曹禺劇作《日出》賞析
1、形式創新與思想內容：
《日出》是繼《雷雨》之後問世的一部四幕部，它在題材和形式上與《雷雨》都有很大的不同，體現著劇作家努力超越已有成就的探索精神和卓越才華。曹禺認為《雷雨》“太像戲”了，在技巧上“用得過分”，因此，他決定捨棄在《雷雨》中所用的結構，而在《日出》中採用了“橫斷面的描寫”，一改過去高度壓縮緊湊的結構模式，透過“片斷的方法”展現不同人物各自生活面貌，使觀眾對當時的社會人生產生整體的印象。
《日出》以旅館裡一間華麗的休息室為背景，透過交際花陳白露耳聞目睹了當時大都市的種種醜惡現象，將社會各個階層眾多的人物、事件整合成一個特殊的典型，反映出那個光怪陸離的社會現實中血淋淋的世態慘象。其中既有官僚買辦資本家對勞動群眾的壓榨欺凌，也有資產階級內部奢靡腐化和爾虞我詐，同時還充滿了一群小人物為求生存而苦苦掙扎的場面。
2、“日出”的雙重象徵意義：
在曹禺看來，“日出”象徵著那個“損有餘而補不足”的“天之道”，即作者理想中的光明社會。對社會和人生深感失望的陳白露選對死在日出之前，讓太陽留在幕後，成為一種可望而不可及的追求。她的死無疑是對那個腐朽黑暗的社會的無聲反抗和控訴。
在曹禺有潛意識中，“日出”還有另外一層含義，這就是對一種美滿愛情和一個理想的家的企求。在《日出》的表層結構下，還潛藏著一個關於家的故事。陳白露在與不同的男性交往的過程中尋找能作為自己感情依託的一個家，但她卻始終只能留在旅館，帶著對家的渴求、帶著深深的絕望和看不到日出惆悵離開這個世界。正是這種從心靈深處不自覺地設定出的一條暗線，使《日出》沒有成為一幅簡單的世態漫畫而更具內涵、更耐人尋味。
曹禺劇作《日出》賞析
1、形式創新與思想內容：
《日出》是繼《雷雨》之後問世的一部四幕部，它在題材和形式上與《雷雨》都有很大的不同，體現著劇作家努力超越已有成就的探索精神和卓越才華。曹禺認為《雷雨》“太像戲”了，在技巧上“用得過分”，因此，他決定捨棄在《雷雨》中所用的結構，而在《日出》中採用了“橫斷面的描寫”，一改過去高度壓縮緊湊的結構模式，透過“片斷的方法”展現不同人物各自生活面貌，使觀眾對當時的社會人生產生整體的印象。
《日出》以旅館裡一間華麗的休息室為背景，透過交際花陳白露耳聞目睹了當時大都市的種種醜惡現象，將社會各個階層眾多的人物、事件整合成一個特殊的典型，反映出那個光怪陸離的社會現實中血淋淋的世態慘象。其中既有官僚買辦資本家對勞動群眾的壓榨欺凌，也有資產階級內部奢靡腐化和爾虞我詐，同時還充滿了一群小人物為求生存而苦苦掙扎的場面。
2、“日出”的雙重象徵意義：
在曹禺看來，“日出”象徵著那個“損有餘而補不足”的“天之道”，即作者理想中的光明社會。對社會和人生深感失望的陳白露選對死在日出之前，讓太陽留在幕後，成為一種可望而不可及的追求。她的死無疑是對那個腐朽黑暗的社會的無聲反抗和控訴。
在曹禺有潛意識中，“日出”還有另外一層含義，這就是對一種美滿愛情和一個理想的家的企求。在《日出》的表層結構下，還潛藏著一個關於家的故事。陳白露在與不同的男性交往的過程中尋找能作為自己感情依託的一個家，但她卻始終只能留在旅館，帶著對家的渴求、帶著深深的絕望和看不到日出惆悵離開這個世界。正是這種從心靈深處不自覺地設定出的一條暗線，使《日出》沒有成為一幅簡單的世態漫畫而更具內涵、更耐人尋味。