《風箏》不僅僅是劇情和理那麼簡單。《風箏》從多種角度詮釋了人性，是諜戰劇的豐碑之作。致敬柳雲龍！致敬《風箏》劇組全體人員。

作為文藝作品對現實的濃縮誇張應該屬於正常現象。但現實中的"六哥"是不存在的。畢竟軍統是國民政府一個軍事組織機構，不是幫會。

合理。我姨姥姥就是地下黨，去世前都還經常睡夢中驚醒，警覺性非常高。她給我們講她年輕時候的事，和風箏的鬥爭情況非常像。

一部影視劇，主要看什麼？

就劇情情節來看，《風箏》不能說完美，一定有些瑕疵。

但是，影視劇的作用是什麼？必須是給當今社會帶來的影響和能量。

所以，《風箏》給我們帶來的是對崇高信念的敬仰、執著和對人性的尊重。就這方面看，《風箏》語無倫比！

不合理，別的就不說了，就說一點，有一處情節，一名軍統特務，竟然單槍匹馬一人奔跑透過雷區，並且毫髮無損，我想雷與雷之間的距離得有半里地吧，真是笑死天下人，竟然還有人說（風箏）是最棒的諜戰劇。可笑，可笑。還有一處情節，就是把發報機藏在攝影機裡，拜託，那個年代的發報機還沒有小到哪種程度。唬人呢？

風箏的劇情就是垃圾級別的，每集都有很多的漏洞，真不知道那些說是經典的人看劇時有沒有帶腦子，反正我看到第五集他去機場坐飛機去延安時，喇叭裡傳來了飛往延安的飛機就要起飛了時實在看不下去了，棄劇。

客觀評價《風箏》。首先，看待一部劇應該抱著客觀公正的態度。《風箏》是一部以獨特視角詮釋信仰，反映了一個跨度很大的特殊年代情工人員苦難滄桑的一生。這部劇在演繹諜戰劇情的框架下，探討了人性，具有人文和哲學的厚度。

文藝作品是以藝術化的手段記錄反映時代，《風箏》做到了。關於《風箏》的硬傷，大家議論的主要是軍統和中統的爭鬥的真實性、鄭耀先在軍統時期的傳奇情節、對前後一些情節合理性的質疑等。

《風箏》劇本打磨3年，拍攝208天，後期製作審查5年，為了過審，從原來的51集刪減到46集，客觀上會影響全劇的內在連貫性。《風箏》全劇鄭耀先軍統時期的情節特點偏向傳奇性，這是為什麼有些觀眾接受不了的原因，這實際上是觀眾對於文學創作改編的一個尺度的理解和接受程度的問題。但小編認為，鄭耀先前段傳奇色彩的人設，恰恰與後半部分周志乾的苦難悲劇形成強烈的戲劇衝突和反差，反而有更加震撼人心的效果。世界上不存在完美的作品，《風箏》也不例外。比如說後半部分節奏可以更緊湊一點等。但是理性的探討是對文藝工作者的尊重。《風箏》不愧是一部有家國情懷、反映人性至情至真、蕩氣迴腸的好劇。

一直懷疑留意柳雲龍僱水軍專門給他吹捧的，只要一有風箏的話題就一群人無腦吹，實在不明白這電視劇好在哪裡，全劇各種不合情理不說，整部劇就是肉麻的在吹捧六哥各種牛逼和偉大，影子這個角色更是為了製造懸念而強行存在，柳雲龍一慣裝逼自戀的風格在這部劇裡表現的淋漓盡致。

中國腦殘的網友真的很多，《風箏》這麼垃圾的電視劇被吹上天了，拜託觀劇前看一下《潛伏》，此劇看了三集看不下去了，各種漏洞，各種不合理的情節，游擊隊怎麼知道六哥要去見戴笠，設伏，一個軍統牛逼的人物，竟然坐人力車去見戴笠……太多漏洞不說了。

此劇還把場景放在重慶，如果真有六哥在重慶這麼牛逼的話，那就沒有江姐，沒《紅巖》這個故事了，六哥應該去把江姐救出來 ，然後再吹牛逼吧！

劇情片的概念中，虛構是一個基本點。據此我們可以理性地判別哪些是重大歷史題材劇，哪些是型別劇。不然就亂套了，把虛構的情節非當做歷史真實去看，又或者把有歷史根據的情節當做虛構的去看。就像看金庸的小說那樣，我們知道虛虛實實、虛實相間，乃是小說家的筆法。

《風箏》可以肯定的是，他有一定的歷史根據，但他依然還是以虛構為藝術手法的諜戰劇情片，其中第一個犧牲的地下黨員的原型就是歷史上的真實人物關露萍，而鄭耀先這樣的成功潛伏者，堅定信仰的地下戰線上的戰士，會有許許多多的原型作為他故事的基礎。

我們在此基礎上談他哪個地方合理，哪個地方不合理，實際上是在談他的藝術創作上的不足之處而不是別的，就像《肖申克的救贖》中存在破綻可以被指出那樣（鞋子和牆上的海報），或者《盜夢空間》盜的不是夢而是記憶那樣，最終我們都會發現相應的缺點，但這影響我們對他整體上的判斷麼？不會的！

電視劇，再怎麼拍，總是不合情理的地方，主要是人物演的感情真摯，讓人回味，就已經很不錯了，《風箏》的幾位主角和配角演的的很出色。