《死水》一詩是聞一多追求詩歌“三美”的典範之作，繪畫的色彩感不要我來多說了，從詩中眾多的顏色詞中可以感知
這首詩節奏感極強（音樂美），每個詩行的音組數目都相等，它們都由四個音組構成，其中一個有三個音節，其餘三個是兩個音節，我們不妨看第一段：
這是／一溝／絕望的／死水，
清風／吹不起／半點／漪淪。
不如／多扔些／破銅／爛鐵，
爽性／潑你的／剩菜／殘羹。
長短不齊，變化沒有規律的自由詩就沒有這種特殊的音調和諧的效果了。
《死水》五節，每一節均是四句，每一句又都是九個字，這樣也形成了詩歌的“節的勻稱和句的均齊”，即所謂的“建築美”。
全詩5節。
第1節，總寫這溝凝滯的死水。風吹不動，腐爛呆滯，沒有一點兒活力和生氣，已是它的特徵。爽性讓它徹底爛掉，使醜惡更加昭彰。
第2節，直承第1詩節的3、4句，主要從色彩、光澤上靜態地描寫死水的骯髒和汙濁。
這4句類似反語，“翡翠”“桃花”“羅綺”“雲霞”看成是正面寫死水的美。
第3節，從動態上描寫了死水的腐爛變質。黴爛的死水“飄滿了珍珠似的白沫”，那些腐臭的產物——“水珠”們如魚得水，發出洋洋自得的“笑聲”，與那些藉機生事的“花蚊”臭味相投，共享這“一溝綠酒”。
第4節，以動襯靜，寫出死水的沉寂。詩人以“青蛙”的歌聲，有力地突出死水的沉寂，彷彿空山聞鳥語般以動顯靜。
第5節，總之，詩人圍繞死水的呆滯、骯髒和黴爛，創造出一系列醜惡的意象，將痛恨的感情隱藏在“反諷”的背後。
其餘的，談一下聞一多的愛國情懷就行
《死水》一詩是聞一多追求詩歌“三美”的典範之作，繪畫的色彩感不要我來多說了，從詩中眾多的顏色詞中可以感知
這首詩節奏感極強（音樂美），每個詩行的音組數目都相等，它們都由四個音組構成，其中一個有三個音節，其餘三個是兩個音節，我們不妨看第一段：
這是／一溝／絕望的／死水，
清風／吹不起／半點／漪淪。
不如／多扔些／破銅／爛鐵，
爽性／潑你的／剩菜／殘羹。
長短不齊，變化沒有規律的自由詩就沒有這種特殊的音調和諧的效果了。
《死水》五節，每一節均是四句，每一句又都是九個字，這樣也形成了詩歌的“節的勻稱和句的均齊”，即所謂的“建築美”。
全詩5節。
第1節，總寫這溝凝滯的死水。風吹不動，腐爛呆滯，沒有一點兒活力和生氣，已是它的特徵。爽性讓它徹底爛掉，使醜惡更加昭彰。
第2節，直承第1詩節的3、4句，主要從色彩、光澤上靜態地描寫死水的骯髒和汙濁。
這4句類似反語，“翡翠”“桃花”“羅綺”“雲霞”看成是正面寫死水的美。
第3節，從動態上描寫了死水的腐爛變質。黴爛的死水“飄滿了珍珠似的白沫”，那些腐臭的產物——“水珠”們如魚得水，發出洋洋自得的“笑聲”，與那些藉機生事的“花蚊”臭味相投，共享這“一溝綠酒”。
第4節，以動襯靜，寫出死水的沉寂。詩人以“青蛙”的歌聲，有力地突出死水的沉寂，彷彿空山聞鳥語般以動顯靜。
第5節，總之，詩人圍繞死水的呆滯、骯髒和黴爛，創造出一系列醜惡的意象，將痛恨的感情隱藏在“反諷”的背後。
其餘的，談一下聞一多的愛國情懷就行