山 行 [唐]杜牧遠上寒山石徑斜,白雲生處有人家.停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花.深秋時節,我沿山上蜿蜒的山路而行.雲霧繚繞的地方隱隱約約可以看見幾戶人家.我不由自主地停船靠岸,是因為這傍晚楓林的美景著實吸引了我,那被霜打過的楓葉比二月的花兒還要紅.第一句：“遠上寒山石徑斜”,由下而上,寫一條石頭小路蜿蜒曲折地伸向充滿秋意的山巒.“寒”字點明深深秋時節；“遠”字寫出山路的綿長；“斜”字照應句首的“遠”字,寫出了高而緩的山勢.由於坡度不大,故可乘車遊山.第二句：“白雲深處有人家”,描寫詩人山行時所看到的遠處風光.“有人家”三字會使人聯想到炊煙裊裊,雞鳴犬吠,從而感到深山充滿生氣,沒有一點兒死寂的恐怖.“有人家”三字還照應了上句中的“石徑”,因為這“石徑”便是山裡居民的通道.第三句：“停車坐愛楓林晚”的“坐”字解釋為“因為”.因為夕照楓林的晚景實在太迷人了,所以詩人特地停車觀賞.這句中的“晚”字用得無比精妙,它蘊含多層意思：（1）點明前兩句是白天所見,後兩句則是傍晚之景.（2）因為傍晚才有夕照,絢麗的晚霞和紅豔的楓葉互相輝映,楓林才格外美麗.（3）詩人流連忘返,到了傍晚,還捨不得登車離去,足見他對紅葉喜愛之極.（4）因為停車甚久,觀察入微,才能悟出 .第四句：“霜葉紅於二月花”是全詩的中心句.前三句的描寫都是在為這句鋪墊和烘托.詩人為什麼用“紅於”而不用“紅如”?因為“紅如”不過和春花一樣,無非是裝點自然美景而已；而“紅於”則是春花所不能比擬的,不僅僅是色彩更鮮豔,而且更能耐寒,經得起風霜考驗.“遠上寒山石徑斜”,寫山,寫山路.一條彎彎曲曲的小路蜿蜓伸向山頭.“遠”字寫出了山路的綿長,“斜”字與“上”字呼應,寫出了高而緩的山勢.“白雲深處有人家”,寫雲,寫人家.詩人的目光順著這條山路一直向上望去,在白雲飄浮的地方,有幾處山石砌成的石屋石牆.這裡的“人家”照應了上句的“石徑”,—這一條山間小路,就是那幾戶人家上上下下的通道吧?這就把兩種景物有機地聯絡在一起了.有白雲繚繞,說明山很高.詩人用橫雲斷嶺的手法,讓這片片白雲遮住讀者的視線,卻給人留下了想象的餘地：在那白雲之上,雲外有山,定會有另一種景色吧?“停車坐愛楓林晚”便不同了,傾向性已經很鮮明,很強烈了.那山路、白雲、人家都沒有使詩人動心,這楓林晚景卻使得他驚喜之情難以抑制.為了要停下來領略這山林風光,竟然顧不得驅車趕路.前兩句所寫的景物已經很美,但詩人愛的卻是楓林.透過前後映襯,已經為描寫楓林鋪平墊穩,蓄勢已足,於是水到渠成,引出了第四句,點明喜愛楓林的原因.“霜葉紅於二月花”,把第三句補足,一片深秋楓林美景具體展現在我們面前了.詩人驚喜地發現在夕暉晚照下,楓葉流丹,層林如染,真是滿山雲錦,如爍彩霞,它比江南二月的春花還要火紅,還要豔麗呢!難能可貴的是,詩人透過這一片紅色,看到了秋天像春天一樣的生命力使秋天的山林呈現一種熱烈的、生機勃勃的景象.第四句是全詩的中心,是詩人濃墨重彩、凝聚筆力寫出來的.不僅前兩句疏淡的景緻成了這豔麗秋色的襯托,即使“停車坐愛楓林晚”一句,看似抒情敘事,實際上也起著寫景襯托的作用：那停車而望、陶然而醉的詩人,也成了景色的一部分,有了這種景象,才更顯出秋色的迷人.而一筆重寫之後,戛然便止,又顯得情韻悠揚,餘味無窮.
山 行 [唐]杜牧遠上寒山石徑斜,白雲生處有人家.停車坐愛楓林晚,霜葉紅於二月花.深秋時節,我沿山上蜿蜒的山路而行.雲霧繚繞的地方隱隱約約可以看見幾戶人家.我不由自主地停船靠岸,是因為這傍晚楓林的美景著實吸引了我,那被霜打過的楓葉比二月的花兒還要紅.第一句：“遠上寒山石徑斜”,由下而上,寫一條石頭小路蜿蜒曲折地伸向充滿秋意的山巒.“寒”字點明深深秋時節；“遠”字寫出山路的綿長；“斜”字照應句首的“遠”字,寫出了高而緩的山勢.由於坡度不大,故可乘車遊山.第二句：“白雲深處有人家”,描寫詩人山行時所看到的遠處風光.“有人家”三字會使人聯想到炊煙裊裊,雞鳴犬吠,從而感到深山充滿生氣,沒有一點兒死寂的恐怖.“有人家”三字還照應了上句中的“石徑”,因為這“石徑”便是山裡居民的通道.第三句：“停車坐愛楓林晚”的“坐”字解釋為“因為”.因為夕照楓林的晚景實在太迷人了,所以詩人特地停車觀賞.這句中的“晚”字用得無比精妙,它蘊含多層意思：（1）點明前兩句是白天所見,後兩句則是傍晚之景.（2）因為傍晚才有夕照,絢麗的晚霞和紅豔的楓葉互相輝映,楓林才格外美麗.（3）詩人流連忘返,到了傍晚,還捨不得登車離去,足見他對紅葉喜愛之極.（4）因為停車甚久,觀察入微,才能悟出 .第四句：“霜葉紅於二月花”是全詩的中心句.前三句的描寫都是在為這句鋪墊和烘托.詩人為什麼用“紅於”而不用“紅如”?因為“紅如”不過和春花一樣,無非是裝點自然美景而已；而“紅於”則是春花所不能比擬的,不僅僅是色彩更鮮豔,而且更能耐寒,經得起風霜考驗.“遠上寒山石徑斜”,寫山,寫山路.一條彎彎曲曲的小路蜿蜓伸向山頭.“遠”字寫出了山路的綿長,“斜”字與“上”字呼應,寫出了高而緩的山勢.“白雲深處有人家”,寫雲,寫人家.詩人的目光順著這條山路一直向上望去,在白雲飄浮的地方,有幾處山石砌成的石屋石牆.這裡的“人家”照應了上句的“石徑”,—這一條山間小路,就是那幾戶人家上上下下的通道吧?這就把兩種景物有機地聯絡在一起了.有白雲繚繞,說明山很高.詩人用橫雲斷嶺的手法,讓這片片白雲遮住讀者的視線,卻給人留下了想象的餘地：在那白雲之上,雲外有山,定會有另一種景色吧?“停車坐愛楓林晚”便不同了,傾向性已經很鮮明,很強烈了.那山路、白雲、人家都沒有使詩人動心,這楓林晚景卻使得他驚喜之情難以抑制.為了要停下來領略這山林風光,竟然顧不得驅車趕路.前兩句所寫的景物已經很美,但詩人愛的卻是楓林.透過前後映襯,已經為描寫楓林鋪平墊穩,蓄勢已足,於是水到渠成,引出了第四句,點明喜愛楓林的原因.“霜葉紅於二月花”,把第三句補足,一片深秋楓林美景具體展現在我們面前了.詩人驚喜地發現在夕暉晚照下,楓葉流丹,層林如染,真是滿山雲錦,如爍彩霞,它比江南二月的春花還要火紅,還要豔麗呢!難能可貴的是,詩人透過這一片紅色,看到了秋天像春天一樣的生命力使秋天的山林呈現一種熱烈的、生機勃勃的景象.第四句是全詩的中心,是詩人濃墨重彩、凝聚筆力寫出來的.不僅前兩句疏淡的景緻成了這豔麗秋色的襯托,即使“停車坐愛楓林晚”一句,看似抒情敘事,實際上也起著寫景襯托的作用：那停車而望、陶然而醉的詩人,也成了景色的一部分,有了這種景象,才更顯出秋色的迷人.而一筆重寫之後,戛然便止,又顯得情韻悠揚,餘味無窮.