略說韻律 詩詞創作要重視藝術性，並重幾個方面，其中之一就是“韻律”，要講究字詞的搭配、音調的和諧，在這些方面，古人有許多精闢的論述，這裡就不引經據典了(有《詩品》、《詞品》、《曲品》等一套叢書，有興趣的朋友不妨一閱）。 談到詩詞的韻律，大致包括三個方面的內容：一是平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以後的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協調。二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對。三是押韻，指同韻的字在適當的地方（一般是停頓的地方），有規律地重複出現。這三個方面都來自於漢語語音的特點，就是單音節語素佔優勢，有聲調。在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強音樂感，呈現韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證。這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功。 這裡主要談談對押韻的看法。 在散體的語言中，押韻比較少見，但也不是沒有。常用押韻的是韻文（包括賦、詩、詞、曲等），韻文的意思就是用韻之文。押韻的格式一是逐句用韻，也就是一韻到底，這在有些唱詞、美文中能夠見到；二是隔句押韻，詩絕大多數是隔句押韻，只有開頭兩句可以都用韻，詞的情況比較複雜，既有逐句押韻，又有隔句押韻，還有隔多句押韻的。韻文用韻，多數是全篇一韻，較長的作品也有中間換韻的。 韻的情況，古今有很多不同。隋唐時代如《切韻》、《唐韻》等都分得很細，宋朝《廣韻》定為206韻，但由於有些韻可以“同用”，唐代實際用112韻，宋代用108韻，金元時合併為106韻。清朝的《佩文詩韻》集韻之大成，分為平、上、去、入四部分。平聲包括上平聲一東、二冬等15韻和下平聲一先、二蕭等15韻，上聲包括一董、二腫等29韻，去聲包括一送、二宋等30韻，入聲包括一屋、二沃等17韻，共106韻。學作古體詩，用韻上應首選《佩文詩韻》。 押韻以格律詩的要求最為嚴格，許多字如一東中的“終”、“風”、“公”和二冬的“鍾”、“峰”、“恭”，我們現在讀音一樣，律詩卻不能通押，如果通押，就犯了出韻的錯誤，就要遭人恥笑，考試就要落第。中唐以後，才逐漸出現鄰韻通押，如杜牧的《清明》詩用的十三元韻，但首句卻用了鄰韻十二文。詞押韻不那麼嚴格，像平聲，詞就合併到了14韻。 押韻還有選韻和次韻的難易問題。作詩，主動地選韻或被動地限韻，會碰到難易問題。像平聲中的四支、十一真等，包含的字多，選用就容易，稱為寬韻；而像五微、十二文等韻，包含的字較少，選用就難，稱為窄韻；還有些韻，如三江、十五鹹等，包含的字更少，選用很難，稱為險韻；而像有些朋友“限韻”，則跡近於文字遊戲了。詩友寫詩填詞時一定要注意韻部的選擇。 宋代以後，和別人詩習慣要次韻或稱為步韻，也可以看作是“限韻”的一種，不少文人喜歡玩這種押韻雜技，於高難動作中見功夫。蘇東坡有一首次韻詩，就寫得精煉自然：“人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。往日崎嶇還記否？路長人困蹇驢嘶。” 以上說了這麼多，是不是說要大家作詩都要用韻，不用韻就不是好詩呢？恰恰相反，我們是提倡推陳出新的，“處處拘泥格律，反而損害了詞的意境，同時也降低了詞的藝術性。詞律是為人服務的，我們不能反成為其奴隸而讓思想內容去遷就格律。” 只是要大家對“陳”有所瞭解，然後出“新”。何況詩友們常常要做韻文，也有些朋友喜歡依舊格律做詩詞，這時候可以格律從舊，保留舊格律的合理部分，如粘、對、韻等，而在讀音上卻完全從今。實際上，我們在讀古代詩詞時已經這樣做了。像“遠上寒山石徑斜，白雲生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅於二月花”中的“斜”，除了古文研究者外，還有誰念“xia”呢？ 今韻中，現在成系統的有多種，推薦大家用《中華新韻》的新詩韻，包括一麻、二波、三歌等共18部，每一韻又分陰平、陽平、上、去四種聲調，這是根據普通話的語音規定的，用它押韻，自然符合現代人的閱讀習慣。另外，戲曲中慣用的十三轍也是不錯的。熟悉今韻，活用格律，用今音作新體韻文，是一定會出佳作的。有些詩友認為寫古體詩特別是填詞不用古韻就不是“詞”，個人認為是不妥的。 宋詞韻律宋詞韻律 平聲 仄聲 可平可仄 壓平聲韻 壓仄聲韻 ○ ● ◎ △ ▲ 小重山 ◎ ● ○ ○ ◎ ● △， ◎ ○ ○ ● ●， ● ○ △。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， ○ ◎ ●， ◎ ● ● ○ △。 ◎ ● ● ○ △ ◎ ○ ○ ● ●， ● ○ △。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， ○ ◎ ●， ◎ ● ● ○ △。 說明：又名《小衝山》、《小重 山令》，雙調五十八字，前後闋 各四平韻，一韻到底。 踏莎行 ◎ ● ○ ○， ◎ ○ ● ▲， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 ◎ ● ○ ○， ◎ ○ ● ▲， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 說明：又名《踏雪行》， 雙調五十八字，前後闋 各三仄韻，前後闋開始 兩句例用對仗。 臨江仙 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， ◎ ○ ◎ ● ○ △。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 ◎ ○ ○ ● ●， ◎ ● ● ○ △。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， ◎ ○ ◎ ● ○ △。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 ◎ ○ ○ ● ●， ◎ ● ● ○ △。 說明：雙調六十字，前後闋各 三平韻，一韻到底。 蝶戀花 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲， ◎ ● ○ ○， ◎ ● ○ ○ ▲。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲， ◎ ● ○ ○， ◎ ● ○ ○ ▲。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 說明：又名《鵲踏枝》， 雙調六十字，前後闋各 四仄韻，一韻到底。 一剪梅 ◎ ● ○ ○ ● ● △。 ◎ ● ○ △， ◎ ● ○ △， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 ◎ ● ○ △， ◎ ● ○ △。 ◎ ● ○ ○ ● ● △。 ◎ ● ○ △， ◎ ● ○ △， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 ◎ ● ○ △， ◎ ● ○ △。 說明：又名《臘梅香》，雙調六 十字，前後闋句句用平韻，一韻 到底。八個四字句一般都用對仗。 有一體只須前後闋的一、三、六 句用韻。 漁家傲 ● ● ◎ ○ ○ ● ▲， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲， ○ ◎ ▲。 ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 ● ● ◎ ○ ○ ● ▲， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲， ○ ◎ ▲， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 說明：雙調六十二字，前後 闋各五仄韻，句句用韻，一 韻到底。 定風波 ◎ ● ○ ○ ● ● △， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲， ○ ▲， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲， ○ ▲。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲， ○ ▲， ◎ ○ ◎ ● ● ○ △。 說明：雙調六十二字，前闋 三平韻，兩仄韻，後闋四仄 韻，兩平韻，平仄換韻方式 是“甲乙甲丙甲丁甲”。以 平聲韻為主間以仄聲韻。 青玉案 ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， ● ◎ ● ○ ○ ▲。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲， ● ○ ○ ●， ● ○ ○ ▲， ◎ ● ○ ○ ▲。 ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲， ◎ ● ○ ○ ● ○ ▲。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 ● ○ ○ ●， ● ○ ○ ▲， ◎ ● ○ ○ ▲。 說明：又名《橫塘路》、 《西湖路》，雙調六十 七字，前後闋各五仄韻， 上去通押。 天仙子 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， ○ ◎ ▲， ○ ◎ ▲， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ ○， ○ ◎ ▲， ○ ◎ ▲， ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲。 說明：雙調六十八字，前後闋各 五仄韻，上去通押。第四、第五 兩句，平仄多不拘，唯第二句第 二字必用去聲。 江城子 ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， ● ○ △， ● ○ △。 ◎ ● ○ ○， ◎ ● ● ○ △。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲， ● ○ ●， ● ○ △。 ◎ ○ ◎ ● ● ○ △， ● ○ △， ● ○ △。 ◎ ● ○ ○， ◎ ● ● ○ △。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ▲， ● ○ ●， ● ○ △。 說明：又名《江神子》，雙調 七十字，前後闋格式相同，各 五平韻，一韻到底。 何滿子 ◎ ● ◎ ○ ◎ ● ◎ ○ ◎ ● ○ △ ◎ ● ◎ ○ ○ ● ● ◎ ○ ◎ ● ○ △ ◎ ● ◎ ○ ◎ ● ◎ ○ ◎ ● ○ △ ◎ ● ◎ ○ ◎ ● ◎ ○ ◎ ● ○ △ ◎ ● ◎ ○ ○ ● ● ◎ ○ ◎ ● ○ △ ◎ ● ◎ ○ ◎ ● ◎ ○ ◎ ● ○ △ 說明：又名《河滿子》，雙 調七十四字，前後闋各四平 韻，一韻到底。前後闋起二 句多用對仗。 滿江紅 ◎ ● ○ ○， ◎ ◎ ●、◎ ○ ◎ ▲。 ◎ ◎ ●， ◎ ○ ◎ ●， ● ○ ○ ▲。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 ● ◎ ○、◎ ● ● ○ ○， ○ ○ ▲。 ○ ◎ ●、○ ○ ▲， ○ ◎ ●、○ ○ ▲。 ● ◎ ○ ○ ●， ● ○ ○ ▲。 ◎ ● ◎ ○ ○ ● ●， ◎ ○ ◎ ● ○ ○ ▲。 ● ◎ ○、◎ ● ● ○ ○， ○ ○ ▲。 說明：雙調九十三字，前闋 四仄韻，後句五仄韻，前闋 五六句，後闋七八句要對仗。 後闋三字四字也用對仗，此 調例用入生字

《定風波》蘇軾

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷。山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處。歸去，也無風雨也無晴。

這首詩的意思是詩人在一次春遊時遇到下雨，感悟人生有感而發寫下了這首詞。不要聽風雨吹打樹葉的聲音，繼續在風雨中前行，邊走邊吟唱詩詞，穿著草鞋走路也比騎馬還好。什麼都不用怕，穿著一襲蓑衣任憑風吹雨打，泰然處之。比喻人生無論在逆境時要像對待風雨一樣，不怕風吹雨打，一樣勇敢前行，風雨過後，太陽會出來的，一切雲開霧散，一切會好的。

《夏日絕句》李清照

生當作人傑，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東。

這首詩，是李清照對外來侵略時表現出自己的英雄氣概。只要活著都要做殺敵的英雄豪傑，把侵略者趕跑，即使自己戰死，到了陰間也要當鬼雄把敵人趕跑。現在只是思念古代的霸王項羽，有他在多好阿，能夠打敗侵略者。因留念故土，卻怎麼也不想去江東避難。

《虞美人》李煜。

春花秋月何時了，往事知多少！小樓昨夜又東風，不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，只是朱顏改。問君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。

這首詩是詩人李煜國破家亡，流浪在外有感而寫的。

意思思春天百花，滿園花香，賞花賞月，日子多麼的快樂，那些快樂的時光一去不復返了，己經成為了記憶往事了。昨天夜裡，小樓吹來了東風，自己的故國己經成為歷史了，不堪回首，只能寄託明月以慰思念故國。

以前自己的家園，雕欄玉砌的房子應該還在哪裡，只是換了主人了。問一問自己有多少煩惱憂愁，就好像春天的江水一樣，心情澎湃，向東流去。

李白《贈汪倫》

李白乘舟將欲行，

忽聞岸上踏歌聲。

桃花潭水深千尺，

不及汪倫送我情。

這首詩是李白和朋友汪淪相聚後，汪淪送別時的情景。

意思是說，我李白即將坐船離開時，岸上突然傳來一陣優美的歌聲，為我送行。桃花潭的水深千尺，也比不上我的朋友汪淪送我的深情厚愛。

《瓶梅》 入瓶過十日，愁落幸開遲。 不借春風發，全無夜雨欺。 香來清靜裡，韻在寂寥時。 絕勝山中樹，遊人或未知。 [明]譚元春