如果不是現在硬筆書法已經風光不再，不少原來的硬筆書法名家都把創作方向轉向了傳統的毛筆書法領域，盧中南先生一定還是活躍於硬筆書壇的名家。

對於現在的硬筆書法愛好者來說，盧中南先生一直是以“歐楷名家”的身份名世的。而且盧中南先生的歐楷時常被網友們拿來跟田氏兄弟的歐楷作比較，圍繞著誰的歐楷更正宗的問題引發了廣泛的探討和爭議。

很多人並不知道，其實田英章先生原來也是硬筆書法名家。從上世紀八十年代初開始，在龐中華等人的大力推動下，硬筆書法浪潮席捲大江南北，一大批具備良好的傳統功底的書家都順應潮流，成為硬筆書壇的中堅力量。這其中就包括傳承津門歐楷的田英章和北師大師從歐陽中石的盧中南。

有意思的是，那時候的盧中南和田英章雖然都名氣很大，卻很少有過關於誰的歐楷更正宗的爭議。畢竟，硬筆書法之所以風靡全國，更多還是因為其實用性。當時甚至出現過以席殊為代表的寫字教育，硬筆書法的藝術性似乎一開始就處在了次要的位置。現在想來，龐中華先生的硬筆書法之所以急速被湮沒，大概也是因為實用性突出而藝術性不強之緣故。

就算是現在，盧中南先生雖然很少從事硬筆書法方面的創作活動，卻仍然頂著不少與硬筆書法相關的頭銜。都知道盧中南先生是中國書法家協會理事和楷書委員會委員，其實書協還有個硬筆書法委員會，盧中南就是這個委員會的副主任。當然，自從書協設立這個硬筆書法委員會以來，也沒見組織過什麼推動硬筆書法的活動，盧中南先生這個副主任鮮為人知也就不足為奇了。

盧中南對楷書情有獨鍾，專注於歐體，幾十年來潛心臨寫各種歐陽詢的碑帖，從未間斷。但是，盧中南雖然歐體為根基，卻能博採眾長，不論是顏體趙體，還是魏碑以及晉唐小楷，他都精心研習，並將其融匯到自己的書法實踐中。無論是盧中南的小楷還是硬筆書法，除了那些臨摹歐楷的作品，其它創作的作品都已經擺脫了歐楷的窠臼，明顯揉入了王獻之、虞世南及北碑書風，整體感覺更為靈動飄逸、俊逸不俗。

時至今日，當年的大多數硬筆書法名家都已淡出書壇，盧中南先生卻依然保持著旺盛的書法藝術創作能力，並且在書壇保持著相當的影響力。能夠做到這一點，盧中南對書法創新的見解很有說服力：“在書法藝術領域，創新就是開始，開始做與以前不一樣的事情。誰都喜歡新的東西，但一定是從過去的東西中走出來的，它既有新元素又有舊元素，不過是孰多孰少罷了！”

田蘊章先生曾在《每日一題，每日一字》中評價過龐中華硬筆書法，而直接於其做對比的就是盧中南硬筆書法。得出結論是龐中華硬筆遠不及盧中南水平。可能有人要問，為何享譽全國，無數80.90後的書法啟蒙老師為何會獲得如此低的評價？也曾有人批判田蘊章先生評價不夠客觀。

龐中華書法如何我不敢評判，但從當時的實際情況來看，龐中華崛起符合時代背景，在改革開放前期，硬筆書法這種有市場前景的生意還是很好做，龐果斷切入，雖然沒有書法背景，但卻引領一個時代，取得了非常大的成功。（像不像當年的各種暴發戶？）

盧中南既然被田蘊章先生評價為當代一流，如此之高的評價，可見其硬筆書法功力在業內獲得了廣泛的認可，但是在市場上卻很少，原因應當說比較簡單，在80.90年代，書法家們還沒有意識到能將硬筆書法做成字帖販賣這種商業模式。

總之盧中南硬筆書法水準書法界廣泛認可。隨著市場的成熟，盧中南，田英章，司馬彥等硬筆書法家都在市場上佔據不小的比例，龐中華逐漸沒落，究竟是市場競爭的結果還是消費者理性選擇值得思考。

盧中南老師是軟筆硬筆兼善的而且是中國頂尖的真正有實力的書法家。我評論一個人不是靠吹捧，不是靠胡誇。而是根據自己的學書心得，結合盧老師的作品說話。本人與其素不相識，但是他的作品已經能足夠打動讀者，讓人感動，讓人敬畏。這就夠了……學書能具有一定的高度，並且具有如此正大廟堂之氣的放眼當今書壇真的是沒有幾個。我們為盧中南老師點贊，為他深厚的書法造詣點贊。

盧中南確實是毛筆和硬筆皆善的楷書大家，和毛筆書法一樣，盧中南的硬筆書法也是楷書。不過盧中南的毛筆書法和硬筆書法在風格上和結構特點方面比較接近，但其書法造詣無疑上現代一流的楷書大家。近來，在新華書店還購買到一本盧中南的硬筆隸書字帖，功夫同樣深厚紮實。

就用筆技法方面仍然以毛筆書法技法為主來表達硬筆書法，仍然不法度，是最為成功者。盧中南的小楷書法同樣功夫了不得。

所以說盧中南不僅僅是硬筆書法名家而且是現代少有匹敵的硬筆書法明家，也可以說是大家。

我們常思考書法該如何臨摹學習，盧中南的做法無疑為我們提供了一條不錯的路子。可以說是最好的精通一家，遍閱百家的示範者。

從下面的作品我們不難看出這一點。

盧中南對於楷書的臨摹或研習是下來非常大的功夫的，僅在硬筆書法的臨摹上所投入到精力都不是一般人能夠比擬的盧中南幾乎把歐陽詢的能夠找到的或傳世的作品都臨摹過研習過。注意是研習，不是簡單的臨摹。我們看下圖的臨摹作品，可以說是完全以毛筆書法的筆法寫硬筆書法的。

而在創作的硬筆書法作品中，既不失硬筆書法的特點，同樣具有毛筆書法的氣韻。顯然盧中南對書法的追求非常高，不是以簡單的寫字為目的的，而是直接追求的就是硬筆書法的藝術性。

盧中南早期就是硬筆書法的名家了，而且成名已久，是硬筆毛筆雙修的一位書法家，而且也出版過很多的硬筆字帖。

對於硬筆書法，盧中南老師還是很重視的，很認真地在對待，不是像有些書法家靠著毛筆的功底在寫硬筆。為什麼這麼說呢？因為從早期盧中南老師的硬筆臨摹的字帖中就可以看出，他用硬筆臨摹過很多地著名經典碑帖，特別是歐陽詢的一系列經典作品：《化度寺碑》、《皇甫誕碑》、《九成宮碑》等。

從這些臨帖中可以看出，盧中南對待硬筆書法的態度是非常地認真，臨摹的作品一筆一畫毫無苟且之筆，用硬筆充分表現了原帖的精髓。

另外，盧中南老師的硬筆書法還得益於他的小楷功底，我早期就買過盧中南老師的小楷字帖來當硬筆字帖學習，他的小楷寫的非常漂亮，除了他基礎的歐楷特徵之外，更加融入了魏晉和唐人寫經小楷的風格，娟秀、靈動，很是讓人喜歡。

盧中南的硬筆書法的風格還是比較多變的，當然除了出版的硬筆字帖之外，因為書店賣的硬筆字帖是為了個初學者來學習的，必須規範、實用為主，不能有太多毛筆的風格，所以有限制。但是，盧中南老師出版的硬筆臨摹的《靈飛經》是非常經典的作品，寫的真好，我也經常反覆欣賞，向他老人家學習。

因為盧中南的取法比較寬，因此反映在作品上也是風格比較多變，可以欣賞的內容也比較多，耐看。這一點說實話比田英章的硬筆要強，田英章的硬筆就是歐楷的影子，取法太過單一，因此他的硬筆字雖然結構精準，但略顯單一、板滯。

但是在硬筆行書方面，盧中南老師的字就顯得中規中矩，並沒有太多的出彩之處，也許是因為網上能見到的作品太少的緣故吧。相比較之下，田英章老師的硬筆行書要略勝出盧中南老師一籌，田英章的硬筆行書連筆、牽絲比較多，但這也正是他與其他書法家相比自己比較獨特的地方，也是自我風格的一種塑造吧。

但不管怎麼說，這些老一輩書家都是我輩的學習榜樣，如果是想練習實用硬筆字的朋友可以直接買這些老師的字帖學習；而如果是想在硬筆書法方面深入進修的書友，則不建議學習他們的字，而是學習這些老師學書的方法，就是臨摹古代名家經典作品來練習硬筆書法，這也是這些老師給我們走出的一條明路。

我覺得第一個意思是問盧中南老師以前是硬筆書法名家嗎？言外之意是現在不是了？

第二個意思是覺得盧中南老師只是毛筆書法名家而不是硬筆書法名家。

我覺得這兩種意思都不妥，也不符合實際情況。盧中南老師一直都是一位軟硬筆皆能的書法家。為什麼這樣說呢？舉幾個例子：

第一，盧中南老師是中書協理事，是中書協為數不多的能寫好楷書的書法家，他的毛筆作品被很多重要機構收藏，並且被多次作為國禮送給國外的有人和貴賓，還多次受邀請書寫邀請名單，國宴選單等等，足見盧中南老師的書法是受到廣泛認可的。第二，盧中南老師的硬筆實力一直都在，他的毛筆和硬筆表現出來的都是歐體的風格，著名書法家田蘊章老師在講座裡談到硬筆書法的時候，特意提到了盧中南老師的硬筆書法，說他的硬筆書法既符合規範，符合當代審美又不失古樸，是練習硬筆字很好的範本。

今年，有一則訊息也和盧中南老師有關，那就是他的硬筆楷書進入中小學的語文課本，作為範字書寫在使用，我想這不是偶然的。所以，綜上所述，盧中南老師一直都是一位軟硬筆皆能的書法名家，這是不可置疑的！