好詩!若是將兼句平仄稍調一下就太好了。（簡單的只需把兼句中的秦皇與東去倒一下即可，也並不會破壞原詩的意境）

謝邀!此詩很好!有韻味!談到指點，不敢當，只是互相探討。首句未用韻可以，但瘦和收乃同韻平仄韻，此屬撞韻有點不妥!第三句秦皇東去應倒置換位，方不失平仄交替。尾句國字是入聲字，能否改園或江南?玉字是仄聲，此處應用平聲，建議改為:江南美景在新秋。總之絕句和律詩，以第一句前二字為準，要保持平起平收，仄起仄收。

你的這首詩，算是七言，如果要調整，不太容易。

詩，總得來說易寫難精。湊二十八個字誰都能，但真的可以稱作詩就不那麼容易了。

這首，先不要談格律，從整體意境分析，應該是讚美秋柳盈池，斜風點水。意思不算模糊，但結構很亂。不管是七絕該是七言，四句之間起承轉合，都是必須的。而且對於境的要求，七言更勝於七絕。

詩是自我的小情懷的抒發，所以，多少的自我感嘆會有體現。一味詠景，很少。

再從基本的手法，問題看，這首七言，撞韻。這種手法在詩中不是不可以，只是撞了韻就需要化解，一旦不能化解，就會使整首詩，澀口，彆扭。

就以圖片，重寫一首吧。

《七絕》

依依點水斜風近，漾漾依闌問遠愁。

經歲重來誰與道，半池碧柳也成秋。

對於詩，寫得不多，這首也算不得太好，湊合能看罷了。以上也都只是個人觀點。

這首詩，初看，意境是很好的，所謂的起承轉合也很好，如果我們不看格律和韻律的話，絕對是一首好詩。

但是如果我們細究格律的話，這首詩的問題就大了。“瑤池綠柳欄亭瘦，畫墨丹青入眼收。”

下一聯“秦皇東去尋聖境，南國亦有碧玉秋。”可以看到“皇，去，國，玉”四個字的平仄都有錯處，望酌情改寫。

這一聯的韻是對的，但是可以看到本聯上句失粘。

所謂“粘”，是指在近體詩的相鄰兩聯中，上一聯的對句（即該聯第二句）和下一聯的出句（即該聯第一句）的平仄型別必須是同一大類的：上聯對句是“A·平平仄仄仄平平 ”句型，則下聯出句是“a.平平仄仄平平仄”句型；上聯對句是“B·仄仄平平仄仄平” 句型，則下聯出句是“b.仄仄平平平仄仄”句型，也就是後聯出句第二字的平仄，必須跟前聯對句第二字的平仄一致，平粘平，仄粘仄，把兩句粘聯起來。

如下，則可以看到下聯是需要改動的。

瑤池綠柳欄亭瘦，畫墨丹青入眼收。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄中。

秦皇東去尋聖境，南國亦有碧玉秋。

平平平仄平仄仄，平仄仄仄仄仄平。

（本聯上句失粘）

失粘失對，以及錯韻是詩家大忌，做為學詩者，除了意境，立意之外，更應該注意格律上的美感。所以建議作者就以上問題進行修改以及潤色。

手機排版，不知道是不是好的，所以又修了一下，向朋友們致歉。也請懂行的朋友們交流拍磚。

本人初中文化，我認為這首詩有意境壓韻。理由是：這首詩不是七律七絕。如果從平仄格律上找原因。我想古今中外誰也寫不了詩。我看過古今中外名人詩人寫的詩很多，不是律詩七絕，有了壓韻就是詩。中華文化淵源流長，文字寫詩可任意選用，如果雞蛋中找骨頭找錯說人家寫的詩不行誰都行，那就沒有好詩了，我的見解與眾不同。

這首詩請指點下韻律？

瑤池綠柳欄亭瘦，畫墨丹青入眼收。秦皇東去尋聖境，南國亦有碧玉秋。

題主的問題是希望有朋友看看這首詩的韻律，其實作為一首古體的絕句來說，押韻對就可以了，沒有什麼問題，如果按照近體詩的格律來說，有2個問題和一個小問題。

一、第三句失黏

黏連是近體詩的規則之一，失黏的近體詩被稱為折腰體，例如韋應物的絕句：

獨憐幽草澗邊生,上有黃鸝深樹鳴。春潮帶雨晚來急,野渡無人舟自橫

這首詩和題主的詩一樣，第三句與第二句失黏，第二句是“中仄中平平仄仄”，第三句的第二個字一定和第二句的第二個字平仄相同，因此第三句句式是：中平中仄仄平平。

韋應物的詩第二句第二字是“有”，仄聲，那麼第三句的第二字是“潮”，平聲，這就叫做失黏。同理，題主的第二句第二字是“墨”，仄聲，那麼第三句的第二字是“皇”，平聲，同樣失黏

失黏的修改也不難，將主語後置，“秦皇東去尋聖境”改為“東去秦皇尋聖境”即可。

二、第四句失律

“南國亦有碧玉秋 ”，平仄仄仄仄平（國，是入聲，仄），這是古體詩的句式，不是近體詩（格律詩）的句式。根據第三句“東去秦皇尋聖境”的句式：中仄中平平仄仄，第四句要平仄相對，句式是：中平中仄仄平平。

根據題主的意思，第四句改為，江南亦有碧天秋。

三、小毛病，撞韻

撞韻就是在不用韻的那句(白腳)(比如七絕的第三句子)尾字也用了韻腳同韻母的仄聲字。題主的這首詩，瘦和二、四句韻腳秋、收撞韻。撞韻在古人那裡也是常見，例如王安石著名的七絕：

京口瓜洲一水間，鐘山只隔數重山。春風又綠江南岸，明月何時照我還？

岸，與間、山、還撞韻。

撞韻不算原則性的大毛病，與近體詩的格律也無關，不改也罷。

秀才看過幾位行家裡手的點評，受益非淺，在此一併向各位老師致謝！茲將本詩略加改動，供大家參考，切勿見笑，還望賜教為盼。

瑤池碧柳舞姿柔，

亭榭秋波玉鏡遊。

東去秦皇入聖境，

靈丹豈教半途休。

題主問詩的韻律，先分清古體詩與律絕和律詩的區別，再明確使用新韻和舊韻。

古體詩無平仄要求，上下句字數相等，可押平聲韻，也可押仄聲韻，可轉韻，也可押鄰韻（韻母相近），上下句還可非對仗重複用字。如張若虛的《春江花月夜》。

律絕和律詩創作審美，還需瞭解平仄押韻規則。通俗說，“平”即普通話第一聲和第二聲；“仄”即普通話第三聲和第四聲及古入聲字。

“兩兩平仄交替”，是律絕和律詩用字組句基本原理，即仄仄平平或平平仄仄等兩仄兩平交替用字或用詞。一般律絕和律詩正格格式都符合這一原理。詩句組合用字，在有效規避孤平、孤仄、三平尾和三仄尾的條件下，“一三五”字平仄才可以“不論”，但“二四六”字，平仄必須“分明”，不可隨意變動。違背“兩兩交替”用字組句原理，詩家稱之為“失替”。“失替”的詩，不是律絕和律詩，而是古體詩，如後代羅列古體詩杜撰出來的“孤平拗救體”或“特定體”等畸形怪體，混淆了律絕和律詩與古體詩的體裁形式。

上下句平仄相反，詩家稱之為“對”。上聯第二句與下聯第一句平仄相同，詩家稱之為“粘”。平仄粘對規則是律絕和律詩與古體詩的分水嶺和試金石。不講究“粘對”的詩不是律絕和律詩，如後人羅列古體詩杜撰的“折腰體”和“偷春體”，前者失“粘”，後者失“對”。

律絕和律詩要求押平聲韻，且一韻到底，一首詩裡不能換韻，不能押仄聲韻，除首句押韻放寬要求可押鄰韻外，其餘不能押鄰韻，且韻字只能放在雙數句末位置。

嚴格說，律絕和律詩押韻還有規避“撞韻”、“擠韻”、“連韻”、“湊韻”等小毛病的要求，否則會被人詬病。

最後是明確標示律絕或律詩

創作時所依據的聲韻系統，是平水韻還是中華新韻。因為新舊韻存在平仄押韻的分歧。除古人詩作必須用平水韻確定平仄押韻標準外，今人詩作最好明確標示出詩作相應的聲韻系統，以免詩作平仄押韻標準被讀者誤解。

相應在瞭解上述律絕和律詩與古體詩常識的基礎上，就可以對題主詩的體裁形式進行正確審美了。

瑤池綠柳欄亭瘦，

平平仄仄平平仄

畫墨丹青入眼收。

仄仄平平仄仄平

秦皇東去尋聖境，

平平平仄平仄仄

南國亦有碧玉秋。

平仄仄仄仄仄平（舊韻）

平平仄仄仄仄平（新韻）

——新韻平仄標準中，第二字與第六字平仄當相同卻相反，有“失替”之嫌！

綜上所述，若按格律詩體裁形式粘對要求分析，題主詩作有“失粘”之嫌，屬於所謂的“折腰體”；後兩句雙數位置平仄有“失對”之嫌，屬於所謂的“偷春格”；且詩句中“柳”與對句韻腳“收”，最後一詩句中“有”與“秋”存在韻尾相同的“擠韻”之嫌；首句白腳處的“瘦”與“收”韻母相同，有“撞韻”之嫌。第三句中“皇”平聲出律，第四句第二字當用平聲字，但“國”字按平水韻屬於古入聲字仄聲出律；第六字當用平聲字卻用“玉”仄聲字出律。由於上述不符合律絕規則要求，所以題主詩作不是律絕，而是一首合格的古體詩。

從上面比較而知，初學者若以新韻為首選，就能有效避免古入聲字帶來的麻煩和干擾。因為古入聲字及有關方言已規範到現代漢語拼音方案四聲系統中了。且今人律絕和律詩創作是與今人對話，而不是與死去的古人對話，所以與時俱進，中華新韻是今人律絕和律詩創作審美的首選平仄押韻標準！

看了題主的問題，是想努力把這首詩改為絕句。題主這首詩是四種格式中的平起仄收: 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。拜讀詩作以後，很明顯題主對這首詩的格律已經明瞭。只是自己無法改為律絕。那既然不能改為何還要改？請記住，你對前人留下的東西一一近體詩一定要精通，精通以後更要學會變通。什麼是變通，“一三五不論，二四六分明”就是變通。學會“拗救”就是變通。這些都是基本的東西，你一定都懂。就是在你的心裡把格律看得很重要。不信你翻一下李、杜的詩集，元稹、白居易的詩集。格律詩在他們的詩集裡佔了多大的比重？甚至不少名句並不是出在他們的近體詩裡。古人都這樣，何況我們？所以，詩創作一定要把深度、廣度放在第一位，格律放在第二位。詩作出來以後，透過提煉加工成為格律詩當然很好，如果萬一無法修改，就稱為“古風”好了，千萬不要太執著。

瑤池綠柳鳥聲稠

潑墨丹書滿眼收。

踏野悠遊尋聖境，

南隅自古碧來秋。