電吉他技巧是吉他技巧中的高階部分，它可以相容各種木吉他的各種技巧，但由於這兩種樂器發聲原理的不同，電吉他不可能發出木吉他的音色，使電吉他從音色上不能代替木吉他，但木吉他的各種技巧在電吉他上，可以正常的演奏，只是由於音色不同，使所演奏的技巧有不同的味道，而電吉他的大部分技巧在木吉他則無法演奏，所以電吉他技巧在吉他學習的過程中，出在高階的位置。 清楚了電吉他技巧在吉他學習過程中的位置，我們就可以判斷自己是否應該進行這部分的學習。學習任何東西都要從基礎學起，如果沒有堅實的基礎就不可能達到一個很高的境界，木吉他是整個吉他學習過程中，非常重要的基礎部分，如果沒有這部分的基礎，我們要想達到吉他的最高峰是不可能，所以在沒有學好木吉他之前，不要進行電吉他技巧的學習，否則會影響整個進度的學習效果。 木吉他（人稱"箱琴"或"聲學吉他"）從發出聲音到聽到聲音（或進入話筒前）都是機械振動，所以它的音質如何完全要看激發聲音的技巧和吉他這個振動系統的機械特點。吉他手的雙手如何控制吉他的發聲有非常多的技巧，一把好吉他放在一個蹩腳吉他手的手裡，聲音會是蹩腳的；而一把蹩腳的吉他放在一個優秀的吉他手手裡，它仍然會有感染力（但音準卻沒法保證了）。至於木吉他本身的聲音，我們只說一般吉他手有可能調整的部分：琴絃是一個很重要的角色，其新舊、品牌及張力（粗細）都會對音色產生很大的影響；琴絃在琴頭和琴橋（琴肚上）處的支撐點的機械結構、支撐力、支撐角度和材料對音色也可以有極大的影響--以琴橋上的弦枕來說，塑膠的弦枕的音色就和骨質弦枕的音色相去甚遠。 電吉他跟木吉他的區別很大，它透過電磁拾音器拾取琴絃的振動將機械能轉化為電能，所以影響音質的東西就多了很多。從吉他本身來說，最能影響吉他音色的莫過於琴頸。5、6年前，我乘著自己在琴行工作之便，做過這樣的實驗，我將一把美中國產芬達（FENDER）吉他（人稱"美芬"）上的整套拾音器、擋板、電位器（旋鈕）、和插座拆下來與一把中國產仿芬達的STAR（"死大"）上的整套電路互換。結果連我都不太相信自己的耳朵，死大的聲音整整提高了一個檔次，音色變得透明瞭很多，觸弦一剎那的音頭明亮了很多，但音色還是軟了點；而美芬的音色只是稍稍暗了一點，閉上眼聽活脫脫還是一把美芬（當時用的吉他音箱是芬達的電子管小箱，型號好象是TWIN什麼的，聲音很好）！這種1+1%26gt;2的情況我也不知如何解釋，但可以肯定的是：我們可透過安裝更好的拾音器來提高吉他的音質，但電吉他的機械結構和材質將最終決定吉他的音色。世界上最著名的吉他手和吉他設計師之一，美國的LES PAUL在為吉布森GIBSON公司設計電吉他時曾經用過各種各樣的材料來試製，當一位記者在他年近九十時問他："你印象中什麼是製造吉他的最好的料？"他回答說："鐵軌！我年輕的時候用鐵路上的鐵軌做過一把電吉他，它的聲音簡直妙極了，可惜誰也不願意幫我抬它去演出！"電吉他的琴絃、琴橋和絃枕跟木吉他的一樣對音色有很大的影響力，而且吉他手可以有更多的選擇和演奏技巧。 電木吉他（電箱琴）是介乎電吉他和木吉他之間的一種變體，它既有類似於木吉他的音色，又象電吉他一樣便於接入擴音裝置而在現場演出時不易產生回輸嘯叫。現在的空心或半空心電木吉他通常是在琴碼（琴絃靠琴身上的琴橋一頭的弦枕）下安裝一條壓電陶瓷拾音器來將振動轉化為電訊號，而有的半空心電木吉他則用電吉他的電磁拾音器拾音，有個別的還同時用電磁和壓電兩種拾音器拾音，音色當然就豐富得多了。用壓電陶瓷拾音器的電木吉他，其拾音機理是透過弦枕將琴絃的振動直接傳遞到壓電拾音條，所以改變弦枕的材質和安裝精度（弦枕與琴橋的結合既不能太緊也不能太鬆）可以很明顯地改變音質。另一種比較常見的電木吉他則用電磁拾音器拾音，這種電木吉他必須選用電吉他專用的琴絃。現在還有個別高檔的電木吉他同時擁有電磁拾音器和拾音器，音色則更為豐富。
電吉他技巧是吉他技巧中的高階部分，它可以相容各種木吉他的各種技巧，但由於這兩種樂器發聲原理的不同，電吉他不可能發出木吉他的音色，使電吉他從音色上不能代替木吉他，但木吉他的各種技巧在電吉他上，可以正常的演奏，只是由於音色不同，使所演奏的技巧有不同的味道，而電吉他的大部分技巧在木吉他則無法演奏，所以電吉他技巧在吉他學習的過程中，出在高階的位置。 清楚了電吉他技巧在吉他學習過程中的位置，我們就可以判斷自己是否應該進行這部分的學習。學習任何東西都要從基礎學起，如果沒有堅實的基礎就不可能達到一個很高的境界，木吉他是整個吉他學習過程中，非常重要的基礎部分，如果沒有這部分的基礎，我們要想達到吉他的最高峰是不可能，所以在沒有學好木吉他之前，不要進行電吉他技巧的學習，否則會影響整個進度的學習效果。 木吉他（人稱"箱琴"或"聲學吉他"）從發出聲音到聽到聲音（或進入話筒前）都是機械振動，所以它的音質如何完全要看激發聲音的技巧和吉他這個振動系統的機械特點。吉他手的雙手如何控制吉他的發聲有非常多的技巧，一把好吉他放在一個蹩腳吉他手的手裡，聲音會是蹩腳的；而一把蹩腳的吉他放在一個優秀的吉他手手裡，它仍然會有感染力（但音準卻沒法保證了）。至於木吉他本身的聲音，我們只說一般吉他手有可能調整的部分：琴絃是一個很重要的角色，其新舊、品牌及張力（粗細）都會對音色產生很大的影響；琴絃在琴頭和琴橋（琴肚上）處的支撐點的機械結構、支撐力、支撐角度和材料對音色也可以有極大的影響--以琴橋上的弦枕來說，塑膠的弦枕的音色就和骨質弦枕的音色相去甚遠。 電吉他跟木吉他的區別很大，它透過電磁拾音器拾取琴絃的振動將機械能轉化為電能，所以影響音質的東西就多了很多。從吉他本身來說，最能影響吉他音色的莫過於琴頸。5、6年前，我乘著自己在琴行工作之便，做過這樣的實驗，我將一把美中國產芬達（FENDER）吉他（人稱"美芬"）上的整套拾音器、擋板、電位器（旋鈕）、和插座拆下來與一把中國產仿芬達的STAR（"死大"）上的整套電路互換。結果連我都不太相信自己的耳朵，死大的聲音整整提高了一個檔次，音色變得透明瞭很多，觸弦一剎那的音頭明亮了很多，但音色還是軟了點；而美芬的音色只是稍稍暗了一點，閉上眼聽活脫脫還是一把美芬（當時用的吉他音箱是芬達的電子管小箱，型號好象是TWIN什麼的，聲音很好）！這種1+1%26gt;2的情況我也不知如何解釋，但可以肯定的是：我們可透過安裝更好的拾音器來提高吉他的音質，但電吉他的機械結構和材質將最終決定吉他的音色。世界上最著名的吉他手和吉他設計師之一，美國的LES PAUL在為吉布森GIBSON公司設計電吉他時曾經用過各種各樣的材料來試製，當一位記者在他年近九十時問他："你印象中什麼是製造吉他的最好的料？"他回答說："鐵軌！我年輕的時候用鐵路上的鐵軌做過一把電吉他，它的聲音簡直妙極了，可惜誰也不願意幫我抬它去演出！"電吉他的琴絃、琴橋和絃枕跟木吉他的一樣對音色有很大的影響力，而且吉他手可以有更多的選擇和演奏技巧。 電木吉他（電箱琴）是介乎電吉他和木吉他之間的一種變體，它既有類似於木吉他的音色，又象電吉他一樣便於接入擴音裝置而在現場演出時不易產生回輸嘯叫。現在的空心或半空心電木吉他通常是在琴碼（琴絃靠琴身上的琴橋一頭的弦枕）下安裝一條壓電陶瓷拾音器來將振動轉化為電訊號，而有的半空心電木吉他則用電吉他的電磁拾音器拾音，有個別的還同時用電磁和壓電兩種拾音器拾音，音色當然就豐富得多了。用壓電陶瓷拾音器的電木吉他，其拾音機理是透過弦枕將琴絃的振動直接傳遞到壓電拾音條，所以改變弦枕的材質和安裝精度（弦枕與琴橋的結合既不能太緊也不能太鬆）可以很明顯地改變音質。另一種比較常見的電木吉他則用電磁拾音器拾音，這種電木吉他必須選用電吉他專用的琴絃。現在還有個別高檔的電木吉他同時擁有電磁拾音器和拾音器，音色則更為豐富。