今音非古音，你是依據什麼標準確定李杜的平仄不對？何況絕句和七律有很大的不同，絕句可以一三五不論，只需二四六分明。所以，不可妄下定論。以我的方言為例，李杜的詩平仄沒有問題，韻也冇問題。估計以您的普通話，有的連韻都押不上了。

絕句屬於近體詩，也稱今體詩，分五言絕句和七言絕句兩種體裁，簡稱五絕七絕。講究平仄、黏連、押韻，可以不對仗。定型於初唐時期，成熟於盛唐時期。

李白和杜甫也都有膾炙人口的絕句佳作，也許性格使然，他們對歌行體青眼有加。歌行體模擬兩漢樂府，多為七言，也有五言、雜言。可兼用長短句，形式自由靈活，不拘平仄，富於變化，可用於歌唱。

古漢語發聲分平上去入四聲，現在也有些地方保留入聲發音。當時的創作語言，在產生時期最大程度約合南北方音(洛陽正音、金陵雅音)，不是某一時某一地之語言，後來《平水韻》合併修改了一些韻部，使之規範。

溫它三碗酒，

權作慰春心。

紅雨初初落，

灼傷飲月人。

也沒有誰規定，只是詩歌作為一種文學形式，到了唐宋時期，發展到了成熟期，自然而然形成一種套路，大家就按照套路這麼玩兒了。

這就跟商業大片似的，一開始大家都拍著電影玩兒，大家都沒啥驚豔，覺得劇本好，找倆明星拍了就行，時間一長大家發現，誒？好像可以流水線生產呢，於是乎，好萊塢大片就形成了。

我們現在，把古代的詩詞，稱為古詩，嚴格地說，這是不對的。

因為在古代，也有古詩，稱作古體詩，相對的就是近體詩。

首先，古體詩的字數是沒有規定的，四言、五言、六言、七言，只要你氣息夠長，寫一萬言也沒問題。近體詩就不一樣了，唐以後的詩，通常只分五言、七言兩類。

那麼，在這個基礎上，又有細分了。

絕句和律詩，都有古絕、古律，這就是和近體詩相區分的。

題主說李白杜甫很多詩不合平仄，因為那都是古體詩，本身就沒有嚴格的格律要求，只要讀起來朗朗上口就行了啊。

像李白的《靜夜思》，一共4句，很容易就被劃入絕句一類了，然後就有人說，詩仙也不過如此嘛，寫4句詩，沒有一句平仄是對的。

這就是典型的開黃腔，分不清古體詩和近體詩的異同，《靜夜思》確實是絕句，但是是古絕，不能按照近體詩的平仄格律去要求。

前面都說了，古體詩不分什麼平仄，自然題目中所說的按哪種方言就是偽命題了。

但是，語言確實是一個不斷演變的過程，中國歷史悠久，語言分上古、中古、近古音、現代音，大概時期是先秦到魏晉，為上古；南北朝至唐宋，為中古；元明時期，為近古；清至現代，為現代音。

然後，中國地域又廣，十里不同音，百里不同語，如果把語言分為南北語系，如果沒有普通話的普及，南方人和北方人互相是聽不懂對方講話的。

放到詩詞裡面肯定也一樣，但有一點要記住，古代也是有官話的，就相當於現代的普通話，你要穿越到古代作詩，最好還是先學一下官話了。

不知道誰規定的。但是平仄，似乎和格律有密切關係。現代詩與平仄關係不大，但是押韻還是應該重視的。我的看法，現代詩應是詩的主要方向，並向古詩學習。現代詩的寫作與古詩內容應該是接近的。現代詩的寫作，應該利用古詩裡詞語，讓現代詩，接受古詩裡詞語的薰陶，並讓現代詩具有古風。在現代詩的寫作裡，我認為，可以不去考慮其它韻律的干擾。一個押韻就可以了。押韻的運用多麼簡單。為啥非要往復雜的這格律，那平仄裡靠近啊。

小學生用填格本規範學生寫字，好，但不能用填格本一輩子；人剪鳥的舌頭為了讓它學舌，把它關在籠子中不讓它亂飛，把學舌的籠中鳥當了玩物，而忘了鳥本屬於自然，有自己的天空，自己的聲音，以至於學舌的聲音成了美妙，會學舌成為大師，訓鳥學舌成為一門高深的學問。殿堂裡是規矩的地方，也是某些人個人癖好養成的地方，絕句好，也是中國文人自標清高的存在，就有了一些所謂的大師們要把無界自然的詩歌藝術硬性套路化，模式化，反而成了一些詩的硬傷！

客觀上沒有人分得清什麼平平仄仄，只是文人墨客用咬文嚼字的方式，事實上這是一種八股文時代留下來的文言文模式，可笑的所謂平平仄仄就是抑揚頓挫的代言人，抑揚頓挫就是朗朗上口代言人，朗朗上口又是拼音四聲調的代言人，所謂一首好詩，就是意境完美，內容與情感豐滿，從第一到最後一句互相關聯，抽象而邏輯嚴密，既通俗易懂又幽默風趣。

問題:絕句的平仄誰規定的？李白杜甫詩很多不合平仄，又該按哪種方言的平仄？前言

絕句是古詩詞的一種詩體，詩詞的平仄不是後人定的，在唐朝科舉時進士科考詩賦，平仄有嚴格的要求，平仄錯了前程就涼涼了。

李白杜甫的詩，有古體詩，可以不講究平仄；有近體詩，當然講究平仄。

平仄來自於四聲，四聲的研究始於南北朝齊永明時期。

李白擅長古體詩，但是近體詩也是超一流水準，當然講究平仄。例如李白的絕句《送汪倫》是近體詩，平仄自然不能出錯誤：

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。　　仄仄平平平仄平　仄平仄仄仄平平　

桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。　　平平平仄平平仄　仄仄平平仄仄平

李白的《結襪子》是古體七言絕句，句中字是不講究平仄格律的，但是押韻的韻腳要注意平仄：

燕南壯士吳門豪，築中置鉛魚隱刀。　　平平仄仄平平平　仄平仄平平仄平　

感君恩重許君命，太山一擲輕鴻毛。　　仄平平仄仄平仄　仄平仄仄平平平　

杜甫詩，例如《望嶽》是一首五言八句的古體詩，押仄韻，句中也不講究平仄：

岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鍾神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生曾雲，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。

而《春夜喜雨》是一首五律，屬於近體詩，當然要符合平仄：

好雨知時節，當春乃發生。　　仄仄平平仄　平平仄仄平

隨風潛入夜，潤物細無聲。　　平平平仄仄　仄仄仄平平

野徑雲俱黑，江船火獨明。　　仄仄平平仄　平平仄仄平

曉看紅溼處，花重錦官城。

仄平平仄仄　平仄仄平平

李白杜甫的時期，已經開始了以詩賦取士的科舉制度，進士科大多要考五言排律。

讀書人首先要會做近體詩（律詩），才有資格去參加進士考試，怎麼會不懂平仄呢？

什麼是平仄呢？

《大宋廣韻》中解釋：平，正也。

顧名思義，平就是平坦 ；仄，就是不平的意思，傾斜就是仄。

《說文解字》中還解釋“仄”：本字，通作“ 側“。

我們會看到唐朝人的文獻中，把仄稱之為“ 側“。元和 (806-820年)詩人王睿 ，有書《炙轂子》，其中寫道拗句的時候，提到了記錄“ 側“：

互律體。 詩云：“八月九月蘆花飛。”上四字全用側聲。.......調體 李郢詩:“青蛇上竹一種色，黃蝶隔溪無限情。”.......此“種”字合用平而用側,是訐調也。。

上四字指”八月九月“，八【入聲黠】、月【入聲月】、九【上聲有】，這四個字都是仄聲。書中把這四個字稱為“ 側“/

調體就是拗體，因為“青蛇上竹一種色”句中的“種”，應該是平聲，結果用了側（仄）聲，所以是拗體句式（五連仄），下句用“無”對句雙救拗，至今也是一種拗句救拗的標準方法。

可見平仄，是近體詩的基礎，早在唐朝就已經廣泛使用了。

南北朝齊永明時期，出現了一批研究四聲的詩人，他們作詩講究四聲八病，這些人被稱為永明體詩人。

四聲即平上去入四聲，後人用二分法分類，平即平聲，上去入為仄聲。

永明體詩人中，比較有名的是竟陵八友：蕭衍、沈約、謝朓、王融、蕭琛、範雲、任昉、陸倕八人。

其中蕭衍後來篡位建立梁朝，他本人就是一個詩人和學者，他的後代幾位皇帝也都是詩人和學者。

梁武帝蕭衍詩作中，就有符合格律的近體絕句：

繡帶合歡結，錦衣連理文。懷情入夜月，含笑出朝雲。

仄仄仄平仄，仄平平仄平，平平仄仄仄，平仄仄平平。

他的兒子，梁簡文帝的近體絕句就更多了，例如《採菱曲》：

菱花落復含，桑女罷新蠶。桂棹浮星艇，徘徊蓮葉南。

平平仄仄平　平仄仄平平　仄仄平平仄　平平平仄平　

蕭綱還有完全符合唐朝科舉的五言排律，《遊光宅寺詩應令詩》：

陪遊入舊豐，雲氣鬱青蔥。紫陌垂青柳，輕槐拂慧風。八泉光綺樹，四柱曖臨空。翠網隨煙碧，丹花共日紅。方欣大雲溥，慈波流淨宮。

四聲與平仄，是古人研究詩歌音律的產物，是律詩產生的基礎。而律詩在唐朝又成了進士科考試的標準規則，因此用平仄作詩成了古代讀書人的啟蒙學習內容。

舊體詩分古體和近體兩種，古體自由，除了韻腳以外不講究平仄，類似於自由詩。近體詩即格律詩，講究太多，對現代人來說，學習起來稍微麻煩一點點。但其實也不難。

科舉廢除以後，作詩完全成了文人雅士的業餘愛好。現代教育中，只考背詩不考作詩，因此很多人對於古詩詞出現了這麼多的誤解，也是一種遺憾。

無論舊體還是新詩，詩歌從技術技巧方面來說，就一個押韻是重要的。凡事都有規則規矩，沒有規矩不成方圓，但規矩多了必成束縛！

格律詩除了平仄粘對押韻外，還有異體，如吳體等等，傳統格律詩只有一個音韻模式，由隋唐到清，即不對應時音口語而又有現實漢語基調，帶存古和人為理想音系的讀詩音，切韻音系，（唐玄宗時曾小範圍使用對應當時北方通語，秦音系統的韻英和開元文字音義，是平高仄低的，和切韻音系平低庂高相反，並不適合格律詩的吟唱和音韻節奏構建，故實施範圍甚小和時間極短），切韻音系為格律詩所用音韻模式，沿用一千多年，民國才廢除，史稱廢詩聲，格律詩的平仄律最早見於曹植所創的梵唄，為五律七律十二韻調，分平起仄起，句型只有四個，吟誦音律為十二律呂，並非用十二平均律，而是在一個八度之內分成十二個不完全相等的半音，用板眼表示節拍字音的時值，每字發音，分頭，腹，尾三部分辭體聲韻耦聯（聲韻節奏型別為上下互比句平入長短音構建，古稱吟腔式長音與黃牛吼聲式短音聲韻對立），是一種平入長短音型格律詩型節奏，該詩節奏模式由隋唐建全，整理，一直沿用到清代，是傳統格律詩的最主要音韻節奏型別，另外隋唐後格律詩建全了詩的陰，陽，入三分互諧互通的腔韻和腔格，以及聲母清濁和開合口粗細音韻的對立，從而使格律詩的文字音樂性大大加強，更加適合嘯唱和曼聲轉唱（詩唱），以及詩的桌面吟誦，而傳統格律詩實際應用也並非只有平仄粘對押韻一種，只是這種比例較大和影響最深，其它平仄押韻方式較小眾和影響較小罷了，所以，杜甫，李白的格律詩平仄格律問題，還是要具體來說和具體分析。