田英章先生從事書法教育工作幾十年，其弟子可謂遍及大江南北。但是真要憑藉田楷出名的弟子似乎並不多見，也就是荊霄鵬、夏梁等少數幾人而已。作為田英章先生的入室弟子，荊霄鵬筆下的田楷的確有了七分模樣，三分神采，雖然少了些個性和傳統底蘊，功底還是不錯的。

不惑之年的荊霄鵬，現在是清華大學美術學院特聘書法教師，九年義務教育《寫字》、《書法》教材範字書寫者。應該說在書法領域，尤其是硬筆書法領域，還是取得了一些成績。

其實當代書壇的整體書法水準日漸衰落已經是不爭的事實，再加上醜書、俗書和江湖書法的輪番攪局，書壇亂象叢生，銅臭味和功利心氾濫成災，現狀頗令人擔憂。在這樣的背景下，田氏兄弟始終堅持書法藝術的普及和推廣工作，可謂成績斐然。很多人認為，田楷已然成為了當今書壇一股難得的清流，並把田氏兄弟當成了堅持傳統書風的代表書家。同時，田楷因為將歐楷經過了很多簡化處理，在筆畫結體的規範美觀上下了很多功夫，被很多人認為藝術檔次大打折扣，甚至與美術字等同視之。

不管爭議有多大，田氏兄弟對書法藝術的教育和普及所做出的努力和貢獻是不容抹殺的。荊霄鵬正是田英章先生教學成果的代表書家。客觀地說，荊霄鵬的書法水準與田英章先生還有相當差距，作品中時常有不少字的結構不夠嚴謹，在用筆和結體的穩定性方面也存在諸多不足。而且，荊霄鵬始終將田楷奉為圭臬，不能在博大精深的傳統經典法帖中汲取養料，再融入自己的理解和個性的東西，就算把田楷練得登峰造極，幾可亂真，終究也難以稱為真正的書家，書法作品也很難有比較高的格調。

我個人的看法是，荊霄鵬已經具備了一定的書法功底，如果想在書法藝術上取得突破性的進展，應該捨棄固步自封的思想，注重廣收博取，以期脫離田楷的窠臼，或許會別有洞天。

我是行者顧勇，對於荊霄鵬，我也算是十分熟悉的。

夫荊霄鵬者，山西臨猗人也。正值不惑之年，當代書壇青年才子，硬筆書法佼佼者。其乃田英章之十大入室弟子之一，位忝第四。出版各類字帖二百餘種，開卷藝術類圖書排行榜長期雄踞第一！

他少小近藝，天賦極佳。後拜師田英章，勤學苦練，磨刀不斷。軟筆硬筆兼修，毛筆歐楷深得真傳，結構穩健，不失歐陽詢法度。透過毛筆書法的錘鍊，又運用到硬筆書法中，形成自己的風格，日漸成熟。

在歐楷毛筆的創作中，荊霄鵬比田老師更接近歐陽詢，可謂青出於藍而勝於藍。

他的硬筆字，具有規範、簡明、嚴謹的特點，是最適合中小學生學習的範本之一。

荊霄鵬，在書法上展露出的才氣、學識、修養，堪稱當代青年的佼佼者。他的書法正楷、行書、隸書、篆書，都是出類拔萃的。

他的作品優點在於筆譯流暢、體態俊美，章法佈局寬疏有度，納古韻出新風，清新爽目，讓人眼前一亮的觀感。

荊霄鵬和我都是田先生第一批學生 包括金庭兄 我對他們是很瞭解的 從人品上說 謙虛 品正 人非常好 包括金庭兄 我也一直稱呼 荊大哥 書法寫的非常好 優點特別秀美 是人都有缺點 唯一不足的是厚重方 面差一些 力量方面差一點 當然了 魚和熊掌不能兼得 荊兄學田 基礎紮實 吸取優點 但不一味的全都去學 我當然比不了荊兄 但我也是這樣 一直都在臨習古帖 現在別人是看不出我也是田先生學生 荊兄寫得一手啟老的小楷 而且非常的有自己特色 我十分佩服 荊兄一直是我的學習榜樣 荊兄還能寫得了一手十分優秀的硬筆字 無論是楷書還是行書 荊兄的書法水平是非常高的 出版了大量優秀的字帖 包括金庭兄人品 書法水品都十分優秀 做為一些書法初學者可以拿來當範本 特別是小學生 荊霄鵬的書法非常好 人品好 就說這麼多了 也希望您關注我 呵呵

✦ 接近歐體的硬筆楷書

✦ 青秀靈動風格的硬筆行書

✦ 筆意流暢、結體俊美

✦ 章法佈局寬疏有度、勻密精確

✦ 發行了200餘種書法教材

中國當代硬筆書法界也是能人輩出。最早的任政先生，他的字端莊穩重又不失秀麗，已經成為了字型檔標準，達到了非常高的水準。後來的龐中華先生，其硬筆楷書教程可以說影響了一代華人。幾乎同時的司馬彥、盧中南以及田英章先生，都是現在還在領軍的硬筆楷書大家，他們的字的特點都是從歐體化出，然後形成了自己的風格。再之後，硬筆書法的領軍人物，我覺得就是荊霄鵬了。

首先他是師出名門，田英章老師的弟子。不管社會上對田英章老師有多少不同的看法，包括龐中華和司馬彥老師，但不可否認的是:他們都對推廣當今的簡體漢字標準化書寫事業做出了很大的貢獻，他們的字不一定可以稱為書法界的優秀作品，但是一定可以稱為印刷體匠書。這是我的觀點。

其次，荊霄鵬老師的字雖然師出田門，但和田英章老師的字還是有不少差別，相對而言比較端正，沒有做作的感覺，比較清秀正當。

第三，荊霄鵬的字，能看到他想突破歐體的瘦硬板結，想取法褚體的意向，但是限於硬筆的特點，恐怕很難做到。我自己也是更擅長硬筆，學自顏體。我的體會之一是褚體很難寫成，虞體的平和氣象很難達到，顏體的寬博雄秀則是更難。。。但是褚體的一大特點是輕重分明，細筆處像蜻蜓點水，粗筆處像力士拔山，鋼筆很難做到這種變化。

最後，荊霄鵬老師還是很年輕的，希望他的字能夠更進一步，自開生面。

先來一句呵呵吧。

田英章先生學生成千上萬，入室弟子也得成百上千，見過一個拜師影片，光磕頭就排隊老半天。

你說的這位荊霄鵬，我之前聞所未聞，不過一看這字，就知道這是田英章的弟子，太像了。

你問這書法怎麼樣，當然是好啊。

蓋上落款，你能分辨出這是師父寫的還是徒弟寫的嗎？不能吧。都分不出師徒來了，當然證明寫得好。

但從另外一個方面說，已經有了一個田英章，即使再出來一萬個田英章，又有什麼意義呢？你再也成不了他，只能在他的廕庇之下混日子了。

一個真正的書法高手，學生應該是百花齊放、爭奇鬥豔的；而一萬個人搞得一個樣，這是工藝大師在做工藝品，而且是沒個性的，低端工藝品。

田英章學生那麼多，但是他們永遠沒法幹成一件事，那就是來一次大型師生書法展。如果真搞了，那畫面該多麼壯觀：觀眾會一個個伸長了甌子，在那欣賞落款……

田英章的書法基本上把書法寫死了，缺乏個性，同時作為現代有名氣書法家，對書法的創新，書法藝術個性化認識停留在浮淺認識上不具備書法家素質，充其量是個書匠，他如果不在京城在地方小城，象這樣寫楷書的太多了他們都在70歲以上老教書先生。甚至比他寫的更好。

首先，田英章的弟子，如果都跟田英章一個面孔，我真不知是該悲還是該欣。

據說田英章的弟子千千萬萬，入室弟子，拜師叩頭的就排了一大串。其中荊霄鵬，是前十之一。

我感覺，我們今天不是康乾盛世的應試舉子，都要學成跟田英章一個面孔的書法，考個狀元，這麼整齊劃一的學習書法吧？

千千萬萬的學子之中難道都是要學習一種書法？

一種也可以，你看看，歷史上的優秀書法家，是不是學習歐陽詢都學成一個樣了？

所以，在高興之餘，我又高興不起來，畢竟我們是玩兒藝術，不是玩兒工藝產品。如果是工藝美術產品，不是一個模子裡出來的，我都會氣個半死了。

但是，書法都是一個模子裡出來的，你 想都想得出來，舉辦一個展覽，如同進入書籍印刷館，觀其一而知其百，有藝術嗎？

當然，作為一個人來看，荊霄鵬寫成這樣，也是非常不容易的。

他的書法創作學習態度也是很嚴謹的，這是我感到能夠高興的地方。

但是，你僅僅是“畢業於田英章藝術學院”，這是遠遠不夠的。

同樣是三十歲的李叔同，他的書法已經非常有功底又有新意了。

我看到的荊霄鵬的書法，如果與康乾盛世的舉子書法一比，真的不相上下了，但是，那些舉子的書法，今天看來都是平庸之作，這就是需要我們引以為戒的。

所以，書法如何成為書法？對田英章的爭議已經不少，這種爭議是不是還要延續到荊霄鵬這一代人的身上？大家發表一下自己的看法吧？

聽過荊霄鵬老師的大名，但都是冠以田英章弟子荊霄鵬，所以他只能活在田老師的影子裡了…

我學習書法，找老師，應該是學他的法，而不是學的字型和風格，要不然永遠沒有自己，這是藝術的根本，田老師說自己是學歐的，但都是標準化了的歐楷，他能把歐變成田楷，這是他的能力和貢獻，雖然批評之聲不少，但我倒是非常佩服他，能把歐標準化，對於書法的傳播起了巨大作用，他代表的也是一個時代，就象昔日的黃自元，姚孟起，龐中華是一個道理，以歐為本，再圖發展，這是正確的，也是我們努力學習的目標，有人學顏真卿，終成一代大家，有人學王羲之，也成一代大家，這都是我們學習的榜樣啊…趙公學王，終成一代宗師，他也不是寫不出標準的楷行書的，但他善於把字寫出藝術性，寫出雅俗共賞的境地，這就是偉大的，有人批評他，傅山也是批評了他一生，到死方承認我不如也，現在也有人批判他，我真想說，你是啥？有資格嗎？我也練練硬筆字，雖然寫的很差，但我是堅持臨帖的，以前人為主，所以要想在書法上玩得久玩出美來，還是應該以前人為師方為上策…明天清明節了哀思一下書法先賢…

臨帖應當如同影印機，越像越好，臨的像，說明對原帖筆法筆勢裹束看得對悟的透認得準，而書法創作則必須在傳統書法審美框架基礎上有自己的風格特點，否則就談不上創作，充其量就是背帖而已。

之前看過荊霄鵬的硬筆書法作品，他被稱為歐楷十大書法家之一，中國硬筆書壇20家，清華大學特聘書法教師，還是九年義務教育《寫字》教材的書寫者，影響還是很大的，出版了很多的字帖，不過還真不知道他是田英章的入室弟子。

他的硬筆書法對於結構的處理更加通俗漂亮，比田英章還要漂亮，筆畫非常的乾淨利索，結構上比田英章的要寬闊，田英章的字中宮收的非常緊，荊的比較松一點。

筆畫上荊霄鵬的字比田英章少了很多形式化的頓筆，起筆更加乾淨利索，就連捺畫的處理也比較流暢，完全符合現在國家規定的規範寫法，已經全無古法，是純正的硬筆書法。

當然，硬筆書法寫成這樣也無可厚非，畢竟是為了實用，小學生學寫他的規範字也是可以的。

但他的毛筆水平就太差了，還不如普通的書法愛好者，格調不高，功力也不行。

你覺得呢？