設維納斯女神雕像下部的設計高度為xm，那麼雕像上部的高度為（2-x）m．

依題意，得 2-x x = x 2 ，

解得x 1 =-1 5 ≈1.236，x 2 =-1- 5 （不合題意，捨去）．

經檢驗，x=-1 5 是原方程的根．

答：維納斯女神雕像下部的高度為1.236m．

故這個黃金分割比為： -1 5 2 ≈0.618．

米洛島 《米洛斯的維納斯》的資料： 高度：204cm 基座：7.2cm 身寬：63cm 全長：20gcm 胸圍：12lcm 腰圍：97cm 臀部：12gcm 肩闊：44cm 這座最為精美的維納斯雕像有一個極富喜劇性、有趣的發現過程。 1820年春天，在希臘的米洛斯島上有一座劇場的遺蹟。離它約500步的山坡上，一個名叫波託尼斯的農夫和他的兒子正在田裡耕作。令人驚奇的場面出現了：地面突然崩陷了，露出一個不小的洞穴。出於好奇他們走了下去，想看看裡邊有一些什麼東西。他們發現洞穴裡面有座神壇，還有一些大小不一的大理石雕像。 波託尼斯立刻將這件事告訴村中的一位傳教士，傳教士趕緊跑來視察。訊息傳到了當時法國駐米洛斯島的領事布萊斯特耳中，他也跟著到洞裡去參觀。據他後來所寫的報告，他當時見到了一座六尺高的大雕像，還有兩座較小的，以及許多破碎不堪的雕像。 當時希臘有一個不成文的規定，如果一個人幸運地發現了一件有價值的古代雕刻品，他不僅有權據為己有，還可以在民間市場上買賣。所以，發現一件珍貴的雕刻藝術品就等於獲得了一次發財的大好機會。鑑於此，法國領事布萊斯特便向波託尼斯表示，他願出高價收買雕像。回去後，他一面趕快寫信給駐在君士坦丁堡的上司報告這件事，一面請求批准匯款來收購。不知中途出了什麼差錯，過了兩個月仍杳無音訊，上司還沒回信答覆該採取何種舉措。 發現者當然不願意再等待了，他需要的是儘快拿到現款。於是他與另一個法華人暗中接洽，想把那座大的雕像單獨出售。這個法華人叫都爾費，是法國派駐米洛斯島的一名海軍少尉。他也馬上寫信與君士坦丁堡法國大使館的秘書馬賽留斯伯爵聯絡。法國大使館官員接到都爾費的來信後，命令馬賽留斯伯爵親自到米洛斯島接洽這件事，並授權他不惜任何代價務必要購到這座希臘的古雕刻。可是，當這位勢在必得的大使抵達米洛斯島後，事情已發生變化。 這座雕像在發現之初就已經名聲在外，各種訊息不脛而走，訊息靈通的人士都在打這座雕像的主意，連希臘王子也想擁有這座雕像。就在法華人忙著接洽購買雕像期間，先前曾到洞內看過雕像的傳教士受希臘王子的委託，也要購買雕像，而且出手不凡。他和發現者已把價錢談好，只等著付款取貨，維納斯雕像由傳教士經手運到一艘懸掛希臘國旗的土耳其貨船上，正準備運走。 馬賽留斯伯爵抵達米洛斯島，獲悉發生的情況後，馬上與發現雕像的農大波託尼斯進行交涉。馬賽留斯伯爵認為，雕像之前已經允諾賣給都爾費，不能再轉售給另外的買主。於是，馬賽留斯伯爵一面下令法國軍艦阻止這艘船駛出，一面向米洛斯島當局投訴，請求公平解決，並表示希臘王子付多少餞，他願意付同樣的代價。美神維納斯雕像的歸屬問題成了一場箭在弦上、不得不打的大官司。 官司的結果可想而知，米洛斯島當局自然判決馬賽留斯伯爵勝訴。於是，馬賽留斯伯爵立即付款給雕像發現者波託尼斯，並取得了必備的收據。一波未平，一波又起，運送維納斯雕像的土耳其貨船水手和法國水手不知什麼緣故發生了衝突，參加群毆者共有一百多人，雙方各不相讓，分別動用腰刀和短槍互相攻擊，情勢異常嚴重。維納斯雕像已經包裝好，擱在一輛馬車上準備運走，此時無人照管，不知被誰從車上推到在地。幸運的是隻有雕像的腳部破裂了一塊，整體上沒有什麼大的損傷。今天的人們關注的是維納斯的殘缺的雙臂，而對這個似乎是無關緊要的腳沒有留意。 法國候補軍官杜蒙?杜維爾（Dumont d"UTville）關於《米洛斯的維納斯》的考證報告以嚴謹的考證方法敘述了這座維納斯雕像的發現過程，並正式發表。杜蒙?杜維爾曾經調查雕像並描繪草圖，這個報告發表在當年的《藝術會報》上，後來被許多刊物轉載介紹。杜蒙?杜維爾不但對考古學有很深的造詣，同時精通希臘文。由他所做的考證報告基本上是比較嚴謹的，可以幫助我們認識這座《米洛斯的維納斯》的來龍去脈。 杜蒙?杜維爾對《米洛斯的維納斯》雕像的發掘過程，以及法華人如何購得雕像有較為詳盡的記載。農夫發現了上半身石像後，隨即告訴他的鄰居，也就是當時法國在米洛斯的領事布萊斯特，布萊斯特叫他儘量小心搬動石像，農夫就將這座石像搬進他的草房裡。布萊斯特立刻開始各種活動，設法使這件藝術品及早運回法國。 當時幾個強國為了增加美術館的收藏，都在努力爭購藝術品。這對法國尤為重要。因為當時正是拿破崙戰敗之後，以往被拿破崙從各國收集來的許多藝術品都被送還原主，盧浮宮博物館為了補充藝術品，正在盡力收集藝術品。所以，法國不惜一切代價購買這件珍貴的藝術品。 當時停泊在米洛斯島的法國軍艦艦長曾力勸布萊斯特趕緊收購這件不可多得的藝術珍品，布萊斯特對這件價值連城但又價格不菲的藝術品不敢貿然行事，打電報回國，希望批准匯款以便收購。同時，布萊斯特加緊行動，和農夫波託尼斯以及島上長老等人簽訂了合同，要求在法國政府正式命令未到達之前，雕像不能賣給另外一辦，布萊斯特擁有優先購買的權利，以保證萬無一失。 在《米洛斯的維納斯》雕像發現的第三天，法國巡洋艦“拉蓬狄號”進港，艦長託立雅克看到發掘出來的雕像後，馬上向駐斯彌爾奈總領事大衛通報了有關事宜。隨後，法國軍艦“拉雪夫萊特號”抵達米洛斯島，麥特雷爾中尉和候補軍官杜蒙?杜維爾二人就在這一軍艦上。 對考古學有極大興趣的杜維爾從未見過如此傳神的作品，兩人認為它是生平所見古希臘雕刻中最美的。兩人對這座雕像凝視半晌，情有獨鍾，激動的心情不能自已。只是他們所在的軍艦沒有安置雕像的裝置，否則二人可能立刻購買下來，運回國內。 第二天，“拉雪天萊特號”出航到達君士坦丁堡，杜蒙?杜維爾立即寫報告，並附有他對米洛斯島的發掘現場描繪的位置圖，這些資料後來都在《藝術學報》、《海事年報》等刊物上發表。 當時駐斯彌爾奈的總領事大衛接到託立雅克的報告後，馬上轉報給君士坦丁堡的公使館，並請示是否以政府的款項購入。法國公使裡維埃爾（Riviere）侯爵接到大衛總領事的報告的同時，也接到杜蒙?杜維爾的報告書。他毫不猶豫，立刻決定自己出錢買下，並派書記官馬賽留斯乘“列斯達佛都”號船赴米洛斯島。這艘船五月三十日出航，離發掘日期已經過了足足六個星期。 這時，為這件剛出土的藝術品展開的爭奪戰已經漸趨白熱化。米洛斯島上暗中進行著各種活動，大家想盡辦法來爭奪這件藝術品。島上一些有勢力的人士想將這件藝術品贈送給當時在希臘諸島中有相當權威的君士坦丁堡炮兵工廠的事務官尼古拉?莫路齊（NikolakiMourouzi）。布萊斯特很快阻止了這一非分的想法。後來有位希臘傳教士凡爾琪（Verghi）因挪用寺院公款而被告發，想購得這座雕像作為禮物送給尼古拉?莫路齊，以獲得他的庇護。這位教士巧言相勸，軟硬兼施，向發現者以及島上的長老們高價買下。教士請工人將雕像從卡斯特羅扛到海岸，傳說是用麻繩捆綁石像，拖曳著它經過漫長的海岸，以致使雕像的肩部、背部和衣服褶紋部受到了程度不一的破損。然後把雕像裝載到懸掛著土耳其國旗的船上。就在該船將要離開時，因風向的原因不能駛出港口，只得停靠在碼頭。 英國當局也風聞此事，立即派出了開赴米洛斯的軍艦，想搶先買下雕像。 這時候，法國船隻“列斯達佛都”號抵達該港口。代表法國公使來的馬賽留斯到達米洛斯島後，馬上和布萊斯特會面商議，立刻宣佈該買賣無效，命令將雕像歸還給法華人。馬賽留斯登陸後，立刻拿著布萊斯特最早和農夫所籤的合同，並說服長老，最後以約550法郎的價格購得了這件稱得上是無價之寶的藝術品。 1820年5月25日，馬賽留斯將雕像和若干斷片一起裝載在“列斯達佛都”號上。第二天，這隻船離開米洛斯島。馬賽留斯在船上便寫好目錄，把雕像上半身和下半身，頭髮上部，左足的一部分，握蘋果的手掌，不完整的胳膊上部斷片，以及三根石柱等，都放置在中間甲板上的船艙內，船經羅德斯、塞佈德斯、薩伊達、阿歷山多利亞、比抗埃斯、雅典等地，環繞著地中海各地而到達斯彌爾奈。維納斯雕像在這裡又被裝到“拉利翁奴號”上，並於10月24口到達君士坦丁堡。 發掘現場 在月光照射下凝視《米洛斯的維納斯》的馬賽留斯等人 《米洛斯的維納斯》 馬賽留斯伯爵 凝視《米洛斯的維納斯》的杜蒙・杜維爾 列斯達佛都號駛離米洛斯島 《米洛斯的維納斯》最後歸宿盧浮宮 11 月15日，裝載了雕像的“拉利翁奴號”在環繞地中海各地路過米洛斯島時，裡維埃爾公使重新造訪米洛斯島，一方面他要支付布萊斯特先墊付的款項，另一方面想看看是否還有新發掘出來的雕像。後者是他此行的最大原因。1821年2月中旬，經過漫長的旅程，維納斯雕像最後到達了巴黎，並收藏於盧浮宮博物館。同年5 月1日由裡維埃爾侯爵在阿波羅廳呈獻給法王路易十八，法王認為是稀有珍寶。這件雕像現收藏在巴黎盧浮宮。 盧浮宮的珍藏 《米洛斯的維納斯》的馬尾髮辮 揭開《米洛斯的維納斯》的面紗 《米洛斯的維納斯》在希臘愛琴海米洛斯島的山洞裡被發現了。它是這樣優美端莊，簡直無法想到哪位藝術家能有如此身手。考古學家們紛紛研究，幾經爭論之後，大家一致肯定這座雕像雕刻的是愛與美的女神維納斯，但對雕像的作者還是難以確定。因為自從公元前4世紀帕拉克西特以來，還從來沒有過這麼完美的女裸體像。從表情和姿態來看，和帕拉克西特相近，但從人體的比例和人體各部位的和諧程度來看，又和列西普斯相似。於是人們對這座雕像的創作者是誰進行了激烈的爭論。 後來，人們在這座雕像的基座上發現了銘文：“美安德羅河畔、安屈克亞的阿歷山德羅斯作”。經過專家的解讀和確認，認為這座雕像是希臘化時期雕刻家阿歷山德羅斯的作品。從銘文的書體看，應當是公元前100年左右的作品。 從雕像的整體風格看，美神為橢圓形臉蛋，直鼻樑即俗稱的“希臘鼻”，平額，端正的弧形眉，扁桃形的眼睛，髮髻刻成有條理的輕波紋樣式，神態平靜，笑容微露。這一切都是公元前5世紀一直沿襲下來的古典理想美的傳統，似乎不把它列入希臘化時期是沒有道理的。當然，人們對這座雕像的作者還有不同的看法。 《米洛斯的維納斯》在巴黎盧浮宮博物館公開陳列後，獲得舉世讚賞，沒有多久就成了馳名世界的藝術名作，參觀的人絡繹不絕。人們都在為這件殘缺的雕像遺憾不已。這個維納斯原來的姿勢究竟是什麼樣的？她在幹什麼呢？創作這座雕像的意圖是什麼？這些問題不僅引起了廣大參觀者的好奇，也成了專家學者們爭論的一個焦點。為了回答這些問題，不少人拿出了自己的復原方案。 其實，維納斯並不是真有其人，而是許多藝術家依照希臘神話中的故事，按照各自的審美理想雕刻、繪畫出來的“理想美”的女神。

《維納斯》的資料： 高度：204cm 基座：7.2cm 身寬：63cm 全長：20gcm 胸圍：12lcm 腰圍：97cm 臀部：12gcm 肩闊：44cm 我個人感覺是無價的，也就是不能用價值還衡量藝術的美。這個半裸的女性雕像，雖然優美、健康、充滿活力，可是並不給人以柔媚或肉感的印象。她的身姿轉折有致、大方、有力、雄偉。沉靜的表情裡有坦蕩有自尊，她不是他人的什麼人，所以無須取悅；她不想高傲，所以就沒有必要裝腔作勢。讓人感覺到的是親且、溫和、喜悅，以及對美好人生和生命自由的嚮往......這就是藝術對人的最根本意義。 藝術的完美，不在於被表現物件的形態完整。即使殘缺、剝蝕了，她所蘊含的內容和表現的精神，也是永恆的 。