要我回答殘雪與莫言誰的文筆好的問題，我覺得，殘雪和莫言各有千秋，特點不同，都是中國作家的代表人物。

首先說，殘雪是世界級著名作家。殘雪的本名是鄧小華，1953年生於長沙。1985年1月，首次發表小說，至今已有六百萬字作品，被美國和日本文學界認為是20世紀中葉以來中國文學最具創造性的作家之一。其代表作有《山上的小屋》《黃泥街》《蒼老的浮雲》《五香街》《最後的情人》等。殘雪是作品在國外被翻譯出版最多的中國作家之一，她的小說成為美國哈佛、康奈爾、哥倫比亞等大學及日本東京中央大學、國學院大學的文學教材，作品在美國和日本等國多次入選世界優秀小說選集。同時，殘雪又是唯一獲得美國最佳翻譯圖書獎的中國作家，獲得英國獨立報外國小說獎提名，入圍國際布克獎長名單，入圍美國紐斯塔特國際文學獎短名單本年諾獎評選中殘雪名字進入小名單。

再說莫言，莫言是諾貝爾文學獎得主。莫言是中國當代著名作家。他在80年代中期以鄉土作品崛起的，其作品充滿著“懷鄉”以及“怨鄉”的複雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。2000年，莫言的《紅高粱》入選《亞洲週刊》評選的“20世紀中文小說100強”。2005年莫言的《檀香刑》全票入圍茅盾文學獎初選。2011年莫言憑藉作品《蛙》獲得茅盾文學獎。2012年莫言獲得諾貝爾文學獎。獲獎理由是：透過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。2019年7月30日，他被秘魯天主教大學授予榮譽博士學位。

所以殘雪莫言都是我們當代著名作家，儘管他們創作手法不同，都是文學功底深厚中國著名作家。在魔幻現實主義創作上，殘雪次於莫言。

我覺得國內很多人都不知道殘雪是誰？那讓我來先介紹下殘雪吧

1953年生於湖南長沙的殘雪，30歲之前做過銑工、裝配工、車工，還做過赤腳醫生，就是從未想過當作家，後來因為接觸到越來越多的西方小說，結果按捺不住內心的衝動，伏在縫紉機上寫出了處女作《黃泥街》，一開始沒有雜誌願意發表，也沒有出版社敢出，怕賣不出去，直到1995年，10年時間裡她總共只出過兩本書。但現在，殘雪平均每年都有五、六本書在國內外出版，自處女作發表至今已有400多萬字作品，被美國和日本文學界認為是二十世紀中葉以來中國文學最具創造性的作家之一。有人說，“正如人們在幾十年之後才知道了四十年代有個張愛玲一樣，再過幾十年，人們會驚奇地發現我們這個時代有個作家叫殘雪，只不過那時說這話的人已是我們的孫子輩了。”對此，殘雪深以為然。而現在，一個既定的事實是，似乎每隔十來年，殘雪便會重新成為一個話題，被文學圈議論一下。

殘雪以其極度個人化的風格在中國文壇上獨樹一幟，似乎從上世紀80年代，她初出茅廬以《山上的小屋》、《蒼老的浮雲》、《黃泥街》等實驗性作品震驚文學界的那一刻開始，她就沒有怎麼變過。齊耳的短髮，劉海蓋住了額頭，還有一副略有些大的眼鏡，永遠是殘雪個人形象的標誌，殘雪奇特的文學語言和她所構築的陌生世界一度讓中國文學界爭論不休。殘雪似乎是活在夢中的。這是一些怎樣的夢？這與她的童年經驗有著隱秘的聯絡。殘雪的父親曾任《新湖南報》（今《湖南日報》）社長，母親也在報社工作。1957年反右風暴來襲時，父親作為“新湖南報右派反黨集團”頭目被打倒，之後，在“文革”浩劫中，父母再次遭劫。雖然殘雪的小說從來不正面涉及政治問題，但那些寓言般的故事何嘗不是在影射那段歲月？她的大弟在“文革”中的意外死亡讓她第一次那麼近距離地面對死亡。那個恐怖的下午，她沒敢去看他的屍體。大弟在瀏陽河裡被漩渦捲進了取沙的農民弄出的沙坑裡……殘雪還時常在自己的夢中見到他。現實殘酷的人生比任何一部夢魘般的小說都更像夢魘本身。恐懼，埋藏在她的內心，以至於20多年來，殘雪描寫著這些讓讀者不安的故事，從未改變。

之所以這麼說，是因為：她只上過小學，可如今她的小說已成為美國哈佛、康奈爾、哥倫比亞等大學及日本東京中央大學、日本大學、日本國學院的文學教材;她在中國的讀者群並不大，但卻是作品在海外被翻譯、出版最多的中國作家之一。更弔詭的是，儘管聲名在外，但國內文學界對她卻基本上是“不予評價、繞道而行”的“失語”狀態，據說是因為“絞盡腦汁也看不懂”，倒是關於她的“傳說”時有所聞，比如，因為崇敬卡夫卡，他們夫婦倆在家裡的一切事務都是用爬行來完成的。

殘雪是個奇蹟。她長得村，穿得土，卻是最先鋒的中國作家之一；她的作品怪誕難懂，卻被翻譯成多國文字，令外國研究者津津樂道；她不出洋，純粹用中文寫作，而知她名號、讀她作品的華人，卻比洋鬼子少得多。

問鼎諾獎之前的莫言，或許並不是最具世界影響力的中國作家。一箇中國讀者相當陌生的女作家——殘雪，在征服世界這個層面，此前比莫言牛得多。

而莫言大家要熟悉的多，下面是關於莫言的介紹

莫言，原名管謨業，1955年2月17日出生於山東省高密市東北鄉文化發展區大欄平安村[1]，中國作家協會副主席、[2]2012年諾貝爾文學獎獲得者，亦是第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。[3]

1981年，開始發表作品《春夜雨霏霏》，[4]1984年，因《透明的紅蘿蔔》而一舉成名。[5]1986年，在《人民文學》雜誌發表中篇小說《紅高粱家族》引起文壇極大轟動。1987年擔任電影《紅高粱》編劇，該片獲得第38屆柏林國際電影節金熊獎。[6]

2011年憑藉小說《蛙》獲得茅盾文學獎。2012年獲得諾貝爾文學獎。獲獎理由是：透過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。[7][8]2013年，擔任網路文學大學名譽校長。[9]2014年，獲頒香港中文大學榮譽文學博士學位。[10]2016年，當選中國作家協會第九屆全國委員會副主席。[11]2017年，獲香港浸會大學榮譽文學博士學位。同年12月，憑藉作品《天下太平》獲“2017汪曾祺華語小說獎”短篇小說獎。2019年，創作的《等待摩西》獲得第15屆十月文學獎短篇小說獎[12]；同年8月，在智利首都聖地亞哥獲得迭戈·波塔萊斯大學授予的榮譽博士學位[13]。

莫言因一系列鄉土作品充滿“懷鄉”“怨鄉”的複雜情感，被稱為“尋根文學”作家。[5]據不完全統計，莫言的作品至少已經被翻譯成40種語言。2019年9月23日，莫言長篇小說《紅高粱家族》入選“新中國70年70部長篇小說典藏”。

總起來說兩人的書作語言表達形式不一樣，作品型別雖然都有農村的素材特色，但思想及生活環境不同，兩個人的文學特點和需要表現都不在一個空間之內，所以閱讀範圍和空間也造成了很大的差異！不能一概而論講誰好誰優，只能說各有造化，影響力範圍都很寬廣！

拋開兩位大師知名度，以及各自的文學成就，就單純的文筆而言，我覺得就敘事能力方面，兩人的文筆都趨向於樸實，所描述的故事都接近於生活，對故事時代發展有著獨特的表達方式。殘血文字表達滄桑，故事情節敘事邏輯不好懂，用象徵手法表達自己當世的生存感受，從而探討社會小人物的生活狀態。莫言對人物描寫較多，而且很有人氣兒，對自己的生活方式和生活狀態描寫細微，文筆看似很囉嗦，但給人感覺親切，更加貼近生活。兩個人文筆各有千秋，作為莫言的忠實讀者，我還是偏向於喜歡莫言的文筆。

相對而言，我更喜歡莫言。他的情景描寫很細緻，語言很有地方特色，特別是他作品能夠對當時的歷史背景作真實的描述。他的著作《蛙》榮世界諾貝爾文學獎，《豐乳肥臀》也是一部很好的作品，這兩部作品我讀了兩三遍。

文無第一，李白和杜甫，吳承恩和曹雪芹誰好？幹嘛非要評出個好壞？我覺得都好，也覺得提出這個問題的人是腦子有病。

蘿蔔白菜各有所愛，

就這個問題而言，那就是仁者見仁智者見智了。

這個叫做殘雪的作家，別說是看她的小說，似乎連這個名字都沒有聽到過。或許她寫的都是高階大氣的文章吧，所以我孤陋寡聞。只因最近她獲得諾貝爾獎的提名，所以就在網上把她的書搜尋著看了一下，說老實話，內容比較難懂。

或許殘雪就是個奇蹟吧。她的作品怪誕難懂，卻被翻譯成多國文字，令外國研究者津津樂道。她不出洋，純粹用中文寫作，而知她名號、讀她作品的華人，卻比洋人少得多得多。

而莫言的作品，就比較接地氣，有些鄉土味道，也更讓我等容易接受。內容上有點像馬爾克斯的百年孤獨魔幻現實主義。從文字角度，我比較喜歡莫言的。

殘雪是中國目前現代小說寫作最具有先鋒氣質、具有鮮明個性化創造風格的作家。她著眼於人深層的精神世界，以敏銳的觸鬚不斷捕捉現代人的精神處境，不斷開拓和挖掘，在中國文學界是一個極為獨特的存在。近年來殘雪寫了不少關於西方經典文學的評論，她以純粹藝術家的感悟，結合自己的創作觀念和體會，獨闢蹊徑，以創作與評論相融合的文體形式對卡夫卡、博爾赫斯、歌德、莎士比亞、但丁等經典作家做了全新的闡釋和描述，其思想性和藝術性都達到了比較高的境界。

2015年，殘雪的作品獲得美國紐斯達克文學獎提名;獲得美國最佳翻譯圖書獎提名;獲得英國倫敦獨立外國小說獎提名。

莫言是第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。他自上世紀80年代以一系列鄉土作品崛起，充滿著“懷鄉”的複雜情感，被歸類為“尋根文學”作家。

他的《紅高粱》是上世紀80年代中國文壇的里程碑之作，已經被翻譯成20多種文字在全世界發行。2011年莫言榮獲茅盾文學獎。2012年莫言獲得諾貝爾文學獎，獲獎理由是：“透過幻覺現實主義將民間故事、歷史與當代社會融合在一起。

兩人各有各的名氣他們都是小學文憑都是靠自己的努力後天成功的

很值得我們學習

文筆方面兩人都很好

謝謝邀請！我的回答是殘雪的文筆更好，莫言的文筆土得掉渣，讀幾段就不想再讀下去了。小說的文筆很重要，當我們捧起小說時，最先進入眼簾的是語言及文筆，好的小說語言，一讀幾句就能麾鬼咐體般地把人抓住，即使不看故事倩節，也能讓人迫不及待地讀下去，像《追憶逝水流年》，這樣的鉅著，只讀語言也是享受！

什麼叫文筆？文章本身、寫作技巧、寫作風格、或者泛指文體。所以，談論小說或者文章的文筆，是有一定的水準為限的，普通作家、初學寫作者、通俗文章作者，這幾類寫作者要麼寫作水準還比較低，文筆還遠未達到精湛、爐火純青的地步，要麼本來就不重視文筆，寫作以博取更多眼球為主要動機，所以談論文筆更多的會圈定在這些寫作者。

而目前的一些頂級作家，包括殘雪、莫言、王安憶等，不是說他們的文筆真的精湛到了毫無瑕疵的地步，不是，沒有哪一個作家的小說其文筆可以說是毫無瑕疵的，就算托爾斯泰的《戰爭與和平》、馬爾克斯的《百年孤獨》，也未必就不能從文字中找到一點瑕疵，起碼文字這種東西本身就可能存在各種歧義，尤其長篇小說數十萬字、甚至百萬字，要說每一個字詞句都是上乘精品，不可能，小說不是詩詞，任何作家都不可能將其小說中的每一個字詞句都鍛鍊到毫無瑕疵的地步。但是，寫作者寫到他們這種水準境界，要從他們的小說文字中去尋找出文筆毛病，確實已經很不容易，他們也確實會非常努力的力求每一個句子都沒有瑕疵，努力的讓筆下小說每一句都成為上乘精品，所以總體上來說，殘雪也罷、莫言也罷，談論他們的小說，評論家們一般來說是不再談論文筆問題了，因為他們的文筆早就超越了“過關”這個小說品質的基本水準面——

談論他們的小說，比較合適的是談論各自小說的內涵、意味、風格等等，或者他們的文筆有了什麼重大創新，比如談論莫言的所謂將魔幻現實主義寫法融入現實主義寫法中，談論殘雪小說的先鋒主義，一般談論她小說裡是如何的怪誕荒唐、盡是夢幻的東西、充滿了奇思妙想，她的小說經常會寫出人性的冷漠疏離，甚至不無醜惡骯髒。有文章提到殘雪小說，又說“在世界範圍內，殘雪在當代中國作家中有三最：作品被翻譯得最多，作品入選外國高校教材最多，擁有為數眾多的專門研究她的機構。”想想，文筆還有問題的小說，會被很多外國高校選入教材嗎？

殘雪只是“最多”，但莫言也不遑多讓，撇開諾貝爾文學獎不談，莫言的作品至少已經被翻譯成40種語言，餘華曾經說過，單論文學價值，莫言可以拿十次茅盾文學獎，王安憶這樣談論莫言，“莫言是天才型的作家，在天才方面，我在當代作家裡很難找到人能和他相比”。那麼餘華和王安憶這些話，會是一種吹捧的不實之詞嗎？一般來說，文人相輕，尤其頂級作家之間，不會輕易的很輕浮的相互瞎吹捧，作家不是政客。