趙本山也沒有救了小品也沒有毀了小品，他僅僅是靠小品這個形式讓自己在全國火了起來，同時也帶歪了小品，讓大家以為小品就是趙本山那樣的玩貧。

小品這個形式是怎麼來的呢。我們追本溯源啊。小品本身是各表演專業的作業，這個最早在小品上綜藝舞臺時候就有過介紹，同時再後來各大明星在不同的綜藝節目裡也有過介紹，他們的作業去做個小的節目，讓老師看看他們的演技，看看對角色的理解。

隨著電視的普及，綜藝的電視表現形式需要創新，需要更多的藝術形態補充到電視綜藝節目裡來，才有創新性的電視節目製作人把小品引進到電視綜藝節目裡來，記憶中最早看到的是遊本昌老師和嚴順開老師以及王景愚老師的小品節目，這些表演大家在春晚節目裡把作業課拿出來，讓大家看到了表演是如何鍛煉出來的，真正讓這個小品成為電視綜藝的一個門類應該感謝陳佩斯和朱時茂，兩位已經有成功角色塑造經歷的名演員在春晚舞臺為大家連年奉獻精彩的表演，才讓小品成為語言類節目裡的一個門類。

後來隨著這個表演形式的拓展，侯耀文，鞏漢林等一批相聲演員也加入到小品節目裡來。再後來，姜昆全國挖掘曲藝藝術形態，把二人轉演員趙本山帶入春晚，當時何慶魁老師主創，趙本山做表演，讓大家感受到不同的二人轉風格，於是趙本山就開始了用小品保持自己的受關注度，成立了本山傳媒，成為商業文化傳媒的典範。

不過實在說，趙本山的小品膚淺鬧騰，與小品本身的出處不相匹配，大家很難再看到具有演技的吃麵，吃雞，英雄母親的一天等等的表演型小品，讓大家錯誤的以為小品就是靠耍賤賣萌來討好觀眾，表演和文化成為迎合市場的工具，沒有了文藝的獨立性和引導意義，趙本山也就逐漸退出舞臺中心。

所以，趙本山對於小品來說，沒有救了小品也沒有毀了小品，是他把自己對小品的理解用迎合觀眾的創作原則呈現給大家，讓大家錯誤的以為小品就是這樣的水平。事實上不是，小品一直存在也一直創新發展，各表演專業的作業還是小品，老師考核的專業課最核心的考試內容還是小品創作和表演，只是趙本山為代表的綜藝的小品和專業的小品越來越有差距，這個才是趙本山退出央視節目的主要原因。

應該說趙本山挽救了小品，毀了二人轉，

當然不止他一個人，魏三等同罪，

趙本山的小品很好，很受歡迎，包括我在內，華人都很喜歡，但他的二人轉劇場，設立在全國的大眾城市，以二人轉的名義，大興發財之道，他們在節目中唱了多少二人轉的段子，我相信凡是去過的都清楚，除了胡打胡鬧以外，就是葷段子，滿口都是髒話，要麼就學殘疾人，醜化殘疾人的形象，在這樣的環境裡，趙本山居然說沒毛病，那隻能說趙本山你這個人有很多毛病咯，他最大的貢獻沒有挽救二人轉，而是把一些地痞流氓組織起來，到處招搖撞騙，使他自己暴富成名，無人敢惹了！