在歷史上還是有很多政績的，至於政治方面如何評價，小新在這裡就不多說了，主要說一說他的書法。

北宋的四大書法家“蘇（蘇東坡）、黃（黃庭堅）、米（米芾）、蔡”，有一些人認為這個蔡指的就是蔡京，後世的人因為蔡京人品不好，就改成了蔡襄。不過不管是蔡京還是蔡襄，都可以說明一個問題，蔡京的書法在當時絕對是數一數二的。

但是書法這種東西，每個朝代都有不同的評判標準，各個朝代都有所謂的幾大家，歷史上也有“四大書法家，”但是在北宋時期，這個突破標準實際上是蘇東坡提出的。北宋的書法“尚意”，這也是後來學者認為蔡指的是蔡京的推測源頭。比起蔡襄的書法，蔡京的更富有新意，也更能體現宋代“尚意”的書法美學情趣，也更接近蘇黃米的書風。在當時的人們稱讚他的書法經常使用“冠絕一時”、“無人出其右者”這些詞。書法藝術這些東西本身就有不同的衡量標準，到底誰更好一些也是看觀者的口味和評價的標準體系。其實能列入大家之列的古代書法家們，說明他們的水平都到達了一定的高度，剩下的只是各自風格的差別。

有人說，宋“蘇黃米蔡”四大家中的“蔡”，原指蔡京，後世以其“人品奸惡”，遂改為蔡襄。

不可否認，蔡京的書法有一定水平。他初與弟弟蔡卞學蔡襄，後學沈傳師、歐陽詢，又改學“二王”，博採諸家眾長，自成一體。其書筆法姿媚，字勢豪健，痛快沉著，獨具風格。

然而，關於蔡京的書法，大多引用蔡京炙手可熱時所修的《宣和書譜》，及其幼子蔡絛所著的《鐵圍山叢談》裡面的記述。

《宣和書譜》對蔡京大肆吹捧，甚至認為京比襄“飄逸過之”。就連狂傲的米芾，也曾經表示，自己的書法不如蔡京。但因其參與《宣和書譜》編撰，其說法是否出於真心，確實說不清楚。

實際上蔡京的書法痛快有餘而沉著不足，咄咄逼人而少蘊藉。

蔡京全盛時，天下盡是蔡體，然而公道自在人心，今日蔡京的墨跡除了附驥而得以儲存的題跋外，只有《節夫帖》，《宮使帖》兩通尺牘，而蘇、黃雖經禁燬而仍有不少傳世，正可說明書以人傳的千古真理。

《節夫帖》紙本行書 32.3×42.3cm 臺北故宮博物院藏

元長筆陣自堂堂，眼底何曾有二王。

銀漢倒傾龍虎鬥，金釵折斷機弩張。

東坡畫去頗覺滯，米顛刷來無乃狂。

若無玉堂宣麻事，書壇也應號墨皇。

很多人都特別喜歡古人的書法，因為他們大多都是用毛筆來寫字，而他們的寫字筆法又是與眾不同的，所以被我們現在很多人所欣賞。要說到北宋時候的書法家，大家應該都有所耳聞，可今天要說的是北宋的一位大臣，他雖然只是一個官員，但他的書法造詣也是在當場可以數的著的。沒有想到，就是這樣非常有才華的人，卻沒有幾個現代人瞭解他，正是因為他的人品不好，所以才連累他的書法都沒能夠那麼出名。

他的名字叫做蔡京，他的書法究竟有多好呢？能夠和當時很多的大家相提並論，可他卻是一個貪官。據說，他在年輕的時候就特別喜歡書法，很多人都覺得他寫出來的書法是很不錯的，而他也是宋代四書家之一。蘇軾也看過蔡京所寫的，自認為他的字十分的有個性，因此對她評價超級的高。

當時，有人把蔡京和蔡卞合稱為二蔡，而蔡卞則是王安石的女婿，雖然這兩個人都姓蔡，也都是因為書法出名，可是其中的一個是清官，而另外一個則是貪官。我們今天瞭解的是蔡京，先看看他的書法是怎樣的風格？從他的字中我們可以看到，他的字似乎有一點徐浩書法的即視感，，也有一種二王的感覺，似乎是把這兩種書法結為了一體，而且還有一點自己的風格，落筆特別的痛快。

後來才得知，他和蘇軾等人一起學過徐浩的書法，後來也學過二王，這才會把兩種書法融為一體。他最經常寫的是行書，而且他的字收放自如，不管是提筆還是落筆，都讓我們覺得超級果斷。他的這種書法是屬於內斂外放的，整體比較修長，非常適合我們現代人去模仿以及練習，而他的自重心又是比較高的，就算是我們拿他的字貼來練，也不見得可以找到他書法的真諦。

有一些比較簡單的字，在他寫來也是有不一樣的感覺，只可惜這麼厲害的人，竟然因為自己的人品，而導致自己大量的作品已經被銷燬。他當時是在地方為官，可沒有想到他卻是一個貪官，他還改過鹽法和茶法，於是皇帝知道之後就判了他去嶺南受刑，但是他在路上就死了。他在走之前，帶了很多的金銀財寶，大概有滿滿的一船左右，可他最終是餓死的。

因為，很多百姓都特別討厭這個貪官，不願意賣給他糧食，所以他就算帶著這麼多的東西，也照樣是死在了途中。死了之後連棺材都沒有，只是草草的用布裹起來，埋在了野外罷了。由此來看，不管古代還是現代，人品才是最重要的！

雖然在我們大家的眼中蔡京是個大奸臣，但是客觀的說他也不是一無是處。在蔡京當政時期，社會救助制度的推行力度之大，在古代歷史上是罕見的。其推行的居養院、安濟坊和漏澤園制度，無疑是北宋救濟制度發展的高峰，在中國歷史上是空前的，甚至也在元明清三代之上。正是蔡京將社會救濟活動規模化、制度化。

崇寧年間主持"崇寧興學"，為北宋三次興學運動效果之首。主要舉措有:全國普遍設立地方學校;建立縣學、州學、太學三級相聯絡的學制系統;新建辟雍，發展太學;恢復設立醫學，創立算學、書學、畫學等專科學校;罷科舉，改由學校取士。是北宋"興文教"政策的集中體現，對宋朝教育事業的發展起了重大作用。

當然我們還要說說他的書法。

北宋有"蘇、黃、米、蔡"四大書法家，有少數人認為"蔡"原指蔡京，後世以其"人品奸惡"，遂改為蔡襄。蔡京工書法，初與弟弟蔡卞學蔡襄書法，中進士官授錢塘縣尉時因神宗喜愛徐浩書法，當時士大夫紛紛學之，蔡京也與被貶在錢塘的蘇軾一同學習徐浩書法，後學沈傳師、歐陽詢，又改學"二王"，博採諸家眾長，自成一體。其書筆法姿媚，字勢豪健，痛快沉著，獨具風格，為海內所崇尚。

蔡京書法欣賞

蔡京的書法藝術有姿媚豪健、痛快沉著的特點，能體現宋代"尚意"的書法美學情趣。因而在當時已享有盛譽，朝野上庶學其書者甚多。元陶家儀《書史會要》曾引當時評論者的話說;"其字嚴而不拘，逸而不外規矩，正書如冠劍大人，議於廟堂之上;行書如貴胄公子，意氣赫奕，光彩射人;大字冠絕佔今，鮮有儔匹。"甚能反映蔡京當時在書法藝術上的地位。

蔡京，字元長，仙遊（今福建仙遊）人，先後四次任相，共達十七年之久，四起四落堪稱古今第一人。蔡京興花石綱之役；改鹽法和茶法，鑄當十大錢。北宋末，太學生陳東上書，稱蔡京為“六賊之首”。宋欽宗即位後，蔡京被貶儋耳，途中死於潭州（今湖南長沙）。

蔡京工書法，初與弟弟蔡卞學蔡襄書法，中進士官授錢塘縣尉時因神宗喜愛徐浩書法，當時士大夫紛紛學之，蔡京也與被貶在錢塘的蘇軾一同學習徐浩書法，後學沈傳師、歐陽詢，又改學“二王”，博採諸家眾長，自成一體。其書筆法姿媚，字勢豪健，痛快沉著，獨具風格。

蔡京的書法藝術有姿媚豪健、痛快沉著的特點，能體現宋代“尚意”的書法美學情趣。因而在當時已享有盛譽，朝野上庶學其書者甚多。

當時的人們談到他的書法時，使用的詞彙經常是“冠絕一時”、“無人出其右者”，就連狂傲的米芾都曾經表示，自己的書法不如蔡京。實際上蔡京的書法痛快有餘而沉著不足，咄咄逼人而少蘊藉。

北宋有“蘇、黃、米、蔡”四大書法家，有些人認為“蔡”原指蔡京，後世以其“人品奸惡”，遂改為蔡襄。

然而關於蔡京的書法，大多引用蔡京炙手可熱時所修的《宣和書譜》及其幼子蔡絛所著的《鐵圍山叢談》裡面的記述。從《宣和書譜》中可以看出蔡京的書法介於蘇、米之間，其對蔡京大肆吹捧，甚至認為京比襄“飄逸過之”。

蔡京全盛時，天下盡是蔡體，然而公道自在人心，今日蔡京的墨跡除了附驥而得以儲存的題跋外，只有《節夫帖》，《宮使帖》兩通尺牘，而蘇、黃雖經禁燬而仍有不少傳世，可見書以人傳，確為不虛。

蔡京的書法水平，並不是太高。他是學顏真卿的，但並沒有多少創新和發展。比起蘇軾、黃庭堅和米芾來，他的差距是明顯的。

相比蔡京書法，蔡襄的確比他要好。但比起蘇丶黃丶米三位來，蔡襄也只能屈居第四。