撇和捺來說捺畫更難寫，並且捺畫很多字都是最後的一筆，所以捺畫成敗關係著整個字的成敗，在運筆方面捺畫也比撇畫負責，特別是出捺腳這一筆，關係著整個捺畫的成敗。在運筆方面撇畫也比捺畫好寫很多，特別是平捺要一波三折，蠶頭雁尾，哪一個環節寫不好都不好看，撇畫相對於捺畫沒有太複雜的運筆，所以說捺畫更難寫一些。下面是一些撇畫和捺畫的寫法

撇與捺在我看來都一樣。須知今天漢字複雜化後的二十八個筆劃就是古人所言的永字八法，而永字八法的、一l丿乀亅等其核心都在一個點上。起筆左上切入右轉左下輕起空收，此謂丿。其實就是點的軌跡在發生變化，你可以把點當做一個行走的人，轉彎時人會怎樣？筆鋒當隨字形走吧！可很多人用筆不轉彎，多側鋒，且無提按動作，自然寫不出理想的效果。㇏筆同理，也要當點來理解！

小楷捺難，大楷撇難。

沒有秘決，自己嘗試著悟。

當你，懂了送筆的話，一切都解決了……

這個問題太含糊，沒有具體舉例說明哪個畫與哪個畫相比較。

按照楷書字型筆畫分類，撇、捺是兩種類別，每一種類別當中有各種各樣的單個筆畫，例如撇畫類，可分為: 平撇、短斜撇、長斜撇、豎撇、斜弧撇、豎弧撇、藏鋒撇。捺畫類有: 斜捺、平捺之分。而且，這些筆畫各自的起筆法、收筆法也不太一樣，因此，形狀和書寫技法各有千秋，彼此沒有可比性。

1.首先撇捺多半是一個組合，同時存在於一個字。一個在左，一個在右。撇有短撇、斜撇、豎撇等，捺也有斜捺、平捺和反捺。兩個筆畫相輔相成。

單從運筆來說，捺確實難寫，空中落筆，一波三折，捺腳也難寫出來。

2.撇的難度也極其高，特別對於初學者，收到列印體影響，撇容易寫的比較彎，撇的種類繁多，角度不好把握，特別豎撇很多人寫不好。一旦撇寫的不好，捺肯定也會受到影響，整個字必然不好看。寫字不是單個筆畫的簡單書寫，所以我覺得撇捺沒有哪個比較難，我覺得同樣重要。

3.至於練字的訣竅。我覺得觀察是第一步，也就是讀帖，不求多深入作者和背景，至少動筆之前要整體到細節都觀察清楚方才動筆，寫完之後要有對比改正，力求盡善盡美。練字量不用太多，練字的方法就是在觀察，臨寫，改正中，不斷總結出來的。方法很多，只有實踐和思考出來的方法才是適合自己的。老師只能引導你往正確的方向走。這就是我要說的訣竅。

撇和捺在楷書中，算是兩個難度係數較低的筆畫了。這兩個筆畫中，撇畫又較容易些。下面我就給大家介紹一下它們的書寫要領。

撇畫的書寫要領，主要在起筆的地方。筆鋒欲左先右，筆鋒入紙以後頓筆挫鋒，以肘運筆，保持中鋒直至出鋒完成。書寫時切忌以筆管側偏來運筆。筆桿側偏，筆鋒便不能處於平鋒的狀態。形成偏鋒。

捺畫的寫法，由於撩畫有反捺平捺和斜捺，每個形態的捺畫書寫方法都有不同。有實入，有虛入。它的難度在於執行時的波磔改變。所謂的一波三折，每一捺畫，要三折其筆。起筆一折，緊隨其後又有一折，將近收筆時又一折。每個折筆時的提按，與折的配合是書寫的難點。只要把握好提按的分寸，捺畫就能順暢的寫好了。

非常感謝邀請。楷體字裡的撇與捺，哪一個筆畫難寫一些，有哪些練字的秘訣嗎？在楷體字裡，撇與捺，說好寫也好寫，說不好寫也不好寫。至於哪個難寫一些，或是好寫一些，應該說，是一樣的。撇，難在收筆，要把筆寫到位。捺，難在一波三折，要自然而起伏。撇，在“永字八法”中稱“掠”。寫好這一筆的感覺，古人解釋說，猶如梳理長髮，木梳要梳到發端。這個形容太貼切、精彩了，要好好的體會，方能如用筆同出一轍而知其方法。至於捺畫，“永字八法”中稱“磔”。“一波”是指筆畫形狀，猶如水之波浪。“三折”是指三折其筆，好似“之”形。學習書法，點畫是基礎。每一個筆畫都應該準確、到位，而且要注意變化和呼應。點畫不是死的、是活的，要寫出動感和感覺。應該說，一畫就是集書法之大成。無非就是點畫的濃縮與延長。濃縮即點，延長即線。但是，要寫出高質量的筆畫，還真得下點功夫，“不積跬步，無以至千里”。否則，字什麼時候才能寫好呢？

楷書字型裡的撇和捺不存在哪個更難，哪個更容易的問題，你掌握了的就容易，你沒有掌握的就難，就這個道理。練字的秘訣簡單說就是下面幾點，完全可以告訴你，但關鍵還得轉化成你手頭的功夫，那就靠長期的訓練。因為書法是一門實踐性很強的課程，不是告訴你就會了的。

1、撇畫有幾種之分，長斜撇、短斜撇、短平撇、豎撇，其書寫要領既有聯絡，也有區別。

長斜撇書寫要領，詳見下圖：短平撇書寫要領，詳見下圖：

豎撇書寫要領，詳見下圖：

2、捺畫一般分為斜捺、平捺、點捺（捺畫的變異）。其書寫要領既有聯絡，也有區別。

斜捺書寫要領，詳見下圖：

平捺書寫要領，詳見下圖：

點捺書寫要領，詳見下圖：

基本方法告訴你了，其他的就剩自己去刻苦練了。

少年時期的王羲之為了寫好字，聽說有神仙技法，曾離家出走訪名山大川，最後空手而歸，回來還得自己乖乖地練。只能幫到那麼多了！

在書法中不同的點畫的難寫程度，是因人而異。為什麼這麼說呢？主要原因在於書寫者的書寫習慣、執筆角度和對點畫的形態與技法的理解駕馭能力。

書寫習慣主要是指自己在長期的書法臨摹練習下養成的獨自的書寫習慣，這種情況非常微妙，甚至自己都無法明白的情況下，就形成了對不同點畫的技法運用的差異。而且自己都很長時間一直再困惑為什麼對有些筆畫非常容易就能夠到位，有些則做不到位。

執筆角度和個人習慣就會如出一轍，只不過是從執筆的具體角度來分析這個問題的。我們知道點畫線條的佈勢，基本上呈“米”字狀。如果我們的執筆角度把握不當或有所偏頗，就可能會造成對不同點畫的理解和運筆方面的差異，這種差異就會產生書寫不同方向點畫、角度的差異，因此有些筆畫非常容易就能夠寫好，有些則相反，不但寫不好，而且不順手，總感覺別勢。在執筆角度問題中還有一個落筆點的問題。我們可以從上圖中看到，起筆落筆點，如果和腕部絕對垂直，也可能會影響運筆和腕部的靈活發揮。如果我們不採取絕對的垂直的落筆點，如下圖，可能運腕或運筆的自由度相對較大一些，這是八面出鋒，基本上就可以運用自如。但筆鋒仍然要保持中鋒的基本原則不能變。就是說，落筆點時的筆桿是略斜的，如寫橫畫時上右下左，筆鋒處於畫中，當我們運筆至畫的中段和以後筆桿才和紙面完全重合，這時在寫橫畫的後半段，就不會感到吃力了。其實只要我們仔細分析細加體會，針對自己的實際情況做分析，很快就會找到問題的根源的。

至於技法的理解有所偏頗，同樣也能夠出現題主提的問題。理解的正確，寫起來就非常順手，理解的不準，自然心手不合，捉肘見禁。

謝千里馬邀請，個人意見應該是撇難寫，捺相對容易一些，說說原因，撇的完整與精彩幾乎完全需要書者對筆有超高的駕馭技巧，既能快速行筆，以保證力度，又要不失其形質，以免醜俗。而捺技術層面的東西明顯，且由上而下多取順勢，或一波三折，或藏頭護尾，顏字的捺是該順勢帶一點捻管的動作，但不能過，否則露鋒出易出現菱形的現象，也是個人的經驗之談。

最後想說一個字的精彩呈獻每一筆畫都至關重要，不可厚此而薄彼。配幾個醜字吧。

技術角度來說，捺腳更難些，可是一旦掌握了，比較容易寫好，撇最容易犯的毛病是送不位，既便掌握了，也經常寫不到位。一家之言，個人體會，同好者同共勉！

撇不好寫，行書中能用提代替的我都用提。其實最難是豎畫。

沒有好寫難寫之分，都得苦練。

難者不會、會者不難。功到自然成。

一撇一捺,一左一右。

仔細觀察,多寫多練。

個人認為捺畫比較難一點，捺畫不但難寫，還不容易掌握捺畫的範兒，捺畫最後收筆的形態，只有多練習，多去觀察，再難，也會迎刃而解的。

撇捺都很難你懂。秘訣是真看帖。

當然有訣竅，任何事要做到極致，都有訣竅，只是看每個人細不細心的了。

撇難，捺好些。撇運筆要相對快些，運肘有方法。與其它劃運筆方式不同了。寫的好，出效果。寫不成功，欠了什麼似的。

在這個地方敘述不方便。我只能點到為止。

個人認為楷書中最難寫的是"點"和鉤。

"撇"與"捺"，相對捺難度大一些，起筆相對容易，撇筆要弧而有勢，而捺筆要斜而有力。

撇分頭、頸、腰肚丶尾，在行筆中“肚"必須流暢自然而不臃腫，尾筆須送至毫端。

捺筆中一波三折，掌握筆力輕重，行筆自然，由輕到重，至刀鋒處須乾淨利落，但必須注意筆毫聚散，只散不聚的筆毫是拖不出刀鋒的。

個人拙見，請勿見怪！

學書法首先學什麼，就是學用筆，掌握筆，其次學筆勢，就是怎麼寫的舒服，流暢，第三就是學會裹束，也就是現在說的結字，這是最基本的要求

佛山張張