賈冰的繼續前行和趙本山毛關係也沒有

兩個人不屬於同樣的搞笑方式

也就無從談起接替之說，或者換句直白的，如果賈冰一直堅持這種搞笑方式成就必高於趙某人

因為他沒嘲笑過殘疾人

去年年末和今年年初，喜劇人賈冰的出現有點一夜爆紅的意思。無論是在歡樂喜劇人的舞臺還是在春晚的舞臺上，賈冰的喜劇都能讓人大笑而不至於尷尬。雖然也有時候煽情，但是總是那種水到渠成的感覺。

今年的春晚，賈冰和蔡明、潘長江搭檔演出，笑果也是可以的。至少作為春晚新人，賈冰交出了一份合格的答卷。

在歡樂喜劇人的舞臺上也是表演的眉目盡顯。

看似突然爆紅，實則和他背後不懈的努力以及喜劇的天賦有很大的關係。

更讓人感覺到原來小品不用嘲笑殘疾人也可以是人發笑

原來小品不用貶低農民也可以使人歡樂

這或許就是賈冰能夠撐場面最基本的東西。

1980年出生的賈冰從面相上看，遠沒有年齡那麼年輕。賈冰在舞臺上給人的感覺像是一個4、50歲的中年人。可實際上，他是個實打實的80後。

如果說早期的趙本山的作品還可一看的話，後期的許多作品多多少少的偏離了喜劇的本身。

至於說賈冰是否已經接過了趙本山的大旗，為時尚早！

觀眾們應該給予賈冰足夠的時間和空間

至少在最近5年之內，賈冰的成績無人能夠超越

看看郭德綱對賈冰的肯定，很中肯

賈冰最近的表現和作品確實讓大家對其有很大的期待。我也很喜歡賈冰的作品，對於遼寧民間藝術團的風格已經厭倦了。從作品和表演來說，賈冰在喜劇裡邊也算是有一席之地。但從影響力來說，離趙本山大叔還欠很大的火候，接替當然不敢說。

賈冰的勢頭如果持續下去，對於本山大叔的地位還有有衝擊力的，可能是十幾年？幾十年？都不好說。也有可能會像很多新秀一樣，過一段時間就銷聲匿跡了。目前從喜劇的市場來看，除了賈冰，還有開心麻花、相聲勢力，這幾個喜劇勢力也都百花齊放，出了不少新作品和新秀。

從表演來說，賈冰和本山大叔表演還是有區別的，賈冰的作品內容更高階一點，在內涵表達上更深一點，因為逗觀眾笑而低俗的段子很少。所以相信賈冰堅持下去會有自己的一席之地，不能說是接替誰。

屬於賈冰的喜劇時代，到了。

首先，“接替”這個詞說的的有點過了，賈冰和趙本山又不是師徒關係，談不上什麼接替不接替。

在本週一播出的《鄉村愛情10》下部中，賈冰榮耀登場，相信大家對於他的戲份很感興趣吧。在我看了之後真的是很驚訝，賈冰不僅小品演的好，拍戲也是響噹噹啊。

眾所周知，趙本山老師堪稱一代喜劇大師，以前每年春晚都有他的身影，他的許多小品都給大家帶來了歡樂與笑聲。

實話實說，我是從《歡樂喜劇人》上認識的賈冰，我第一次看他的小品的時候，心裡想：“又一位喜劇天才出現了”。正如郭德綱老師所言：“喜劇舞臺上屬於賈冰的時代到來了”。再說今年春晚的舞臺上出現了賈冰，能登上央視春晚的舞臺足以說明賈冰的實力。前有趙本山，後有賈冰，二位都是喜劇舞臺上的閃耀之星，賈冰肯定會繼續前行，但不能說是他接替趙本山，我相信這個道理大家都懂。

祝願賈冰的喜劇之路越來越寬廣。

賈冰會接替趙本山的，因為賈冰更適合春晚這個舞臺，為什麼這麼說呢？因為賈冰的小品反映的社會意義更加突出。不可否認，趙本山的表演功力比賈冰高許多，真是學習到社會實踐，在細節上都能做到惟妙惟肖，可是趙本山之前的小品笑點高，但是被人吐槽低俗，而且不去反映社會問題，還有正能量宣傳的意義。

今晚趙本山能夠十幾年在春晚舞臺上壓軸出演，主要靠的還是他的喜劇功力。

賈冰我是從2017年年初的東方衛視，笑聲傳奇，認識到他的，剛開始他的小品細路，主要是飾演賈總，一系列小品喜劇張力非常強，可是達不到趙本山的高度。

現在參加歡樂喜劇人的節目，雖然還是達不到趙本山的水平，但是透過他的節目可以看出每一個小品的社會意義都非常非常強，有反映當下外賣小哥不易，農民工遭受歧視等等都是當前社會關注的題材，這是春晚最喜歡採用的小品，而且這些小品笑點也算是一流，雖然比不上岳雲鵬沈騰宋小寶，可是因為社會意義深刻，在春晚的效果上能夠完勝他們，說實話，也能完勝趙本山。相信在未來十幾年，甚至20年，春晚會是屬於賈冰的時代。

賈冰的小品笑中帶淚，感人肺腑，趙氏幽默沒有可比性。好比吃大餐，趙小品只是餐前甜點，開胃菜。賈就是主菜，鮑魚粥，哪個有營養？

賈冰會不會接替趙本山，現在下結論還為時尚早，但是，有一點可以肯定的是如果嘉賓可以一直有不錯的作品出現，他可以在喜劇舞臺上走得更遠。

隨著，喜劇大師趙本山離開春晚的舞臺，儘管湧現出了許多優秀的喜劇演員，但是，似乎都難以到達趙本山的高度，而近來，參加《歡樂喜劇人》的賈冰，憑藉自身獨特的幽默風格，收穫了大量的粉絲支援，在多期的競演中獲得單期的冠軍，主持人郭德綱不由得感嘆：“賈冰的時代來了！”，加上之前賈冰和蔡明合作的春晚作品，給觀眾眼前一亮的感覺，賈冰會不會成為新一代的“小品王”。

其實，儘管賈冰在喜劇舞臺上出現的時間不長，但是不得不提的是賈冰是國家一級演員，在喜劇的道路上摸爬滾打了很多年，而突然間爆紅的原因，除了，機會是留給有準備的人之外，還是來源於賈冰的喜劇風格是近幾年電視舞臺上少有的，和小嶽嶽的耍賤賣萌，宋小寶的搞怪，文松的娘娘腔都不一樣，如果細看賈冰的小品，從作品本身來講，算不上多麼優秀的作品，但是，賈冰憑藉自身的魅力，能迅速把觀眾帶入其中，並能產生不錯的喜劇效果。

縱觀現在活躍在舞臺上的喜劇演員，能夠憑藉一個人的演技撐起一臺小品的人屈指可數，賈冰演小品時的節奏感，對於小品拋包袱的時機拿捏的非常到位，而近來在《鄉村愛情》上賈冰和趙本山的一段對手戲，被很多人稱讚：“氣場不輸趙本山，裝的能力堪比範德彪”，從某種程度上，也能顯露出賈冰強大的控場能力，以及對於喜劇的理解力。

究竟賈冰能不能成為觀眾心目中新的“春晚”記憶，一切留給時間，你心目中的喜歡的喜劇演員是誰呢？

賈冰算是大器晚成的一個藝人，從出道被人熟知，賈冰已近不惑之年。賈冰的崛起，讓人不自覺地把他和其他喜劇人進行比較。

趙本山開創的“本山傳媒”統領了喜劇舞臺很多年。近些年，隨著趙本山身體原因漸漸淡出，小瀋陽與宋小寶遭遇瓶頸，“本山傳媒”也就是現在的“遼寧民間藝術團”已不復當年勇。因此，賈冰團隊和開心麻花，大碗娛樂等喜劇社團逐漸崛起。

在《歡樂喜劇人4》裡，賈冰已奪得幾期第一，成為了這個節目裡最大的黑馬，也是這季《歡樂喜劇人》冠軍人員呼聲最高的選手。連主持人郭德綱都對賈冰讚賞有加，稱屬於賈冰的時代到來了。

賈冰能否接替趙本山繼續前行？這個問題定論為時過早。趙本山的喜劇王國在全國觀眾心裡留下很深刻的印象。而賈冰只是初出茅廬，未來還存在太大的變數。

賈冰的每部作品都很走心，既反應了社會上的一些現象，又讓人感悟反思，有很強的社會意義。這跟東北的二人轉還是有很大區別的。

賈冰如果能繼續保持自己的特色，創造出更多高質量的喜劇作品，那麼，屬於賈冰的喜劇時代就真的到來了。

我覺得小編出的這題就不夠謹慎，更沒有可比性，說得更準確點，根本沒法比。俗話說:十年磨一劍，他賈冰才出來多久？前後還不到一年，最多是混了個臉熟。是的，他所演的作品確實不錯，無論是社會意義，邏輯思維，表演技巧，作品的時代感，都有他的特點及過人之處，也很接地氣，特別是“賈總”系列。但是，要說拿他跟趙本山比？那還真不是“大”字跟“太”字比，差一點的事，而是少數民族吹嗩吶，差他那哩那，，，趙本山，著名喜劇大師，著名錶演藝術家，中國“小品王”。他從小學藝，一直在基層摸爬滾打若干年，深受東北百姓喜愛，後經貴人姜昆發現，舉薦給央視春晚，一炮而紅，從此成為春晚常客，一演就是十多年，所演繹的小品年年被選評為春晚語言類節目第一，是當之無愧的“小品王”，他的節目也成為我們老百姓大年三十必不可少的“年夜飯“。他的表演一直被模仿，但從未被超越。毫不誇張地講:“用前無古人，後無來者“這句話來形容他的表演都不為過。

賈冰能否接替趙本山繼續前行? 也許只有極少數人說能，絕大部分人持否定態度。當然，並不是說賈冰不優秀，稍有頭腦的人都明白，兩個人所走的喜劇路線不同，趙本山的喜劇藝術特色非常鮮明，雅俗共賞接地氣，他的每個作品基本上都是緊湊嚴密滴水不漏，從頭至尾一氣呵成，甚至每個細節都處理的恰到好處，讓人無可挑剔。因此才有央視春晚二十年的輝煌。

和趙本山比，賈冰的劣勢非常多，除了藝術沉澱上的欠缺，從作品題材選擇到主題思想定位，兩個人基本沒有交叉點，賈冰的作品都是表現的思想層面的弱勢群體，意識形態色彩強烈，說教性明顯，這就註定了賈冰的受眾群狹小。而趙本山的作品都是表現的社會現實生活中的弱勢群體，他那身穿了幾十年的藍衣服和那頂藍帽子，給觀眾極強的帶入感，讓人看到他就會浮想聯翩，立刻入戲。和馮鞏那句開場白"觀眾朋友，我想死你們了"有異曲同工之妙。從藝術表現表達層面去對比兩個人，細心的觀眾很容易發現，賈冰的作品都是用痛苦的眼淚在打動觀眾，雖然很多觀眾都自認為在賈冰的眼淚中得到了啟發和感悟，甚至收穫了笑出眼淚，那麼這種笑聲裡是否有你快要崩斷的神經和因共鳴而從心底泛起的辛酸與苦澀? 請問，這是真正意義上的喜劇嗎？趙本山的作品很多，有誰看到趙本山在戲中有痛苦的兩眼含淚的時候?趙本山小品不乏煽情的情節，但他的煽情都如細流入海般悄然無聲，讓你接受的舒服而自然。很多人看趙本山的小品也笑出眼淚，但那是藝術效果和劇情給你的享受，沒有一絲的痛苦和酸楚。這才是真正的喜劇小品。有很多朋友說看賈冰的小品很尷尬，甚至很彆扭。原因也很簡單，主要是情節轉換生硬，語言推敲不到位，舞臺動作太誇張不真實，或者說浮躁。這些問題是多方面不足產生的，從作品本身的主題及語言的提煉到演員本身的臺詞功夫加上舞臺動作的設計等等，都是一個作品能否成功的關鍵，如果這幾個方面不能形成緊湊而合理的融合，就會給人一種散亂的感覺。賈冰的作品都有這方面的問題，特別是動作和表情，誇張生硬的讓人及乎不能接受。如果對比趙本山的作品，肯定不在一個層次，趙本山的作品都是一氣呵成，無論是情節轉換語言提煉舞臺表情動作，包括細節表情刻畫基本天衣無縫。如果說這是賈冰的藝術追求，自然無可厚非，但問題是這種流於膚淺的表演能走多遠。按賈冰的自身條件講，賈冰想達到趙本山的境界很難，賈冰長的是個哭相，沒有喜感，難怪有的人說他一笑也像哭一樣。另外，他的音質個性不強烈，加上語言提煉火侯不夠，很難讓人沒有違和感。還有就是賈冰身材魁梧，體態較胖，讓他做一些潘長江或鞏漢林類似的搞笑動作也真難為他，如果讓他去演趙本山式的農民更不靠譜，感覺賈冰肯定明白自身喜劇潛質不夠這些缺點，所以才走了一條完全不同於別人的喜劇路線。總的講，賈冰是個不錯的喜劇演員，而且得到了業內和很多觀眾的認可，要想百尺杆頭更進一步，必須加強兩個方面的提高。第一，作品主題的涵蓋面積，只要覺得自己能把握的角色儘量去嘗試，擴大受眾群，讓更多的人喜歡你。第二，必須加強臺詞語言表達能力的提高，爭取語不驚人死不體，小品同樣是語言的藝術，特別是個性語言，這是一個喜劇演員成功的基本條件。

最後祝賈冰用更優秀出色的作品，證明一個屬於自己時代的到來。

本文純屬個人觀點，噴者無罪。

賈冰或江郎才盡，畢竟只是說些網上的熱詞，究其藝趣味趣味術出處只是迎合一時時趣味，但回味就差多了，而趙本山就不是如此，有回味並接地氣。