關於毛筆用鋒的問題，古往今來，什麼中鋒，側鋒，偏鋒，蹲鋒等等層各種各樣的可謂是鋒出不窮，其實寫個毛筆字哪有那麼複雜啊。把簡單的問題說的非常複雜，其實就是唬人的。那些聽起來很複雜好像很有學問的東西，其實很簡單。

下面我就給大家說說毛筆用鋒的問題。

大家都知道，毛筆的筆毫是圓錐體的，如果把筆畫的起筆寫成尖的，直接用筆尖落比，然後行筆即可，這樣寫出來的筆畫起筆就是尖的了。如果把起筆弄成方的，就把圓錐體的筆毫弄成排刷的樣子（即鋪毫），然後行筆即可。如果起筆是圓的，無非就是讓筆尖畫個圈圈或者翻個跟頭即可。

沒那麼複雜。

書法的筆法即用筆之法，用筆能寫出筆鋒即筆畫有力、入木三分、如錐畫沙才是書法。否則字形寫得再好看也不是書法，只是書寫。為什麼？因為書寫的筆畫有形無質，有樣無鋒。如喊叫有聲音無樂感，不是歌唱。

楷書的筆畫以力為鋒，以厚實之質為鋒。古書論稱筆法為入木之術，又稱為印印泥、錐畫沙、折釵股、屋漏痕。認為下筆用力，肌膚之麗。多力豐筋者聖，無力無筋者病。

但是楷書的筆鋒既非描頭畫腳的死力，又非刻意搖動的抖力，而是一種活的、自然的筆鋒鋪毫凝墨之力。這種筆鋒之力就是筆墨造詣之力，亦即人的藝術本質力量在筆畫中的再現。

這種楷書的筆鋒典型效果在古代書法經典中隨處可見，如褚遂良《倪寬贊》（圖1——3）、顏真卿《自書告身》（圖4——6）。歷代行草書中更多。

現代楷書筆鋒典型可見沈尹默（圖7）、徐松芒（圖8）、北大深圳研究生院書法選修課學員作業（圖9）。

楷書筆鋒與館閣體書寫的區分特點是書法筆鋒的筆畫厚實、有力、生動。而呆板、飄忽、油滑、做作的筆畫非筆法用鋒，屬一般實用書寫樣式。孫過庭《書譜》中說：“差之一毫，失之千里”。注意認真區別。

《書譜》中又說：“真虧點畫，猶可記文”。就是指楷書（亦稱真書）的點畫如果缺少筆鋒（虧），就只能作為實用書寫去記錄文意罷了，不能成為書法。

書法重用筆，用筆貴用鋒，筆法是書法用鋒的唯一。用筆千古不變，楷書用筆自古只有一種千古不變的筆法一一晉唐筆法。晉唐筆法來自於古先賢三千年的用筆經驗，王羲之整合筆法後共傳二十三個人，皆為用筆大家。晉唐筆法用筆核心技術包括五個方面:一.起筆，起筆峰巒之狀。二.行筆，行筆中鋒如屋漏之痕。三.殺筆，殺筆存結如待放之蕾。四.折筆，折筆自然輕鬆而過。五.鉤法，鉤以柳楷的帶託鉤為最美。晉唐筆法講究大道至簡，楷書各種裝飾性筆畫一筆完成。以上五種用筆用鋒的筆法可歸結為一種用鋒的筆法，萬變不離其宗。一種筆法主宰了中華漢字書法三千多年用筆用鋒的唯一正確的書法之道。是進入漢字書法藝術殿堂的唯一窄門。你想成為王，歐，褚，張，顏，柳那樣的漢字書法家嗎？請先入晉唐筆法之窄門。