有人說，郭德綱是相聲界的趙本山，趙本山是小品界的郭德綱，你同意這個說法嗎？ 我同意，不過如果趙本山老爺子這幾年不是身體不好的話，本山傳媒肯定會活躍得多，至少本山傳媒不會比德雲社差吧，趙本山老師搞小品喜劇那絕對是天才。

可能大家不知道，趙本山其實是郭德綱的恩人，而且這個恩情還不小。據傳郭德綱創業之初到北京發展時人生地不熟，還飽受同行的排擠，前幾年鬧的沸沸揚揚的“信任危機”讓郭德綱壓力山大，還是趙本山老師力排眾議挺老郭。趙本山老師就是覺得郭德綱是個人才，出個人才不容易，得保護。

當然郭德綱老師對趙本山老師也有著非常高的評價。郭德綱曾經說過趙本山老師幾十年來在這個舞臺上給觀眾帶來的歡樂，功不可沒，我不能比。而且藝術種類也不一樣，人家是小品，我們是相聲。要拿我跟說相聲的去比，我倒很願意，但不能說是語言類的，就得一起比。人家很輝煌，我在這個舞臺是個新人。

或許都是草根出身“同病相憐”吧，或許是英雄惜英雄吧，郭德綱跟趙本山兩個人關係非常好，所以我贊同你說得郭德綱是相聲界的趙本山，趙本山是小品界的郭德綱。

謝邀 得寸不尺 點到為止：我比較認同。首先講趙本山先生，他是八十年代末走紅的，已經有三十多年了，趙本山的出現，在當時可謂是轟動全國，他帶著他的二人轉，他的小品，帶著他的團隊，從遼瀋大地，演到了全國許多個城市，深受老百姓的歡迎。郭德綱是零五年開始爆紅的，今年已經是第十四個年頭了，德雲社也是從名不見經傳的相聲小團體，發展壯大成為今天佔著相聲界半壁江山的德雲社。喜歡郭德綱的人數不亞於當年的趙本山。所表演的相聲節目也是經久不衰。趙本山和郭德綱都是草根藝人，之所以被老百姓認可，說明他們都有自己過硬的東西。趙本山提倡綠色二人轉。郭德綱深度發掘民間曲藝形式。他們都為弘揚中華傳統文化做出了很大的貢獻。所以我同意題目的說法。

千萬不要學趙本山哪一套，一大幫弟子們逢年過節，春晚零點後在後臺一群弟子們三跪九叩頭向趙本山行大禮，讓現場人員驚悚！這種超越君臣關係和父子之情的幫會式的團伙讓華人厭惡。

更別學趙本山拋妻棄女住豪宅，買大飛機。哪幾年趙本山得意忘形了，太嘚瑟了。他哪些非主流文化的低俗小品遭到文化藝術界知名人士的指責和批評，他的作品和人品遭到華人的廣泛爭議，他的負面輿論和貶損之聲越來越多。哈文不敢再讓趙本山和他的弟子們上春晚了，趙本山的時代結束了。

兩人可謂半斤對八兩，棋逢對手，什麼時間約一下，舞臺上見，以嘴會友，不分高低，雙方各派三名弟子上場，三局兩勝制。

中國傳統相聲有百多年的歷史！規矩不想多說。新中國成立後有所謂的研究相聲專家？老一輩留下了精品的曲藝有評戲，京劇，梆子河南梆子，評書，京韻大鼓，快板書，相聲等等。自從有了德雲社，郭德綱說相聲。廣大的觀眾和聽眾評判曲藝話題勝過，研究中國曲藝`專家"們。都搞了評論20多年的了曲藝，生死存亡的現狀！該換一個話題了吧？

我只能說郭德綱是相聲界的五分之三趙本山，而趙本山是小品界的100個郭德綱！理由很簡單，藝術成就和造詣不多說了，這個地球人都知道，趙本山家喻戶曉的小品作品和影視作品有幾十部，郭德綱的成就在於小劇場和主持人，郭德綱在相聲界很有名，但是仔細數數能耳熟能詳的代表作還真沒幾個，除了拿于謙家屬說倫理段子就是唱幾句“叫小番”、“大實話”或者“太平歌詞”。

這裡重點說說社會影響力和人際關係，趙本山和各個電視臺關係都不錯，和各個媒體關係也不錯，和影視曲藝界大咖都很鐵，隨叫隨到，比如成龍、劉德華、張藝謀、陳凱歌、孫紅雷、劉曉慶、李冰冰、孫楠、劉歡、那英、姜昆、馮鞏、周潤發、林志玲、韓三平等等。

而郭德綱和幾家電視臺關係都搞臭，和媒體關係也是一般般啦，圈內好友很少，娛樂圈的大咖級朋友也僅僅是馮小剛、張國立、宋丹丹、孟非等！和趙本山沒法比！

在培養徒弟的威望威信上趙本山也遠遠強於郭德綱！郭德綱徒弟經常窩裡鬥造反，而趙本山把徒弟規整的老老實實的，他的徒弟沒一個敢造反的！

不同意，郭德綱腦殼靈活反映快，但聽著看著總覺得有點年輕說老人話，如對其徒，如欲用誰換小瀋陽，七三年生人對本山的徒弟＂長貴＂（六四生人）的情景。趙本山則不然，他神形不脫……真大師級別的！

這個問題有點兒攪渾水的意思。趙本山和郭德綱沒有可比性。雖然二者都屬於民間藝術，從業者都是民間藝人，但是他們的本質土壤不同。

二人轉應該是起源於東北，民間俗稱“蹦子”。它是以樂器伴奏和彩妝表演為支撐的。主要給人的是視覺上的衝擊。至於內容，人們並不太去注意。他它始終遊走於主流文藝的邊緣地帶，從來沒有對任何其他的主流曲藝產生衝擊。

相聲雖然也是一種撂地曲藝，它的輔助手段只有幾塊板，所以需要藝人本身控場能力，這裡面既要求對語言的駕馭能力，又要擁有許多歷史趣事的賣點，還需要有面對受眾的掌控能力。

從二人的從藝途徑上看，趙本山的火是火在跨界。他的二人轉並沒有火起來，即使他自己一再的登上春晚舞臺的小品寶座，但是小品不在二人轉的業界之內。他的本體藝術並沒有在全國性的開枝散葉，也沒能在全國的範圍內把二人轉推向一個新的高度。二人轉自始至終在不溫不火中生存著。

但是相聲不同，相聲始終沒有離開主體的文藝市場，所以它的競爭機制很嚴重。郭德綱始終在堅持傳承傳統的東西。所謂傳承，它是舊的衣缽體系但是要用新的面料。郭德綱做到了，他把這門在民眾意識中瀕危的曲藝，用一己實力重新救活，並且讓它煥發新的生機，這是難能可貴的。

趙本山的小品，適應了中國的春晚從家庭聚會式向社會聯歡式轉變的需要，但是 它的內容適應不了現今春晚國家盛宴的殿堂級高度的需要。他之所以凋落，是因為趙本山沒有能力讓這門藝術的內容走向殿堂，所以他的演員被鄒德江直接轟下臺，他沒被封殺，倒黴的是鄒德江。

郭德綱的被封殺，幾乎就是城門失火，殃及池魚。因為有人希望這個池乾魚死，因為有人知道這也是一門殿堂藝術，他的成長一定會造成對自己的衝擊。所以，主非之爭一直存在。

所以說二者沒有可比性。

最後說一句，這只是本人對事實的認知分析。各位看官，喜歡不喜歡是你自己的事，但是抱著“我喜歡的不好也是好”這種觀點，不會說話只會罵人的，你最好換個地方。

謝邀。趙本山是小品界的扛把子，郭德綱是相聲界的地頭蛇。互為掌門人。趙本山的小品成品於瀋陽後來紅遍遼寧紅遍全國。郭德綱的相聲成名於天津北京後來也紅遍全國，他們倆的作品有一個共同之處就以俗見長，觀眾喜聞樂見。趙本山在最紅的時候提攜過郭德綱對郭德綱有引薦之恩，而郭德綱也是有情有義之人對趙本山懷有感激之心。所以提出兩人互換角色的問題沒有任何意義。

趙本山有點俗，但不嚴重。郭德綱俗的有點過！趙本山深知自身缺點，選擇激流勇退。郭德綱則不知深淺，小心撞到南牆！