毫無疑問，今天春節聯歡晚會最受歡迎的不是趙本山。春節聯歡晚會的文章水平直接影響了公眾對春節聯歡晚會的整體評價。顯然，組織者也知道這一點並安排了許多試圖讓每個人都笑的草圖，但是，就個人而言，當我看幾張鏡頭時，大多數文章都很無聊。趙本山和小沉陽合作《不差錢》，這是我今年春天唯一能笑的笑聲。事實上，在春節的這個時候，所有電視觀眾都醞釀了良好的情感基礎。只要有一些微笑，每個人都不怕自己的笑聲，但為什麼許多草圖讓我們大笑，但趙本山能多少錢？在過去的一年裡，我成為最受認可的名人明星。這有什麼心理原因？從心理學的角度來看，趙半山的素描，你會覺得趙的散文會給觀眾一些好的感受，而其他的散文則給予較少或沒有，這樣的節目可以讓人發笑。真奇怪。一個是親密。趙本山塑造的北方農民形象給了許多人一種親密感。在春晚的散文中，趙也試圖改變形象，但這些作品並不是很成功。趙本山的一口真實話語和一些令人尷尬的農民形象深深植根於人們的心中。事實上，在北方的農村地區，這些人真的和我們住在一起，所以那些在北方並與北方農村有著千絲萬縷聯絡的人會感受到這種形象的善意。第二是優越感。心理學的統治理論認為，人們可以透過掌握和控制情感來獲得快樂。換句話說，與其他人相比，自我感覺是舒適的。在趙的所有文章中，人們幾乎可以找到這種感覺。除了趙本山的農民形象，這個城市的許多人都有自己的優越感。趙小平的其他角色會發現這種感覺。例如，今年出現的小沉陽，範偉在系列的銷售中的作用，等等，與這些人相比，大多數人會覺得他們更幸運，不會像人物一樣不吉利在草圖中。第三是釋放感。

　　透過趙的散文，人們常說有些普通人有自己的心，但在目前的電視螢幕上，他們不能說。這種語言讓人感到快樂和真實。例如，一個普通人盡力去星光大道，並從農民的角度清楚地表達他對某些現象的看法，等等。第四是錯位感。人們認為錯位或認知失調是幽默的重要來源。幽默的不和諧理論認為，有效的幽默主要是為個體帶來一些不一致，混亂和認知的不和諧成分。當溫和的不和諧得到迅速解決時，它會伴隨著生理上的覺醒變化，從而產生一種有趣和有趣的感覺。幾乎所有的春晚散文都使用了錯位感所引起的幽默，比如黃虹的散文如何講述奧運會的故事，如安全文章中的安全和公共安全變化。然而，在趙的草圖中，這個應用程式更復雜，更自然。例如，在《不差錢》，最初預約昂貴的菜餚應該說“不”，但說到“雞燉蘑菇”，小沉陽也說“不”，趙說“這可以有”，小沉陽回來了：“這真的沒有”，充滿認知錯位的幽默感。第五是滿足感。趙的散文經常嘲笑和嘲笑一些高階人物（如文體明星），這也讓更多普通人滿意。星星最初是娛樂性的，但國情有限。我們的一些明星正在做一些嚴肅的事情。他們總是在教育和教育人們。對於CCTV來說尤其如此。在趙的散文中，他多次把中央電視臺的人物開啟，這樣一個正常的人物被趙的嘲笑，人民的手臂就在中間。例如，與崔永元的合作，這次，傅健的承認就是爺爺。然而，儘管趙的文章具有諷刺意味，但它們只能侷限於文體明星。當國家進步並且可以諷刺一些政治人物時，我相信趙的文章會更加可樂。我們期待著這一天，我相信這不是趙。這種能力，但領導者沒有這種力量。

以趙本山為代表的趙家班的人就適合演二人轉為基本功，胡打亂鬧的，打情罵俏的，插科打諢的，磕巴嘴的，抽風打滾的，裝風賣傻的，娘娘腔奶奶調的，摸仿老太太的，殘疾人的節目，這類節目不是中國的主流文化，只能在田間地頭，集市村鎮逗老百姓一笑，不能登大雅之堂。

所以說，趙本山是中國非主流文化低俗小品的總代表人物。

別人拍電視劇都是在全國挑選適合角色的演員，拍攝的電視劇有的還“火”不起來，何況趙本山帶著他的弟子們拍電視劇尤其是鄉村愛情竟然拍到十一部近六百集，都是他們一群幫會式的弟子們在拍，劇情連東北人也有爭議，鄉村愛情電視劇拍出來沒有電視臺購買播放的，只能搞成網路劇撈錢。

趙本山帶著他的徒弟們不是為了藝術，是在為本山傳媒集團和他的弟子們撈錢，現在趙本山已經帶領徒弟們千方百計撈錢，徒弟們都成了住豪宅、開豪車的大小土豪。

他們這種為撈錢而“獻身”的精神實在是讓華人不恥，讓觀眾厭惡！

因為有的人習慣性的笑，也因為社會性開放吧！笑話在喜劇裡就好比現實中的某些音樂創作的效果是相同的，喜劇必然有笑點，口水音樂歌曲都是溜著前行押韻的。所以這就讓優秀作品成為擺設，低俗的東西容易懂。這也可以說是時代教育出了問題。為什麼現在的人容易被騙子灌雞湯的原因，有的人你本質對其講點實話嘛，人家反感，，，

前好些年，我們鄉鎮企業和一個偏僻村搞了一個聯營廠。去當廠長的人，是我村裡人。我是去當工人。

這廠長還把他一家子的一個剛畢業的堂弟（以下簡稱A）帶了去。

另外還有我們同鄉不同村的兩個四五十歲的人，一個是保管，一個是技術員。

本來就這幾個人，我覺得關係都不錯的。而且和當地的工人，關係也都很好。

那兩個老師傅，和我說話都很好的。有一天，他倆和我說了一個笑話，把我震驚了。

他們喜笑顏開地和我說，他倆把A的精子化驗了化驗。還一邊說“真噁心”，一邊說“你們是一個村的，沒好意思讓你知道”，好像換個不是我同村的，他倆只要一說，我也會參加的。

本來他倆就是要給我訴說的，不用我詢問，他倆就把事情的原委和我說了。

原來，那廠長，不大在這這兒住，還在總廠裡，有事才來。建廠期間，他就自己先給家裡弄了輛手扶拖拉機。這兩個老傢伙惱他“弄多少利，都是他一人份，不捨得往下漏一點”，後來聽說A是他堂弟，就憑著“把他逗傻去蛋”的精神，開始以娛樂自己為前提，虛心假意去關心A。

偏特麼A就是那種人。適逗。幾次接觸下來，他就向倆老傢伙交代:每星期手擼四次。

倆老傢伙就說“次數太多了，不但會影響身體，還可能會影響精子”，得化驗化驗，還真不嫌惡心，一人拿取樣瓶，一人指導A把精子擼出來……

兩人笑得哏天呱地的……

又一天晚上（這一段放假），A從十幾裡外的縣城回來（沒有班車，靠兩腿走），兩個老傢伙趕忙迎上去，把A弄到一邊，也不知嘀咕了些啥，就見A連忙往廠後面去了。

好一會兒，倆老傢伙過來，笑嘻嘻的。我問是咋回事，倆人笑不成聲地給我說起來。

這幾天放假，A嫌無聊（廠建在荒嶺上，離村很遠）就去縣城買了一收音機，可回來後，那倆老傢伙，一個勁說收音機雜音太大，質量太差，非要A去換不可。還教給A如何去換的辦法。大家懂得。

A不識是逗他的計，第二天果然去了。到那以後，人家不給換（因為沒有毛病）。A就依計而行，說“我再買一個”。人家不相信，他就掏出錢讓人家看。人家看他有錢，就又拿臺收音機讓他試聽。他自然心裡做著事，瞅著人家一疏忽，掂起兩個收音機，撒腿就跑。

串小巷，拐旮旯地跑了好一陣兒，見沒人追，這才放了心，掂著倆機子慢悠悠下來。誰知，正在那裡悠哉悠哉，一抬頭一人騎著腳踏車來到面前（他是近視眼），他一下就蒙了:是人家店裡服務員，出來尋他的！

這下只好賄賂這人，可人家不吃這一套。堅持讓他回店裡。沒辦法，只有跟著人家走。一路說些“那店裡，你們可別打我呀”的怯怯的話，那人也“不會的，不會的”安慰他。

到了店門口，那人支好車子，“啪”一聲上了鎖待那人抽出鑰匙，A撒腿又跑。那人趕緊開鎖，又騎車追趕，又沒了影。

這次A一個勁轉小巷，再不敢去大街裡，直轉到天黑，才回去。

倆老傢伙原本是要A給人家揍一頓，再搜光身上錢，哪裡想到他竟掂回兩臺收音機，就又眉頭一皺，說A:噫，怪道公安局往咱廠裡打電話，問你回來沒有哩！

快快快，快去躲到冰庫裡。

我怕他凍壞，去把他叫了出來。

這很好笑嗎？我覺得趙本山的小品就是這樣的幽默水平。

趙本山的小品只因為幽默風趣才贏很大家的認可，小品本身就應該以搞笑為主，而趙本山做到了，他的表情和一舉一動都是笑料，他只要往臺上一站一個動作和一個眼神都能讓觀眾轟堂大笑，他是天生有幽默感的笑星，同樣的作品如果讓別人演和他演的效果絕對不一樣，本山也給觀眾帶來了很多不同反響的歡聲笑話，現在他己年過花甲希望他保重身體，幸福快樂的度過晚年！

我是東北人，特別喜愛趙本山出演的小品。他從1990年登上春晚，小品《相親》紅遍了大江南北後，他一直憑自己接地氣的精彩表演，在小品界獨佔鰲頭。要說起趙本山的小品為何那麼搞笑？我個人覺得他有三個凸顯。

一是作品緊貼地氣的凸顯。生活中挖掘出敢寫又不敢寫的、大多數人成熟尚未成熟的、理解尚未理解的素材中，他大膽選材創新，在他的作品中都超前的撕去了保守的面紗，讓觀眾朦朧的思想豁然開朗。

二是他本人搞笑天賦的凸顯。他就是一個搞笑的奇才，語音、肢體、表情、長相無不讓人笑口大開，他的照片或製作的卡通作為搞笑表情在網路盛行。

三是他對搞笑領域搶灘的凸顯。趙本山成名後沒有坐享成果，他憑敏銳的洞察力，發現了搞笑領域驚人的開發商機，與不可估量、狂潮井噴一樣的火爆前景，他超前發現和推測到了不斷小康的人們喜好，正越來越傾向於搞笑。因此，他建團隊、招學生、組傳媒、搞演出，率先在搞笑領域贏得了頭籌。在近20年的時間裡，絕對的壟斷了搞笑領域，讓全國上上下下、從小到大、無人不知、無人不曉、無人不盼、無人不服的一位首屈一指的大笑星。

這三個凸顯，我想正是他作品那麼搞笑的真正原因吧。

趙本山老師這一生跟過劇團，參演過電視劇，電影，也創造出很多經典的小品。他最大的成就與輝煌也來源於這些小品。可以說是小品成就了趙本山的今天。從1990年到2012年從沒缺席過春節聯歡晚會，而且每一年創造的小品都令人印象深刻。也因此獲得了 多次“CCTV春節聯歡晚會 小品類節目一等獎 ”的殊榮。在取得這些成就的同時，趙本山老師同樣沒忘記回報社會，他參加了多次慈善活動，並組織成立“本山光明行”公益活動，為貧困山區的兒童和受災地區的難民們捐贈了很大一筆錢。可以說是非常有愛心了。

至於說為什麼趙本山老師的作品那麼搞笑，總結來說就四個字：親民，用心。趙老師的很多作品都取材於小本市民的平常生活，把普通百姓生活中的喜怒哀樂搬上了春晚，使普通觀眾產生了共鳴，引起了大多數人的反響。同時，趙老師的每一部小品都精益求精，非常用心的製作好每一部小品，對小品的質量把控的非常嚴格，要不然也不會連續那麼多年都能登上春晚的舞臺了。2013年的時候趙本山宣佈正式退出春晚舞臺，留下更多機會和空間給更多的年輕人。2014年的時候，他也表達了只要觀眾需要他，他也能迴歸舞臺的想法。他說：“第一，我聽黨的話；第二，我聽老百姓的話。要是大家早都把我忘了呢？但如果大家還願意看我這張老臉，我會奮不顧身。雖然我身體可能是有點問題，但是，不至於倒在臺上。”可以說是非常熱愛舞臺了，唯有熱愛，才有經典。

最後呢，我想說，雖然近幾年，趙本山老師有些爭議事件，這些事呢我也不做什麼評價，但是這些並不影響他對社會所做的貢獻，總的來說，趙本山老師還是一位非常值得尊敬的喜劇藝術家，也非常感謝他給我們這一代人送帶來的的歡樂與經典。也祝願本山老師身體健康，以後還能在舞臺上給我們再帶來一次歡樂。

人想不到的話，趙本山脫口而出，幽默性超凡，靈感性驚人，帽子獨特，走路姿態喜人，動作，表情都獨具一格，在小品界可以說是空前絕後！爆炸式鼓掌，沸騰式笑聲！

趙老師好呀！他是小品這類藝術形式發展提升走向輝煌的伐時代的人物！不喜歡他的人只能表明不會欣賞或者是沒有素質沒有文化的傻逼！中國的卓別林，我們永遠喜歡趙本山老師！

任何藝術形式都來源於生活。趙本山出身卑微，生活的磨難使他最瞭解底層百姓的生活。有人說趙本山的小品低俗，其實不然，喜恕哀樂在百姓群體中都能體現，很多樂子在百姓生活中比比皆是。小品就是樂子，除了有一定的教育意義，有的純屬讓人一樂而己。沒必要求全責備，以包容心態評價，只要不是宣傳負能量，任何形式應允許存在。

喜歡趙本山，他的作品，沒有不好看的，全都是精品，就拿出一個最不好的，都比現在每一個都好，趙本山永遠是我們華人民的驕傲，我永遠支援他

為什麼現在還有人懷念趙夲山的小品表演？我看是因為趙的喜劇小品中敢描寫人的缺點、弱點。喜劇中人物沒有優點缺點的形象是不可信的。也是沒有喜劇藝術感染力的。喜劇小品中沒有笑料是不成功的。這是喜劇藝術規律。