張藝謀的作品有幾個象樣的?只會用大場面做噱頭，內容不痛不癢沒點成器的。陳凱歌也差不多一路貨色。中國的悲哀。

關於這兩位中國第五代導演的比較和爭議從未中斷過，估計也是智者見智仁者見仁的問題，很不好評價。

不過，今天正好看許知遠的十三邀第三季第一期採訪了張藝謀，但是很感興趣，上午花了一個多小時把專訪看了一下。發現張藝謀真的是個很坦誠的人，直言不諱，開誠佈公。張藝謀給人的印象像個木訥的農民，但是跟他聊天就會發現，他的談話慾望很強，許知遠基本沒怎麼追問，張藝謀就滔滔不絕起來。最後的時候，他還拿自己是個農民的段子開玩笑，他說我始終是個城裡人，只在年輕的時候在農村插過三年隊，不知怎麼就總被當成農民。說完哈哈大笑。

張藝謀對自己還是有很清醒的認知，他說自己雖然導了很多電影，有口碑好的，也有不好的，但是他從來不覺得自己是個天才型的導演。何為天才型的導演？他舉例說，比如姜文、王家衛、諾蘭這種就是天才型的導演，像王家衛拍電影外人看起來亂七八糟，最後完成的作品都很有情調，這就是天才。完全依靠才華來駕馭整部電影。但是對他來說，他就是個手藝人，勤勤懇懇的勞作，笨鳥先飛，透過不間斷的工作，透過一部部電影的數量最終完成一個質變。他知道自己的優勢在於創意，但是他也知道自己的弱點在於才華，所以勤能補拙大概就是他所能施展的最大才華。而且他謙虛說，他從未想超越這個時代，把自己手中的這點活兒做好就行了。

可以說張藝謀的這次採訪還是很真誠的。但是對於陳凱歌，說實話心情比較複雜。除了早年的一部《霸王別姬》揚名國際之後，這些年拍的片子似乎都乏善可陳，最新的《妖貓傳》票房如何暫且不說，口碑也差強人意。陳凱歌有種知識分子的矯揉造作感，給人的印象是想走商業大導的路線，但是又放不起心中那種知識分子的矜持，總覺得在電影中要傳遞點什麼意義的東西才可以，最終搞得電影不倫不類，像商業電影，但是又像文藝片，兩面不討好。我覺得他比張藝謀差一些，這些年張藝謀一種都在探索各種電影型別，雖然不一定成功，但是這種不懈地探索精神真的值得敬佩。但是陳凱歌一直裹步不前，始終沉迷在自己營造知識分子的虛假氛圍中，拍的片子莫名其妙，而且沒有一點進步。

其實對兩位大導演，我覺得有句俗話形容正合適，對張藝謀來說，步子邁得太大了容易扯著蛋，而對陳凱歌來說，邁不開步子容易擠著蛋。

毫無疑問，當然是張藝謀了，就算最早的黃土地，也是攝影牛逼，和導演無關。再後來陳的霸王別姬也不全是陳自己能力所能及的。陳還有什麼作品能拿的出手呢？而張藝謀在《英雄》之前都是上乘之作！當然從《英雄》開始就沒有好作品了。總體來說張藝謀比陳凱歌成就高。

陳凱歌和張藝謀兩個人都是中國第三代導演，都拍出了不少好片子。兩個人拍攝風格不一樣，但是兩個人確實優秀毋庸置疑。兩個人的成就大家也有目共睹。

但是論個人成就來說我覺得張藝謀更勝一籌。所以200年奧運開幕式就是他的總導演。

先說說陳凱歌導演，他的娛樂八卦我就不說了，我是不會說倪萍是他前女友，陳赫是他外甥等八卦新聞的，今天主要說說他的藝術成就。

陳凱歌導演的作品很多，獲得的成就那就更多了，這些讀者在百度上都可以找得到，我就不贅述了。陳凱歌導演最好的作品是《霸王別姬》，正是因為這部評分高達9.5空前絕後的作品奠定了陳導在中國電影圈的如今的地位。“空前絕後”的作品可不是說說的，“空前”是因為《霸王別姬》這部影片觀眾和業內對它的評價之高在當世非常罕見，“絕後”則是因為陳導在《霸王別姬》之後再無作品能夠達到如此輝煌。相反的是，成功不可複製，而失敗則一再輪迴。後來的作品雖然偶有良品，但是精品和極品卻少之極少，這與高在神壇上的陳導身份極不符合的。

再說說張藝謀導演，他最好的作品在我看來是《活著》（豆瓣9.1），當然《大紅燈籠高高掛》和《紅高粱》也是張導的巔峰之作。2002年張藝謀導演轉型執導武俠鉅製《英雄》，並且開啟了中國大陸電影的“大片”時代。他的電影風格勇於創新且涉及題材廣泛，每次上映都能引起國內輿論的高度關注。並且“老謀子”的作品曾多次獲得奧斯卡提名，更重要的是張藝謀導演過08年奧運會，取得了巨大的成功，隨後國內網友更是給了張導“國師”的稱號，並且下屆冬奧會的總導演也是他。從這些方面來看，張藝謀的電影成就和國際影響是遠高於陳凱歌導演的。

在我個人看來，這兩位大導演的作品我都特別喜歡。如果要我打個比方的話，我感覺張藝謀像是杜甫一類的人，張導的作品很多都很沉重，現實主義極強，而且特別喜歡描繪複雜的人性和社會問題，如《活著》、《一個都不能少》之類的；而陳凱歌導演我感覺他像是李白之類的導演，他的作品我個人感覺都有一種浪漫主義色彩在其中，其中最值得說道的便是《妖貓傳》了，這部電影是最能見陳導浪漫主義的才情的，電影的評分不高其實是很冤的，浪漫悽美的愛情故事、極盡奢華的極樂之城和絢麗奪目的法術特效很難讓人挑剔出什麼瑕疵，讓人有種夢迴大唐的感覺。

這是個老生常談的問題，兩人總是被有意無意地放在一起相提並論，每每提及都要去感慨一下，屬於他們的黃金時代真的太短了。張藝謀、陳凱歌同為中國第五代導演中的領軍人物，他們共同締造了當代中國電影的傳奇！

早期張藝謀拍過的電影如《黃土地》、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《我的父親母親》等都是經典代名詞，而陳凱歌呢，《邊走邊唱》、《荊軻刺秦王》、《霸王別姬》也屬於經典一列，但是具體誰最好，只能交給觀眾自己去評判嘍！

謝邀。毫無疑問張藝謀成就更高。他們都是中國第五代導演最頂尖的兩位。論名氣內地的其他大導演也就馮小剛和姜文可以一戰。本人比較愛資料比較，其他都是虛的，所以我會從經典作品、獎項和票房這三大方面比，因為這三個已經包含了藝術成就和商業成就了。陳凱歌和張藝謀

陳凱歌的巔峰作品是《霸王別姬》，這是豆瓣評分最高的華人電影高達9.5分，沒錯是豆瓣不是貓眼評分，超80萬人評分還能達到這分數只能用恐怖形容。張藝謀巔峰作品是《活著》豆瓣評分9.1人數是32.8萬左右，無論評分人數還是分數值都輸給了《霸王別姬》。論電影在業內的口碑，《霸王別姬》入選了《時代週刊》的全球史上百部最佳電影，獎項方面《活著》很多國內外大獎，可《霸王別姬》擁有戛納電影節的最高獎項金棕櫚大獎，美國金球獎最佳外語片獎，就單論這兩個獎項就贏了《活著》。最具代表性作品這塊是陳凱歌贏了，但是要是輪經典數量，張藝謀就更強。口碑好的作品，張藝謀擁有《活著》《一個都不能能少》《秋菊打官司》《大紅燈籠高高掛》《紅高粱》《有話好好說》《菊豆》《金陵十三釵》《歸來》共9部。陳凱歌擁有《霸王別姬》《末代皇帝》《荊軻刺秦王》《孩子王》《黃土地》共5部。張藝謀高質量影片基本一倍於陳凱歌，張藝謀勝。霸王別姬海報

獎項是最直接的業內肯定，兩位大導演都擁有超多獎項，實在是統計不過來，所以只統計導演們最重視的世界三大電影節的獎項，演員方面獎項不包含在內。首先是張藝謀的戛納電影節成績：《菊豆》布努埃爾獎、《活著》評審團大獎、《搖啊搖，搖到外婆橋》高等技術獎。柏林電影節：《紅高粱》金熊獎《我的父親母親》銀熊獎。《英雄》阿爾弗雷 德·鮑爾特別創新獎。威尼斯電影節：《大紅燈籠高高掛》銀獅獎、《秋菊打官司》金獅獎、《一個都不能少》金獅獎。陳凱歌三大世界電影節獲獎如下：戛納電影節：《霸王別姬》金棕櫚獎。柏林電影節和威尼斯電影節：無。這差距一目瞭然，如果你要統計完所有獎項，數量會告訴你差距有多大。

不同時代票房有差，我們就比較內地當時的票房排名吧，並且只統計前十名次。還是先統計張藝謀的。《菊豆》5706萬1990年年度第二、《有話好好說》4600萬1996年年度第五、《一個都不能少》3000萬1999年年底第三、《英雄》2.5億2002年年度第一、《十面埋伏》1.56億2004年年度第二、《滿城盡帶黃金甲》2.91億2006年年度第一、《三槍拍案驚奇》2.58億2009年年度第六、《金陵十三釵》6.09億2011年年度第三、《長城》11.73億2016年年度第七。陳凱歌內地票房前十成績：《無極》1.81億2005年度第一、《梅蘭芳》1.17億年度第八、《趙氏孤兒》1.91億2010年度第九。《霸王別姬》內地票房是很少的，在美國記得是有500萬美元，可這是不統計海外市場的，要不然差距會更大。陳凱歌也就進入21世紀才能進入前十，張藝謀90年代就可以了。張藝謀在商業方面毫無疑問又贏了。很多人認為藝術成就無法評估，可我覺獎項和業內的口碑大眾口碑都算是一種判斷的標準，張藝謀就是沒有《霸王別姬》那麼口碑好的電影，可總的來電影質量是勝陳凱歌的，所以我覺得張藝謀電影成就大。

那還要問嗎？當然張藝謀的貢獻最大，不過陳凱歌也是一個很好的一個導演。就事論事，假如馮小剛人品不差勁的話，他也和陳凱歌有一拼。

首先是張藝謀，相信大家對他的電影應該都有了解的，像他早期的電影《活著》、《山楂樹之戀》、《紅高粱》等電影都取得了不俗的成績，不論是口碑方面還是票房成績都贏得了大眾的稱讚，並且在國際國內的電影節上面斬獲了不少的獎項。而張藝謀本人也是一位國內比較大牌的導演，自身的榮譽也是很多了。包括近期的《長城》、《滿城盡帶黃金甲》等作品的出現，也取得了不小的成績，但是在口碑上面就沒有之前那麼優秀了。希望張導能夠持續的為中國電影貢獻更多的優秀電影，提升中國電影的品質。

然後是陳凱歌導演，同樣作為同時期的優秀導演，從早期的《霸王別姬》、《趙氏孤兒》、《梅蘭芳》等電影在中國電影界取得了很高的成績，也獲得了國際上的各種優秀獎項。近幾年來，陳導也拍了《道士下山》、《搜尋》等電影，取得了不俗的票房成績和優秀的口碑。

最後，我個人覺得他們兩人都是中國優秀導演的代表者，都是獲得過國內外認可的優秀導演，也沒必要去比較兩人的成就的高低了，兩人電影風格不同，也是無從比較的。

在我看來沒啥爭議張藝謀 《英雄》《金陵十三釵》這些耳熟能詳的電影。在影壇上有深遠影響.08年奧運會開幕總導演更能證明他在中國影壇的地位！

喜歡傳播真正具有美感傳播中華美學的。厭惡土了吧唧，拍庸俗黃金和歪曲紅高粱作品和毫無意義的什麼舊上海妓女的！