寫字，就規規矩矩的寫，用右手寫最好，用左手寫也可以，一定不要用嘴和腳寫。

張文佑和王冬齡的做法不可取！

張文佑老師的楷書，行書，草書我都喜歡，為什麼喜歡呢？看到他的書法，心理有種說不出來的感受。

說起書法正常人無可鰲述，提起筆來臨帖也好，寫篆草也罷。除了基本功的高低之外，那就是衡量一個書寫者的水平問題。

然而張文佑老師是用口叼著毛筆寫字，且小楷寫的出神入化，字字珠璣，令我汗顏，羞愧難當。一個正常人做不到事，在張老師這裡實現了。他的書法超出王冬齡對書法的認知，王冬齡的書法水平不知如何評價，但是有一條可以肯定，點，線，面真的是有，而且片很大。很是亂糟糟，紙張上一眼望去，好像一條毛毛蟲在上下蠕動。很有動態感，美感。就是不認識他的是什麼內容。

書法家，書法愛好者都曉得這個常識，書法是將文字書寫規矩，使之在長方形的狀態下，點劃優美，結構勻稱，把漢字的審美觀最大化。行草講究筆法，章法，佈局，留白，通氣。不論草書如何的龍飛鳳舞，一般有點文化的人都能辨認出來。如毛主席寫的詩詞，像萬馬奔騰，刀劈斧砍大氣磅礴。而王冬齡的書法是什麼位置呢？好像一個天真的孩子，在畫一個寓言故事。當然不是1001夜，如果是，起碼我們還能知道里面有個阿里巴巴。在他哪裡什麼也沒看出來？也許是我沒入道，悟性不達標。回過頭來看看張老師的書法，一板一眼擲地有聲。行草楷書都正統的文化傳承，沒譁眾取寵吸人眼球。

喜歡張老師的書法，是因為做人做事都有一個標準。那就是紮根於民間，藝術是服務大眾的。誠實做藝術，藝術不埋人。身患殘疾的人能做到的，我們憑啥做不到呢？

事業心，恆心，熱愛，希望，這是張老師的人生啟迪，學習的榜樣。

最終首肯張老師張文佑是我終身典範，學習楷模。

張嘴寫小楷，不管功夫如何，實屬嘩眾，江湖藝人之舉。書者，講的是筆法，墨法，章法。筆力，墨色，佈局。豈有嘴力乎，談不上書法，純雜技而己。王雙手書，自古有之。冬齡先生是有功底的書家。八十年代書奪全王先生冠。草流暢而開新面。只是近期探索書路，脫離國情，脫傳統，背民意在劍作路上走了彎路。盲目效西方一些東西。路漫漫其修遠兮，王先生一定會沿我中華之途，再度閃光的。

兩個人我都喜歡，但凡那些愛好文學的，和有特殊技藝的我都欣賞他們，倆人各有所長！我都佩服!

王冬齡他是著名的書法家，中國美術院教授，愽士生導師，浙江省書法家協會副主席。

他的行書頗有特色，揮灑自如，妙趣橫生，卻又渾然一體。

他是中國美術學院的一塊”寶“，一個標誌性的人物！

人們是這樣評他的:書法家王冬齡的瘋多數人不懂！！！

其實，別人懂與不懂無所謂，關健是他有自己的主見和堅持，才取得了這麼驕人的成就！

他們值得我們尊敬和欣賞！！

書法，有一定規矩與要求，其中就有腕力的因素，以什麼鼻，腳，口等等，只是江湖人用以譁眾取寵的方法，不值得提倡。如果，某人作為一技，那也無防，但這絕不是我們中華民族的傳統書法。至於王冬齡那毛毛蟲體，不能稱作書法，書法有點橫撇撩勾。他那圈圈是啥？啥都不是，說句不好聽的，那是在破壞我們的書法藝術，是書法界的敵人。你不服氣，那你叫他把一版書法寫的字唸出來聽聽，這樣作鬼的人存在於書法界，是書法界的恥辱，說他是寫書法，那是對書法的侮辱，是對寫毛筆字一眾人等的汙染與汙辱。有說他這好那好的，不是他請的吹鼓手，就是看到皇帝新衣，盲目崇拜讚美的腦殘。

，我在回答題主的這個問題之前，想澄清一下昨天的關於書法創新的說法，〈與現在的問題有一點關係）可能是因為我沒有把我的觀點闡明清礎，引起了不少書友的反對，在此我表示十分抱歉。我說的創新昰指是在繼承中國書法傳統的基礎上創新。更確切地說，書法寫到相當高度的水平上，在書法理論上也有了很深的造諧，並且出於發展中國書法的動機，我是持贊成態度的。這在中國書法歷史上是有先例的。闢如說明清間的王鐸，他在行草上就有創新，被後人稱謂神筆王鐸。劉洪彪和王冬齡二位在書法界算是有名氣的書法大師了，他們的的功底都是很深的。假若他們產生了創新的想法應被稱讚和支援。（假若是為了沽名釣譽，另當別論）所以我認為純粹為了名和利的人去扭曲中國的書法文化和藝術，他們的字才叫醜書，應大力反對。

說到張文佑和王冬齡兩位老師分別嘴含和雙手寫字。我覺著他們在搞技術表演，這與書法創新無關。偶而別出心裁的表現是無可非議的，就當看了一場雜技表演。

張文右和王冬齡二位的書寫，我都不喜歡，甚至很反感，聽了都很噁心。同時也很可憐這二位。他們若把真工夫下在正常的書寫文字藝術上，料會有更大地書法藝術作為。可惜，他們在自殺。用嘴叼筆寫字，不是正常行為。如果沒有手或手失去持筆功能，而改用嘴，那是事出無奈，而且是追求的毅志，大可讚揚。但是，有手不用而用嘴叼筆寫字，為什麼？只能認為是：突顯自我的“絕技”而且是“排他”！

我不瞭解張文右先生，我以上所說是對有手不用的情況。如果張先生是失去雙手的殘疾人，則另當別論。而且是堅強意志地楷模，當得到大眾的敬仰！

一翁溜狗主白牆下，狗狗翹腳對牆便灑，牆主憤責，翁言這是書法創新，牆主笑:我真看不出來，原來是中書協王冬在寫字。

不要把勵志的張先生和尸位素餐的垃圾相提並論！那不是一個檔次，一個是激勵人奮進，一個是糟蹋文化！沒有可比性！

當然是更喜歡張文佑。一個身殘志堅的書法家，他的一筆魏晉風流，足以讓某些欺世盜名恬不知恥以搞怪死作的鬼畫符躋身書法殿堂的所謂“名家大手”們汗顏。

（張文佑以口捉筆在進行書法創作）

張文佑，字德輔，號月臺經生。1970年生，河南襄城人，中國書法家協會會員。他精研楷、行、草、隸，尤以小楷取法魏晉而獨具一格。少隨書法家耿春林先生學習書法，以口捉筆，研習歷代名家碑帖。稍長，遊歷名山大川，探訪名勝古蹟，書藝漸進。 後拜老書法家劉惜闇先生門下受教多年，又投書法家張榮慶先生門下再聆教誨，以求精進。現定居泉州，於承天禪寺發心抄經弘法。

張文佑用嘴銜筆寫字，絕不是標新立嘩嘩眾取寵，而是少時因觸電失去雙手。他可不像如今抖音西瓜上的影片主播，為了混飯吃，用嘴咬筆作書，街頭藝人一樣的大秀的江湖書法，他的字來路很正，臨池很實，是十分純正專業的書法藝術。

（張文佑行書作品）

張文佑的小楷極工而雅，足見其書學真功。行書直追晉韻，行雲流水、自在風流。抱庸甚至以為，即便在當今書法圏，學二王筆法比張文佑好的，鳳毛麟角。相比之下，正常人用手腕寫字可謂佔盡優勢，能達此境者亦少，張文佑以口捉筆，困難與不便可想而知，然而，他竟以殘疾之身，積養如此深厚的書法造詣，真的令人歎為觀止。

（張文佑行書作品）

王冬齡的左右開弓大寫亂書，儘管有人膜拜跪服，極盡吹捧之能事，抱庸看來，仍然只像是一團亂麻。不否認他的傳統書法底蘊，但自從走上書法蒙太奇之路，藝術感確實是越來越強了，但離書法也似乎越來越遠了。

抱庸淺談。