殷秀梅為什麼唱得好？首先，她繼承了聲樂教育一代宗師沈湘的真傳，不論是唱創作歌曲還是民間小調，總讓音樂脫俗去粗。
殷秀梅是罕見的大號女高音，她唱的《長江之歌》，真是氣如萬里長江，綿綿不絕，從高起“你從雪山走來”到最後高潮“啊――長江”，聲音始終貫穿著飽滿的氣息，尤其是那高音，字不變形、腔不變窄，少有女高音能唱出殷秀梅那樣大氣。
殷秀梅唱的中國歌，字清晰、情濃郁、聲美妙，在中國的女高音歌唱家當中，字情聲這三方面，殷秀梅算是全面的。說起來，字情聲這三方面應該統一和諧，但很多人總是有點缺陷，不是吐字不清就是聲不潤，要不就是清淡。例如殷秀梅唱的《小草》，說話似的將每一個字清晰地吐出來，而這每一個字，就像是在情感的老窖裡浸泡了多年，那麼飽滿，聲音真像一顆顆渾圓潤澤的珍珠，殷秀梅不僅能唱創作歌曲，能唱外國歌劇詠歎調，唱中國的民間小曲也味道十足。
原因一：高品位的美聲理念
殷秀梅在中央音樂學院學習期間完全接受了沈湘的美聲理念。沈湘的美聲理念簡單的說就是整身唱——讓身體的所有器官都產生共鳴，這是聲音圓潤的基礎，同時做到“頭心身”的協調統一。
原因二：洋為中用個性鮮明
殷秀梅歌唱藝術另一重要特色就是能將科學的美聲發聲方法巧妙地運用到演唱中國歌曲中。殷秀梅唱過東北民歌《搖籃曲》，味道和張也迥然有別。這種差別除了人的個性差別，還有就是兩種唱法的差別。殷秀梅唱《今天是你的生日》和使用通俗唱法的韋唯差別就更大了。
本文以為，沒有一樣的中國唱法，在中國唱法的名下，應包含像美聲唱法、學院派民族唱法、原生態民族唱法、通俗唱法等多種唱法。雖說它們之間可以互相借鑑，但卻不能抹煞它們的界限。這不是理論推演，而是歌唱的現實。
原因三：字在腔中味出自然
殷秀梅唱中國歌卻得到了廣大中國聽眾的喜愛，原因有二：一個是味，一個是字。
先分析字。任何地域和民族的歌唱，字唱得不清楚，都是毛病。優秀的義大利本土歌唱家演唱，字一定唱得非常清晰，殷秀梅悟性地把握了字和腔的度，她控制字和腔的度要點是把漢語每一個母音都與義大利語母音進行對比，找出它們共同點和差異。殷秀梅在訓練自己時，將漢語的所有母音（包括組合的母音）都能唱得通暢而清晰，從低音到高音，讓它不變形。由強制訓練，到習慣，再到本能。下得這樣的苦工，才使聽眾覺得她不管唱什麼字，都在腔裡。
例如殷秀梅唱《我愛你，塞北的雪》，就像是說著唱。頭一句，幾乎字字有拖腔，那也是一步到位，子音和母音一結合，腔體就不改變，保持原型，拖腔也拖的是原腔。這樣，我們聽起來，字不但清晰，而且自然鬆弛。沈湘說，美聲是唱得越鬆弛，觀眾得到的審美享受越徹底。
再分析味。字和腔的度控制好只是唱好中國歌的必要條件。有的人，唱中國歌是字正腔圓，但就是沒味。殷秀梅對味道的處理不是靠幾個小彎兒、小顫音、小滑音等賣弄表面的風味。前面說過，殷秀梅歌唱得大氣。她對味道的把握主要靠對歌曲內涵整體的理解，正像沈湘說的頭心身的統一。她動腦子，分析每歌曲的結構，以及歌曲和當地風土人情的關係，將歌曲之外的東西――當地或者歌曲所展現的民族特徵滲透到演唱中。
殷秀梅為什麼唱得好？首先，她繼承了聲樂教育一代宗師沈湘的真傳，不論是唱創作歌曲還是民間小調，總讓音樂脫俗去粗。
殷秀梅是罕見的大號女高音，她唱的《長江之歌》，真是氣如萬里長江，綿綿不絕，從高起“你從雪山走來”到最後高潮“啊――長江”，聲音始終貫穿著飽滿的氣息，尤其是那高音，字不變形、腔不變窄，少有女高音能唱出殷秀梅那樣大氣。
殷秀梅唱的中國歌，字清晰、情濃郁、聲美妙，在中國的女高音歌唱家當中，字情聲這三方面，殷秀梅算是全面的。說起來，字情聲這三方面應該統一和諧，但很多人總是有點缺陷，不是吐字不清就是聲不潤，要不就是清淡。例如殷秀梅唱的《小草》，說話似的將每一個字清晰地吐出來，而這每一個字，就像是在情感的老窖裡浸泡了多年，那麼飽滿，聲音真像一顆顆渾圓潤澤的珍珠，殷秀梅不僅能唱創作歌曲，能唱外國歌劇詠歎調，唱中國的民間小曲也味道十足。
原因一：高品位的美聲理念
殷秀梅在中央音樂學院學習期間完全接受了沈湘的美聲理念。沈湘的美聲理念簡單的說就是整身唱——讓身體的所有器官都產生共鳴，這是聲音圓潤的基礎，同時做到“頭心身”的協調統一。
原因二：洋為中用個性鮮明
殷秀梅歌唱藝術另一重要特色就是能將科學的美聲發聲方法巧妙地運用到演唱中國歌曲中。殷秀梅唱過東北民歌《搖籃曲》，味道和張也迥然有別。這種差別除了人的個性差別，還有就是兩種唱法的差別。殷秀梅唱《今天是你的生日》和使用通俗唱法的韋唯差別就更大了。
本文以為，沒有一樣的中國唱法，在中國唱法的名下，應包含像美聲唱法、學院派民族唱法、原生態民族唱法、通俗唱法等多種唱法。雖說它們之間可以互相借鑑，但卻不能抹煞它們的界限。這不是理論推演，而是歌唱的現實。
原因三：字在腔中味出自然
殷秀梅唱中國歌卻得到了廣大中國聽眾的喜愛，原因有二：一個是味，一個是字。
先分析字。任何地域和民族的歌唱，字唱得不清楚，都是毛病。優秀的義大利本土歌唱家演唱，字一定唱得非常清晰，殷秀梅悟性地把握了字和腔的度，她控制字和腔的度要點是把漢語每一個母音都與義大利語母音進行對比，找出它們共同點和差異。殷秀梅在訓練自己時，將漢語的所有母音（包括組合的母音）都能唱得通暢而清晰，從低音到高音，讓它不變形。由強制訓練，到習慣，再到本能。下得這樣的苦工，才使聽眾覺得她不管唱什麼字，都在腔裡。
例如殷秀梅唱《我愛你，塞北的雪》，就像是說著唱。頭一句，幾乎字字有拖腔，那也是一步到位，子音和母音一結合，腔體就不改變，保持原型，拖腔也拖的是原腔。這樣，我們聽起來，字不但清晰，而且自然鬆弛。沈湘說，美聲是唱得越鬆弛，觀眾得到的審美享受越徹底。
再分析味。字和腔的度控制好只是唱好中國歌的必要條件。有的人，唱中國歌是字正腔圓，但就是沒味。殷秀梅對味道的處理不是靠幾個小彎兒、小顫音、小滑音等賣弄表面的風味。前面說過，殷秀梅歌唱得大氣。她對味道的把握主要靠對歌曲內涵整體的理解，正像沈湘說的頭心身的統一。她動腦子，分析每歌曲的結構，以及歌曲和當地風土人情的關係，將歌曲之外的東西――當地或者歌曲所展現的民族特徵滲透到演唱中。