我認為練習書法沒有捷徑，只是這個找感覺和勤奮臨摹都是練習書法過程中一定經歷的和需要的。(一）練習書法首要的是勤奮臨摹，正所謂功不唐捐，天道酬勤。書法藝術是一門需要長期練習和琢磨省悟的慢性化的綜合性傳統文化藝術，不僅要學習中國漢字，還要對其進行藝術加工，而涉及的中國漢字文化體系博大精深，蘊含豐富多彩，詩詞曲賦，文學歷史，甚至政經哲學等，對於書法藝術來說涉獵要非常廣泛，需要學習的東西很多，根本不是一蹶而就能成的，只能天長日久地經常臨習，不斷積累，突破瓶頸才能厚積薄發。

(二)對於找感覺，我根據自己多年的習字經驗，覺得也是一定有的！我們在刻苦臨習書法過程中，肯定會對書寫效果產生心理反應，在對於自己所寫字的好壞水平進行評判和思悟時，有時眼高手低，有時眼低手高，以致自我感覺時好時壞，隨之心情也有影響，其實這都是很正常現象，是一個書者思想認識水平和筆底下實際書寫水平二者配合下，經過曲線變化不斷提高的過程，很好！這時我們更需要多思多悟，總結練習的經驗教訓，讓我們在感覺良好時有信心不驕傲，在感覺不好時有動力不氣餒，在這個有感覺的過程中我們的認識水平和筆下作品都會不斷逐步提高，最終逐漸統一，眼高手也高，書寫出高水平的書法藝術作品來！所以說練習書法沒有捷徑可走，一定要找個捷徑的話，那就是勤奮臨摹，找到感覺，達到心手雙暢後就可以自由發揮了！

勤奮臨摹是唯一的捷徑，90年代初的書法速成，已經被徹底拋棄，速成就是投機取巧。不僅僅在書法方面，有這個心態，其它任何事情都幹不成，這是一個糟糕的方法論。

我認為，找感覺、勤奮臨摹，在學習書法過程中都是非常有必要的。但是，前提應該建立在注重科學訓練理念基礎上再去實施。否則，單純靠勤奮和毅力找感覺，想悟到書法真諦，恐怕只能成為一種夢想，成功的把握有幾成也是未知數。

所以，在我看來，所謂練書法的捷徑，是指科學、系統、正規、專業的訓練方法。誰能正確掌握和運用它，在同樣條件下，一定時期內，比其用他任何方法都具有良好的優勢，比如: 質量好、效率高、週期短……就是走捷徑!

如果，有兩個選擇題(單選)，你會勾選哪條答案?

A，自駕車走高速路抵達目的地。口

B，坐普通公交走街串巷抵達目的地。口

顯然，A是最佳途徑，即科學方法是捷徑。如果，置科學方法於不顧，找感覺實屬瞎貓碰死耗子，勤奮臨帖那也是執迷不悟，只能說精神可佳，除非有超凡能力。

假如，哪位練書法的朋友想找捷徑，或不承認有什麼秘訣，我用《潘氏分步摹臨法》來證明是否真的存在捷徑、秘訣，定叫你心悅誠服!

練習書法哪有什麼捷徑可言，更多的是勤奮和其它藝術的滋養，曾鞏在《墨池記》中點評王羲之的書法成就說：“羲之之書晚乃善，則其所能，蓋亦以精力自致者，非天成也。然後世未有能及者，豈其學不如彼邪？則學固豈可以少哉！況欲深造道德者邪”？

臨帖是學習前人書法的有效手段，它是通向創作自由的不可或缺的橋樑，只有在臨帖這一階段打下堅實基礎，擇取到前人創作的經驗和精華，才有可能創作出“古不乖時，今不同弊”的好作品。臨帖是書法人終生的必修課。古人云：“取法乎上，僅得其中；取法乎中，僅得其下；取法乎下，其下下矣。”一入手就要臨最好的帖，一開始取法就要取好，這是學書法避免走彎路的很重要的前提。

學習書法也要重視其它藝術書法的滋養，多讀書，多讀詩詞，則意境高曠，自然不落凡俗，如不重視對各種藝術門類的學習和通達，則不能舉一反三，雖然各種藝術有各自的獨特語言體系，然而其內蘊的東西——藝術的普遍規律和法則是完全一致的，如：張旭，他擅長書寫草書字帖，在鄴縣經常觀看公孫大娘跳一種《西河劍器》舞，從此草書書法大有長進，豪放激揚，放蕩不羈。

所以書法是字內功和字外功結合，才能達到字如其人，人如其字

我是1984年出生的 今年35歲了 我2000年去北京我三叔家串門 我三叔想我留在北京跟他學習書畫裝裱（例如：十字繡裝個框也是裝裱的一種 但書畫裝裱要比這個難很多）我學習了大概兩年時間 這期間我接觸過很多書法家 畫家 也向他們請教過關於如何寫一手好字的技巧和方法

1. “最主要的”是你要感“興趣”！

2.“最重要的”是你要有“天賦”！

咱們先說“最主要的興趣” 人做任何事情包括練書法 興趣都是非常主要的要素 練書法的興趣將是促使你寫一手好字的基礎 能耐得住寂寞全靠這個 興趣只能是成為一位書法家的必然！但這絕不是成為一位出色書法家的絕對！

咱們再說說“最重要的天賦”想要成事天賦可以少但不能沒有 例如寫書法 天賦極其重要 如果沒有天賦即使寫一手好字 也僅限於好 永遠成為不了書法家 所以天賦是成為一位書法家的絕對！但這絕不是成為一位書法家的必然！

我在北京認識一位書法家叫閆瑞敏大家可以去百度搜索下 他是我三叔的老師 我三叔還有一個小師姐 我去北京那年她11歲 寫書法不到一年 全北京青少年組書法大賽一等獎獲得者 看好哦是青少年組 不是少年組 綜上所述要想成為一位有成就的書法家 這天賦是多麼重要 當然興趣也是主要的 切記！切記！兩點缺一不可！

首先告訴你練書法沒有捷徑可循，不論是學習書畫，還是做學問，還是從事其他技藝文藝方面的創作表演和研究！凡是走捷徑獲得的成功，其含金量會大打折扣！

具體到你題頭提出來的是找感覺還是勤奮臨摹，我是這樣認為的:其實這二者的關係是辯證統一的，何以見得？首先不論從事什麼行當或做具體工作或搞文藝創作都必須學會沉下心來做具體的研究，先要讓自己鑽進入，鑽進去遍讀百家之成法之經典，要開闊自己的眼界，要豐富自己的學養，這樣才能識得體會到“山外有山人外有人”這句哲理！記得我常說的一句話是寫山你得走進山，寫水你得沉下水，否則你是沒法寫出精彩的！這其實只說對了一半，後半句是:走進山還要走出山登上山，沉入水還要浮出水！只會沉那是徹底沉底，登上山才能一覽眾山之小，才能知道山外有山，莫道君已高，高在雲天外！

言歸正傳，一方面要讀帖讀碑，要找感覺，要仔細揣摩，一方面也不能放棄筆下功夫，三天打魚兩天曬網是出不來效果臨不出成績的！板凳要坐十年冷，文章不寫半句空！不經一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香？說的都是一個道理！要學會在勤學苦練中找感覺，也要在找感覺中勤學苦練！二者不可偏廢！找的功夫到了，練的功夫也到了，你就成功了！就這麼簡單！

對於學習書法，大部分人是想的太多了，寫的太少了，靠找感覺、靠靈感是練不好字的，感覺和靈感只能是在熟練的技法基礎之上的，而書法技法的提高，無疑只能透過勤奮練習來完成，感覺只是一下子，而努力臨帖才是一輩子。

我之前教學生也是這樣，到了交作業的時間了，來到我這兩手空空，問他為什麼沒有完成作業，他說這一個月都沒有動筆，沒有寫字的感覺，自己還表現出很苦惱和無奈。

我就說，你不寫哪來的寫字的感覺啊，感覺不是自己來的，是你寫出來的，沒感覺只要你堅持寫，寫著寫著就有感覺了。有感覺不寫，過去了也就沒有感覺了。

所以說，不要為自己的懶惰找藉口，沒有完成作業就是沒有完成作業。

其實他說的這種情況我也是經常遇到的，有時候確實沒有寫字的感覺，但是當你收拾好筆墨，坐下來開始練習的時候，寫字的感覺就會慢慢來到，尤其是你寫上一個小時以後。

你覺得呢？

碼字辛苦，

本人練字快有兩年了，關於捷徑一直沒有找到，只是從點橫豎撇捺開始練起，初選字帖是柳體《玄秘塔碑》用大楷字帖練鋼筆字，後經好心網友指點，臨寫柳體小楷《金剛經》等，兩年來每天都堅持寫二百到四百個字，可謂是勤奮臨摹了，我練字的感覺是在臨帖時，心情特別靜，真是修心養性了，但是進步非常慢，如果要進入書法家，可能今生無緣嘍，如果有老師指導，會有大長進，希望網友老師多給指點迷津。

本人覺得所謂感覺是在大量臨寫和思考的基礎上，對於某一點或某一面有了感悟或突破而產生的創作慾望。因此離開了勤奮學習而妄談感覺實際上是自欺欺人。

書法的感覺從何而來？你根本不要去找，就是一個高明的教師耳提面命的把書寫要領告訴你，你還是寫不出想要達到的感覺。為什麼？因為你的手還沒有跟上你的感覺。

感慧詢知，來自於大量的實踐。手的磨練是書寫的基礎。一個滿肚子都是正確理論的人，如果缺乏足夠的練習，心裡面清楚該怎麼做，無奈手中的筆不按著思想去做，再好再妙的方法還不是沒用。

書寫的方法，古代、現代的理論把各種技法詳細備致的都寫在書中。還有各種風格流派的書法示範影片，我們看了以後還是不能寫好。原因是什麼？練習的量不夠。手上的活還欠火候。並不是理解能力有問題。

再一個感悟是隨著練習的深入而體會出來的。練習越多，感悟越深。這是相輔相成的。所以不能單方面的去尋求一招致勝的法寶。