去各大小說網站申請成為作者，然後開始創作，裡面有草稿可以碼字上傳，也有手機助手可以手機碼字上傳。不過我建議你要完善的構思好小說劇情，分清條理，然後不要太監，什麼事都得堅持，我現在做影片編輯什麼都不會，才剛剛開始學，不過只要自己喜歡的就應該堅持。

首先是要有一個好故事，現實生活中，好聽，怪異，甚至感人的故事很多，甚至每天都在發生。怎麼從中發掘出源於生活，而於生活的東西呢？即你想該事件，故事表達什麼，即告訴人們什麼？這大致就是你小說的魂，也就主題思想。故事是圍繞人物展開的，就是說你的人物對該事件持什麼態度，他的思想，觀點要透過具體行為來表現，體現。一句話，把人物融入故事中，讓人物行為促進故事發展。一篇好小說，故事很重要，但細節更重要，若有一兩人感人至深的細節，那就令人感動而難忘了。至於寫，那就看你的文筆了。為什麼有的小說故事很好，卻不好看？主要是文筆差，詞不達意。有的小說故事一般，或陳舊，但好看，主要寫了出新意，並且以文筆取勝。

所謂的碼字，是指書寫者不再使用鋼筆、毛筆等傳統工具在紙上創作，而轉以計算機或者手機等鍵盤輸入類工具進行創作。

至於如何寫好小說？至少要具有一定的文字組織能力和語言表達能力，這是最起碼的基礎，不然，錯別字連篇，詞不達意，讓人失去閱讀的興致；

其次要碼字前就要構建好小說的基本框架，人物，時間、事件、過程、結果等都要清楚，如果是鴻篇鉅製，更要先擬好大綱，不至於結構散亂，主題混亂，無法突出人物形象。

其三，要做到情節緊湊，不拖沓；細節描寫嚴謹，生動。

其四，在創作素材的選擇上，要儘量選自己熟悉的。最好是親身經歷過或者有很深感受的，這樣會容易讓讀者有帶入感。

寫文章根據水平的高低，可以分為三個境界，分別是:

1、仿名文

首先選擇自己喜歡的，熟知的名文，以名文的中心思想，創立自己的中心思想為主，假想故事情節，有頭，有中心，有結尾，層次分明，中心思想感人，使讀者觀感熟知，喜歡。好象如親臨一般。

2、曬知型

選擇自己深悟的文章解釋，起到正能量的教育和傳播。所提供的文章，首先選擇讀者想要看的。絕不能只是自己愛讀的。如果說，要在自媒體發文，就必需打造個人品牌，文章就是自己的產品，所以文章決不能只考慮自己，要學會換位思考，文章哪怕是想自曬，也要考慮讓讀者能和我們產生共鳴。

3，與時俱進，跟形勢，跟網熱

一篇文章發出去以後，讀者都來關注你，就是說讀者看到你的文章後，會根據你的提示做出你想要的行動。這樣的話，這一篇文章就達到了預期的結果，其實達到這種結果，文筆只是一方面，更重要的是透過堅持寫文章不斷的輸出價值，一步步的讓讀者瞭解你、信任你，達到讀者，自己喜歡的高潮。

寫小說？不容易，碼字最是苦差事，碼好了更是不容易。一般地比劃想玩點心情或是驗證一下自己的斤兩，隨便找幾本與您想下筆的題材相類似的樣本小說細細讀讀，體會名作的寫作手法，筆調風格，思想脈絡，等等等…您就可以開始構思了，人物關係，故事情節，開篇結尾…謀篇佈局都在您的運籌帷幄之中。

寫成幾篇短篇，找體己或專業人士給看看，聽聽評價，先從觀者口中聽聽建議，是那麼回事再往下進行。有問題不要緊，別根本就白費勁，這玩藝也得有點天資才能靠近。中篇長篇更耗神，而短篇其實要求寫作功力更高些。確認值得在這條路上下苦功，首要的是把底子打實，有目的的大量閱讀中外名著，閱讀歷史、哲學、詩詞等著作，以滋養寫作知識，豐富相關學識。有些作家編劇還要長年深入生活，以增加作品的厚度。

先選方向，要講個什麼型別的故事，玄幻的，歷史的，穿越的，悲劇，喜劇，言情劇，還是哪一類的，然後是背景，設定時間，地圖，事件，節點，查詢相關資料，接下來是設定人物，個性，關係，經歷，在此基礎上設計大綱及故事框架走向，編排目錄，最後開始碼字修辭，擴充內容，分段描述，做初加工，每段結束後進行修改修飾，總體結束後再進行審稿修正，最後結束定稿。基本過程就是這樣。推薦從短篇寫起，多個故事收聚成集，熟練後嘗試用一條主線貫穿連線各條支線，水滸和美國電視劇的寫作方法可以作為參考，再進一步就可以寫佈局宏大，時間跨度長遠，背景厚重，人物眾多的大篇章作品了。

寫小說並不容易，懂得單機，你就成功一半了，不要羨慕別人的輝煌，走好自己的路才是，沒有什麼，是能一步登天的了。

小說就相當於一個世界，在寫小說之前，要知道小說的主題是什麼。

一本小說的主題，就相當於小說世界裡最重要的事情。

舉兩個簡單的例子。

夢入神機寫的龍蛇演義，其主題就是國術，講的是一個人怎麼把國術練到最高境界，以及國術對於這個人的影響。

宅豬寫的牧神，其主題就是革命，講的是底層的人類如何透過革命，掀翻神的壓迫。

知道小說的主題以後，要給小說找一個好的開頭。小說世界本來要那樣發展的，因為某件事情出現了變局，這件事情就可以看作小說的開頭。

小說開頭之後，就是把第一段故事的走向寫出來。然後根據故事的走向，找到各種關鍵人物，把關鍵人物所需要做的事情，前因後果弄清楚，這樣一個完整的大綱就完成了。

小說只需要寫第一段故事的大綱，當把這一段故事的小說內容寫完以後，再準備第二段故事的大綱，以此類推，直到把小說寫完。

最後，寫小說最重要的是培養寫作能力，這其中就屬，人物分析能力與故事分析能力最為重要。

我是腦洞大仙，一名小說作者。喜歡寫小說的人，可以看下面的這本書。

寫小說，就是寫故事，寫故事，就是寫人，寫人就要表現人的性格，怎樣表現人的性格？透過情節、對話和角色塑造。具體怎麼做呢？我推薦一本書，大澤在昌的《暢銷作家寫作全技巧》。

大澤在昌是日本著名的推理小說家和暢銷書作家，他把歷時一年的“小說課堂”講座內容濃縮為這本《暢銷作家寫作全技巧》，這裡不僅有”漁”也有”欲”，它既是一本小說寫作方法技巧大全也是一本幫你走上職業作家之路的職業規劃書，它給你方法，同時也給你寫作的信心和慾望。

這本書可不是無名小輩的信口胡說，他可是出版了28本不暢銷書的作家，有從失敗中得來的教訓，更有暢銷小說的寫作經驗，他的《新宿鮫》系列就狂銷600萬冊。他最新的榮譽是2010年第十四屆的日本推理文學大獎。

作者著意從情節、角色、文筆、對話、立意和噱頭這五個方面來教授如何寫作一本暢銷小說。我主要來說一個情節、對話和角色。

謎題不是憑空就有的，需要作者設定。大澤在昌的一個秘訣是解謎要在小說的三分之一處，然後再設謎，抽絲剝繭而不得再探求，把讀者引入到一個更大的謎題裡。沒有“謎”就難以吸引人，沒人去讀枯燥無趣的小說。特別是推理小說，“謎”就是命啊。所以情節一定要動人，有趣，要吊讀者胃口。

寫過小說的人一定知道，對話很能考驗一個人的小說功底。對話能夠反映看問題的角度，要符合人的性格特點，這就要求寫作者要懂得換位思考，對人物要拿捏有度。這就是一個視角問題。你是以第一視角還是萬能視角還是多角度視角來寫作，比如魯迅的《狂人日記》，既然是日記，當然是第一視角，那這個小說是以狂人的視角來寫，如果你用上帝視角，這個就不通了，所以很多初學者都以對話學起也是有道理的。

一個作家成不成功，很大程度上看他有沒有塑造過讓人過目不忘的角色，四大名著的最大的成功也許就是角色的成功吧。魯迅憑一己之力更是造就了太多的經典了，祥林嫂、阿Q、狂人、楊二嫂不一而足，怎樣造就了這些角色呢？大澤在昌告訴我們一個是反差，二是成長。唐僧師徒四人的強反差，給人鮮明的對比，你想如果唐僧也支援打妖捉怪那一個通霄就通關了，哪還來的八十一難。有反差就有矛盾，有矛盾就有故事，反差越大故事越精彩。僅僅反差還不是重要的，而且人物還要成長，比如如果孫悟空從頭打到尾，沒點情緒變化那故事也就無趣了，怎樣讓他成長呢？要讓他受挫折，要讓他的對手更強大，想想如果唐先生沒緊箍咒也沒金蟬子轉世的背景會怎樣？一物降一物，這樣才精彩。大澤在昌說小說必須隨著故事情節的發展，讓角色發生變化。 一成不變的主人公無法打動人心也就是這個意思了。

當然，技巧重要，知道技巧更重要，說一千道一萬但更更重要的是你得寫啊！

寫給新手同仁。

本人入網文的坑一年，有幸撲街了兩三本，第四本或許也在撲街的路上，所以每每看見周圍還有和自己一樣存在著網文的夢的好友，不是在撲就是已經撲了，無比心痛。

本人無甚長處，只是喜歡總結，這裡就總結一些心得，與大家分享分享，如果說錯，還請斧正。

有句話是這麼說的——方向，比速度更重要。

相信很多新手或者入行有些時日的同仁和我犯過同樣的錯誤，想到一個點子，就匆忙下筆，長篇累牘就從筆下流出，自己感覺很良好，發了之後結果無一例外——撲街。

這原因只有一個：我們沒有把靈感和創意分開。我們把靈感和創意混在一起，把一瞬間的點子，當成了一本書的基調和主旨，但實際上，這個點子支不支撐得住一本書來寫，是一個很大的問題。

所以，這裡，我試著談談，一個新手在開書之前應該做些什麼準備，以減少自己靈感的浪費。

在開書的時候，我們應該問自己幾個問題——

第一：我要寫一本什麼書？

我要寫玄幻還是仙俠還是都市……我要寫系統？重生？腦洞？古代現代？異界高武？我要寫的理念是什麼？我要在書中表達什麼？

是人族與萬族的戰爭？是諸天我為王？是超脫萬古？……

這些必須要想清楚，不是隻是點兵點將的下一個決定，而是要經過深思熟慮。

新人往往以為自己想得已經夠好了，這裡有個檢驗的方法，去檢視平臺榜上那些火的書。別人火併不是偶然，他們代表了現在的讀者愛看什麼。

當然，這裡並不是讓大家去看了然後抄書，而是看看別人是怎麼找到讀者群的。（鄙人刷排行榜上的熱書，收益良多，原來別人文筆不一定好，但故事確實寫得有吸引力。）

弄清楚自己真正要寫的是什麼，才能為接下來的事情做準備。

第二：為自己想要寫的書查資料。

想明白了自己要寫什麼之後，先不要忙著寫設定，大綱。

無論要寫什麼，都會涉及到很多資料，就拿詭秘之主來說，裡面的塔羅牌，那個時代的文化工業都必須有了解，不然信口胡吹稍微懂點來書裡質問一番自己都崩了。

第三：找切入點。

切入點，就是故事的起點。

絕大多數新手都輸在找切入點的時候，有很多書的切入點確定好要寫什麼之後其實切入點就已經確定好了，穿越文一定是在穿越時候，為啥？因為前面和穿越這件事沒毛線關係。同理，重生文一定是在重生的時候，系統文一定是在得到系統的時候。

不穿越，不重生，不繫統的另當別論。這類文一定是在一個矛盾爆發點開始，或者是主角金手指啟動，或者是事件線的起點。

找準切入點之後，剩下的就是怎麼切入的問題，這個考驗作者功底，建議多向別人學習。

第四：設定，大綱。

大綱一定是從資料中來的，加入自己思考，契合自己想要寫的書，這樣要跑偏都難。

設定的人物也是要配合自己想要寫的東西，其形象，身份都不外如是。

大綱和設定是為理清思路，讓行文不至於崩盤的，不一定需要寫太多（歷史和科幻除外，不想被眼尖的讀者噴死就老老實實把細綱寫出來。）

完成以上幾點，就可以下筆了，到時候你會感謝之前所做的一切，因為行文起來會很輕鬆。

去各大小說網站申請成為作者，然後開始創作，裡面有草稿可以碼字上傳，也有手機助手可以手機碼字上傳。不過我建議你要完善的構思好小說劇情，分清條理，然後不要太監，什麼事都得堅持，我現在做影片編輯什麼都不會，才剛剛開始學，不過只要自己喜歡的就應該堅持。

首先是要有一個好故事，現實生活中，好聽，怪異，甚至感人的故事很多，甚至每天都在發生。怎麼從中發掘出源於生活，而於生活的東西呢？即你想該事件，故事表達什麼，即告訴人們什麼？這大致就是你小說的魂，也就主題思想。故事是圍繞人物展開的，就是說你的人物對該事件持什麼態度，他的思想，觀點要透過具體行為來表現，體現。一句話，把人物融入故事中，讓人物行為促進故事發展。一篇好小說，故事很重要，但細節更重要，若有一兩人感人至深的細節，那就令人感動而難忘了。至於寫，那就看你的文筆了。為什麼有的小說故事很好，卻不好看？主要是文筆差，詞不達意。有的小說故事一般，或陳舊，但好看，主要寫了出新意，並且以文筆取勝。

所謂的碼字，是指書寫者不再使用鋼筆、毛筆等傳統工具在紙上創作，而轉以計算機或者手機等鍵盤輸入類工具進行創作。

至於如何寫好小說？至少要具有一定的文字組織能力和語言表達能力，這是最起碼的基礎，不然，錯別字連篇，詞不達意，讓人失去閱讀的興致；

其次要碼字前就要構建好小說的基本框架，人物，時間、事件、過程、結果等都要清楚，如果是鴻篇鉅製，更要先擬好大綱，不至於結構散亂，主題混亂，無法突出人物形象。

其三，要做到情節緊湊，不拖沓；細節描寫嚴謹，生動。

其四，在創作素材的選擇上，要儘量選自己熟悉的。最好是親身經歷過或者有很深感受的，這樣會容易讓讀者有帶入感。

寫文章根據水平的高低，可以分為三個境界，分別是:

1、仿名文

首先選擇自己喜歡的，熟知的名文，以名文的中心思想，創立自己的中心思想為主，假想故事情節，有頭，有中心，有結尾，層次分明，中心思想感人，使讀者觀感熟知，喜歡。好象如親臨一般。

2、曬知型

選擇自己深悟的文章解釋，起到正能量的教育和傳播。所提供的文章，首先選擇讀者想要看的。絕不能只是自己愛讀的。如果說，要在自媒體發文，就必需打造個人品牌，文章就是自己的產品，所以文章決不能只考慮自己，要學會換位思考，文章哪怕是想自曬，也要考慮讓讀者能和我們產生共鳴。

3，與時俱進，跟形勢，跟網熱

一篇文章發出去以後，讀者都來關注你，就是說讀者看到你的文章後，會根據你的提示做出你想要的行動。這樣的話，這一篇文章就達到了預期的結果，其實達到這種結果，文筆只是一方面，更重要的是透過堅持寫文章不斷的輸出價值，一步步的讓讀者瞭解你、信任你，達到讀者，自己喜歡的高潮。

寫小說？不容易，碼字最是苦差事，碼好了更是不容易。一般地比劃想玩點心情或是驗證一下自己的斤兩，隨便找幾本與您想下筆的題材相類似的樣本小說細細讀讀，體會名作的寫作手法，筆調風格，思想脈絡，等等等…您就可以開始構思了，人物關係，故事情節，開篇結尾…謀篇佈局都在您的運籌帷幄之中。

寫成幾篇短篇，找體己或專業人士給看看，聽聽評價，先從觀者口中聽聽建議，是那麼回事再往下進行。有問題不要緊，別根本就白費勁，這玩藝也得有點天資才能靠近。中篇長篇更耗神，而短篇其實要求寫作功力更高些。確認值得在這條路上下苦功，首要的是把底子打實，有目的的大量閱讀中外名著，閱讀歷史、哲學、詩詞等著作，以滋養寫作知識，豐富相關學識。有些作家編劇還要長年深入生活，以增加作品的厚度。

先選方向，要講個什麼型別的故事，玄幻的，歷史的，穿越的，悲劇，喜劇，言情劇，還是哪一類的，然後是背景，設定時間，地圖，事件，節點，查詢相關資料，接下來是設定人物，個性，關係，經歷，在此基礎上設計大綱及故事框架走向，編排目錄，最後開始碼字修辭，擴充內容，分段描述，做初加工，每段結束後進行修改修飾，總體結束後再進行審稿修正，最後結束定稿。基本過程就是這樣。推薦從短篇寫起，多個故事收聚成集，熟練後嘗試用一條主線貫穿連線各條支線，水滸和美國電視劇的寫作方法可以作為參考，再進一步就可以寫佈局宏大，時間跨度長遠，背景厚重，人物眾多的大篇章作品了。

寫小說並不容易，懂得單機，你就成功一半了，不要羨慕別人的輝煌，走好自己的路才是，沒有什麼，是能一步登天的了。

小說就相當於一個世界，在寫小說之前，要知道小說的主題是什麼。

一本小說的主題，就相當於小說世界裡最重要的事情。

舉兩個簡單的例子。

夢入神機寫的龍蛇演義，其主題就是國術，講的是一個人怎麼把國術練到最高境界，以及國術對於這個人的影響。

宅豬寫的牧神，其主題就是革命，講的是底層的人類如何透過革命，掀翻神的壓迫。

知道小說的主題以後，要給小說找一個好的開頭。小說世界本來要那樣發展的，因為某件事情出現了變局，這件事情就可以看作小說的開頭。

小說開頭之後，就是把第一段故事的走向寫出來。然後根據故事的走向，找到各種關鍵人物，把關鍵人物所需要做的事情，前因後果弄清楚，這樣一個完整的大綱就完成了。

小說只需要寫第一段故事的大綱，當把這一段故事的小說內容寫完以後，再準備第二段故事的大綱，以此類推，直到把小說寫完。

最後，寫小說最重要的是培養寫作能力，這其中就屬，人物分析能力與故事分析能力最為重要。

我是腦洞大仙，一名小說作者。喜歡寫小說的人，可以看下面的這本書。

寫小說，就是寫故事，寫故事，就是寫人，寫人就要表現人的性格，怎樣表現人的性格？透過情節、對話和角色塑造。具體怎麼做呢？我推薦一本書，大澤在昌的《暢銷作家寫作全技巧》。

大澤在昌是日本著名的推理小說家和暢銷書作家，他把歷時一年的“小說課堂”講座內容濃縮為這本《暢銷作家寫作全技巧》，這裡不僅有”漁”也有”欲”，它既是一本小說寫作方法技巧大全也是一本幫你走上職業作家之路的職業規劃書，它給你方法，同時也給你寫作的信心和慾望。

這本書可不是無名小輩的信口胡說，他可是出版了28本不暢銷書的作家，有從失敗中得來的教訓，更有暢銷小說的寫作經驗，他的《新宿鮫》系列就狂銷600萬冊。他最新的榮譽是2010年第十四屆的日本推理文學大獎。

作者著意從情節、角色、文筆、對話、立意和噱頭這五個方面來教授如何寫作一本暢銷小說。我主要來說一個情節、對話和角色。

謎題不是憑空就有的，需要作者設定。大澤在昌的一個秘訣是解謎要在小說的三分之一處，然後再設謎，抽絲剝繭而不得再探求，把讀者引入到一個更大的謎題裡。沒有“謎”就難以吸引人，沒人去讀枯燥無趣的小說。特別是推理小說，“謎”就是命啊。所以情節一定要動人，有趣，要吊讀者胃口。

寫過小說的人一定知道，對話很能考驗一個人的小說功底。對話能夠反映看問題的角度，要符合人的性格特點，這就要求寫作者要懂得換位思考，對人物要拿捏有度。這就是一個視角問題。你是以第一視角還是萬能視角還是多角度視角來寫作，比如魯迅的《狂人日記》，既然是日記，當然是第一視角，那這個小說是以狂人的視角來寫，如果你用上帝視角，這個就不通了，所以很多初學者都以對話學起也是有道理的。

一個作家成不成功，很大程度上看他有沒有塑造過讓人過目不忘的角色，四大名著的最大的成功也許就是角色的成功吧。魯迅憑一己之力更是造就了太多的經典了，祥林嫂、阿Q、狂人、楊二嫂不一而足，怎樣造就了這些角色呢？大澤在昌告訴我們一個是反差，二是成長。唐僧師徒四人的強反差，給人鮮明的對比，你想如果唐僧也支援打妖捉怪那一個通霄就通關了，哪還來的八十一難。有反差就有矛盾，有矛盾就有故事，反差越大故事越精彩。僅僅反差還不是重要的，而且人物還要成長，比如如果孫悟空從頭打到尾，沒點情緒變化那故事也就無趣了，怎樣讓他成長呢？要讓他受挫折，要讓他的對手更強大，想想如果唐先生沒緊箍咒也沒金蟬子轉世的背景會怎樣？一物降一物，這樣才精彩。大澤在昌說小說必須隨著故事情節的發展，讓角色發生變化。 一成不變的主人公無法打動人心也就是這個意思了。

當然，技巧重要，知道技巧更重要，說一千道一萬但更更重要的是你得寫啊！

寫給新手同仁。

本人入網文的坑一年，有幸撲街了兩三本，第四本或許也在撲街的路上，所以每每看見周圍還有和自己一樣存在著網文的夢的好友，不是在撲就是已經撲了，無比心痛。

本人無甚長處，只是喜歡總結，這裡就總結一些心得，與大家分享分享，如果說錯，還請斧正。

有句話是這麼說的——方向，比速度更重要。

相信很多新手或者入行有些時日的同仁和我犯過同樣的錯誤，想到一個點子，就匆忙下筆，長篇累牘就從筆下流出，自己感覺很良好，發了之後結果無一例外——撲街。

這原因只有一個：我們沒有把靈感和創意分開。我們把靈感和創意混在一起，把一瞬間的點子，當成了一本書的基調和主旨，但實際上，這個點子支不支撐得住一本書來寫，是一個很大的問題。

所以，這裡，我試著談談，一個新手在開書之前應該做些什麼準備，以減少自己靈感的浪費。

在開書的時候，我們應該問自己幾個問題——

第一：我要寫一本什麼書？

我要寫玄幻還是仙俠還是都市……我要寫系統？重生？腦洞？古代現代？異界高武？我要寫的理念是什麼？我要在書中表達什麼？

是人族與萬族的戰爭？是諸天我為王？是超脫萬古？……

這些必須要想清楚，不是隻是點兵點將的下一個決定，而是要經過深思熟慮。

新人往往以為自己想得已經夠好了，這裡有個檢驗的方法，去檢視平臺榜上那些火的書。別人火併不是偶然，他們代表了現在的讀者愛看什麼。

當然，這裡並不是讓大家去看了然後抄書，而是看看別人是怎麼找到讀者群的。（鄙人刷排行榜上的熱書，收益良多，原來別人文筆不一定好，但故事確實寫得有吸引力。）

弄清楚自己真正要寫的是什麼，才能為接下來的事情做準備。

第二：為自己想要寫的書查資料。

想明白了自己要寫什麼之後，先不要忙著寫設定，大綱。

無論要寫什麼，都會涉及到很多資料，就拿詭秘之主來說，裡面的塔羅牌，那個時代的文化工業都必須有了解，不然信口胡吹稍微懂點來書裡質問一番自己都崩了。

第三：找切入點。

切入點，就是故事的起點。

絕大多數新手都輸在找切入點的時候，有很多書的切入點確定好要寫什麼之後其實切入點就已經確定好了，穿越文一定是在穿越時候，為啥？因為前面和穿越這件事沒毛線關係。同理，重生文一定是在重生的時候，系統文一定是在得到系統的時候。

不穿越，不重生，不繫統的另當別論。這類文一定是在一個矛盾爆發點開始，或者是主角金手指啟動，或者是事件線的起點。

找準切入點之後，剩下的就是怎麼切入的問題，這個考驗作者功底，建議多向別人學習。

第四：設定，大綱。

大綱一定是從資料中來的，加入自己思考，契合自己想要寫的書，這樣要跑偏都難。

設定的人物也是要配合自己想要寫的東西，其形象，身份都不外如是。

大綱和設定是為理清思路，讓行文不至於崩盤的，不一定需要寫太多（歷史和科幻除外，不想被眼尖的讀者噴死就老老實實把細綱寫出來。）

完成以上幾點，就可以下筆了，到時候你會感謝之前所做的一切，因為行文起來會很輕鬆。