藝術和經濟是息息相關的！藝術的發展離不開經濟的影響！它們相互伴演著生活中的喜怒哀樂！給人們帶來經濟收入的同時也帶來藝術的喜悅！

經濟是物質基礎，當人們對物質生活滿足的時候，必然要追求精神層面的，那麼藝術或者藝術品就是精神層面的最高境界。

    “上層建築”：是一個有共同利益的結合體，不能獨立存在，透過貨幣這個手段，購買“下成建築”勞動成果，維持存在！

         藝術：宏觀上講，是負職給“下層建築”洗大腦用的！讓它們源源不斷供給上建築需求！

經濟越發展，藝術越繁榮。群眾的經濟收入高了，藝術需求也是水漲船高。改革開放四十年來，屬於大藝術方面的音樂、廣播、電影、電視劇、書法、京劇、評書、相聲和小品等等以前所未有的深度和廣度向前發展，湧現了許許多多膾炙人口的文藝作品和深受群眾喜歡的藝術家:音樂如《春天的故事》，電影如《戰狼2》，電視劇如《渴望》，書法大家如啟功，京劇大家如於魁智，評書藝術家如單田芳，相聲界名人如馮鞏，小品大王如趙本山……反過來，藝術也從另一角度促進了經濟發展，不說少數人享有成果天價藝人、電影票房，光說藝術行業帶動的就業、旅遊等等，就是社會經濟不可或缺的力量。

藝術是文化的一部分，和政治相輔相成。但是，它對經濟是起到引領作用，不可或缺。在上層建築和經濟基礎中起到穿針引線的作用。

我認為藝術是為政冶思想工作服務的，政治思想工作又是經濟工作的生命線，好的藝術和好的政治思想工作才能創造出豐厚的經濟效益。

有句普遍認同的話：意識是物質世界的反映。說到這，我們不免要提提唯心主義和唯物主義。

但實際上這兩者只是一對名詞，說明人類對整個世界的理解。至於真正的世界是什麼樣子，恐怕兩者都不能完整回答。

拋開所有的干擾項，從作為一個人的感受來說，似乎意識和物質是不分家的。

沒有意識，我們稱之為肉體。只有意識，我們稱之為精神。當精神和肉體結合在一起，才是一個完整的人。精神離不開肉體，肉體同樣離不開精神。

明白這一點，就很好回答題主的問題了。肉體需要物質補充，沒有食物，沒有營養，肉體就會毀滅。精神同樣需要滋養，滋養的方式則是藝術。

沒有藝術的物質世界，或者說是經濟世界，是無法獨立存活的。同樣的沒有經濟基礎，藝術也是空中樓閣，鏡中之花。為什麼說藝術來源於生活，而非閉門造車？原因就是藝術和經濟，就如同血和肉，根本無法分得清楚。而且它們互相依存，一亡則亡，一損則損，一興則興。

當經濟衰敗時，天橋上擺擺攤也挺好。當經濟繁榮時，大劇院聽聽戲也不錯。作為藝術家，既不要覺得藝術十分高尚，看不起泥腿子，也不要顧影自憐，覺得藝術受了委屈，委身於燈紅酒綠。

與時代同頻，與經濟同步，藝術才能不愧為上層建築。

搞清楚問題，要搞清楚什麼是藝術吧？

那麼藝術就是一個相對寬泛的概念了。繪畫，書法，雕塑這些是藝術；建築園林，攝影，平面設計是藝術；服裝設計是藝術，工業設計也是藝術。這些藝術，有純藝術，表達思想。有實用藝術，便利生活。

這些對意識形態，對經濟基礎，都是有緊密聯絡的。從工藝美術運動開始，作用很明顯了。一大批藝術家，對社會發展和生活方式進行探索和改變。以建築師，工業設計師為主，從建築的鋼架玻璃結構，到交通工具，生產工具，小到傢俱和生活用品，都進行設計。上層社會永遠喜歡昂貴的手工藝品，但普通百姓只能用批次生產的東西，如何讓批次的東西具備更好的使用價值和審美，是高層次藝術家從未停止的探索。

這是對經濟基礎最直接的貢獻，是對上層建築的核心構成的添磚加瓦。

手機打字太累，難免詞不達意，寫得亂七八糟。這個問題可以寫成論文了。就說這麼多了吧。

經濟基礎決定上層建築，上層建築對經濟基礎具有反作用。藝術作為社會意識形態同屬上層建築，因而受經濟基礎的支配和制約，但同時又反作用於經濟基礎。二者的關係主要體現在：藝術來源於社會生活，又反映社會生活；藝術的繁榮與發展離不開一定的社會經濟基礎。但作為意識形態，藝術又具有相對的獨立性，它是文化的重要內涵和組成部分，並在文化中具有獨特的地位和作用。這種獨特的地位和作用主要表現為：藝術能夠給人以美感，滿足人們的視覺和聽覺需求及享受。如工藝、美術、音樂；藝術具有較強的感染力，能夠表現人們的思想感情，如語言、表演。此外，藝術還對政治具有一定的輔助作用。如舞劇《紅色娘子軍》，史詩劇《東方紅》等，都是思想性與藝術性的完美統一。毛澤東同志非常重視文藝的這種獨特的社會作用，早在《在延安文藝座談會上的講話》一文中就明確提出，文藝必須為政治服務，為工農兵服務，為人民大眾服務！

針對這個問題，我只能這樣回答：

不知題主要問的是哪門子藝術？

繪畫是藝術，歌劇是藝術，電影、影視劇，戲曲，相聲也是藝術的範疇。

有藝術，就有藝術家。不過現在的年輕人統統都把演員隊伍裡的“小鮮肉”也看做藝術家。這就有點弄不懂了。

言歸正傳吧，藝術，歷來同上層建築亦步亦趨，上層建築有權決定藝術的生與死。就比如影視劇，它不僅僅只是靠追求收視率大把賺錢的問題，它同時還有一個就是意識形態導向問題。

你比如，宮廷劇《還珠格格》、古裝劇《武則天》儘管鋪天蓋地，翻來覆去的在舊版基礎上翻拍、重拍，第一部，第二部、第三部……不厭其煩翻拍的原因是什麼呢？

答案很簡單。

就是有意識的告訴後生，告訴我們的未來：5000年“皇帝強人當政”由來已久。衙門就是小百姓的天！官大一級壓死人，是萬古不變的真理，小百姓處處要有“服從意識”，不要老是覺得自己已經“站起來了”。其實你站沒站起來？你自己說了不算。

所有的古裝劇，宮廷劇幾乎都是一副“麻醉藥”，只要用過麻醉藥，就不會老是站在高處不時仰望“美式民主”，偷偷忍不住流口水。所以，古裝劇，宮廷劇在稽核時，門檻很低，特別容易被透過。