先說結論:全都喜歡
但真要說最字，那必須是這首:
對不起放錯了
記得有人說:“評判一首歌是不是好歌的標準，就是看它是不是聽不膩。”
雖然有些片面，但一首歌可以做到如此，也不會見得有多差。
在我心中，Jay的所有歌都有在那麼一段時間被抬上我心中的top2，印象很深刻的有《竊愛》、《愛的飛行日記》、《愛情懸崖》、《瓦解》、《彩虹》、《手寫的從前》等等等等。
但一直高居我心中top1的只有:
《雨下一整晚》
先來看看這首歌的陣容:
曲，不談。
詞，文山兄。
編曲:鍾興民
鍾興民老師和洪敬堯老師和林邁可老師
並稱Jay御用編曲三巨頭
代表作:《雙截棍》《亂舞春秋》《夜的第七章》《布拉格廣場》《青花瓷》
這首歌的編曲是其兩大亮點之一
另一個亮點是唱腔的轉變。
2011年鍾興民憑藉這首歌曲獲得首屆全球流行音樂金榜年度最佳編曲獎。
首先開始，吉他進場，一直到第一段副歌結束，陰冷幽怨的曲調，以及合成器模擬的雨滴聲，就已經開始營造氛圍，此段Jay用的是流行唱腔，更能塑造一種都市感。
重點來了！！！！！
間奏二胡一拉，瞬間夢迴江南。
第一段間奏以二胡為主，古箏、琵琶為輔中間穿插鐃、鈸、京鼓等中國傳統打擊樂器。
第二段則以二胡和洞簫為主，依舊是打擊樂的穿插，但又加進了吉他，將整首歌推向高潮。
第二段主歌，唱腔開始由流行轉為京劇吊嗓子的唱法，不知道那聲嘆氣驚豔了多少人。
後面的兩段合音，一段高八度的京腔，一段男低音，也為這段主歌增色不少。
第二段副歌唱腔轉為流行，但編曲依舊是中國風，直到最後結束，給人一種意猶未盡歌沒唱完的感覺。
去年聽了很久，甚是感慨，寫下了一篇不知道是什麼東西的東西。
這首歌的本著穿越這一重點，呼應專輯《跨時代》，文山最擅長的畫面感和敘事感在詞裡得到了很好的體現，最後一段唱腔和編曲的融合，更是突出了主題。
當時聽完這首歌，我就一直在想，他完全可以把前奏再拉回來當結尾，這樣歌曲會更完整，但現在想來，可能鍾大師追求的，就是這種沒有結局的故事，開放式的結尾吧。
你撐把小紙傘，嘆姻緣太婉轉。
太美了，整首歌，聽的是意境，正如Jay所說，把人聲當成樂器。把這首歌當成純音樂來聽，實在是一種享受。
這首歌的弊端在於，對於環境的侷限性太高，總而言之，這首歌的感覺強烈程度取決於環境，其實也就是天氣。。。。
雨夜＞雨天＞＞陰天≥夜晚＞＞白天
這便是周杰倫，這才是跨時代。
先說結論:全都喜歡
但真要說最字，那必須是這首:
對不起放錯了
記得有人說:“評判一首歌是不是好歌的標準，就是看它是不是聽不膩。”
雖然有些片面，但一首歌可以做到如此，也不會見得有多差。
在我心中，Jay的所有歌都有在那麼一段時間被抬上我心中的top2，印象很深刻的有《竊愛》、《愛的飛行日記》、《愛情懸崖》、《瓦解》、《彩虹》、《手寫的從前》等等等等。
但一直高居我心中top1的只有:
《雨下一整晚》
先來看看這首歌的陣容:
曲，不談。
詞，文山兄。
編曲:鍾興民
鍾興民老師和洪敬堯老師和林邁可老師
並稱Jay御用編曲三巨頭
代表作:《雙截棍》《亂舞春秋》《夜的第七章》《布拉格廣場》《青花瓷》
這首歌的編曲是其兩大亮點之一
另一個亮點是唱腔的轉變。
2011年鍾興民憑藉這首歌曲獲得首屆全球流行音樂金榜年度最佳編曲獎。
首先開始，吉他進場，一直到第一段副歌結束，陰冷幽怨的曲調，以及合成器模擬的雨滴聲，就已經開始營造氛圍，此段Jay用的是流行唱腔，更能塑造一種都市感。
重點來了！！！！！
間奏二胡一拉，瞬間夢迴江南。
第一段間奏以二胡為主，古箏、琵琶為輔中間穿插鐃、鈸、京鼓等中國傳統打擊樂器。
第二段則以二胡和洞簫為主，依舊是打擊樂的穿插，但又加進了吉他，將整首歌推向高潮。
第二段主歌，唱腔開始由流行轉為京劇吊嗓子的唱法，不知道那聲嘆氣驚豔了多少人。
後面的兩段合音，一段高八度的京腔，一段男低音，也為這段主歌增色不少。
第二段副歌唱腔轉為流行，但編曲依舊是中國風，直到最後結束，給人一種意猶未盡歌沒唱完的感覺。
去年聽了很久，甚是感慨，寫下了一篇不知道是什麼東西的東西。
這首歌的本著穿越這一重點，呼應專輯《跨時代》，文山最擅長的畫面感和敘事感在詞裡得到了很好的體現，最後一段唱腔和編曲的融合，更是突出了主題。
當時聽完這首歌，我就一直在想，他完全可以把前奏再拉回來當結尾，這樣歌曲會更完整，但現在想來，可能鍾大師追求的，就是這種沒有結局的故事，開放式的結尾吧。
你撐把小紙傘，嘆姻緣太婉轉。
太美了，整首歌，聽的是意境，正如Jay所說，把人聲當成樂器。把這首歌當成純音樂來聽，實在是一種享受。
這首歌的弊端在於，對於環境的侷限性太高，總而言之，這首歌的感覺強烈程度取決於環境，其實也就是天氣。。。。
雨夜＞雨天＞＞陰天≥夜晚＞＞白天
這便是周杰倫，這才是跨時代。