這是詞牌名，你不說具體是誰的，就不好找了。隨便給你幾首吧： 西江月 辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。 【說明】 本篇是作者閒居上饒帶湖時期的名作。它透過自己夜行黃沙道中的具體感受，描繪出農村夏夜的幽美景色，形象生動逼真，感受親切細膩，筆觸輕快活潑，使人有身歷其境的真實感，這首詞反映了辛詞風格的多樣性。 上片寫晴，用的是"明月"、"清風"這樣慣熟的詞語，但是，當它們與"別枝驚鵲"和"半夜鳴蟬"結合在一起之後，便構成了一個聲色兼備、動靜咸宜的深幽意境，人們甚至忽略了這兩句的平仄和對仗的工穩了。"月"和"驚鵲"，"風"和"鳴蟬"並非事物的簡單羅列，而是有著內在的聯絡和因果關係的。三、四兩句承上，作者抓住夏夜農村最具有特點的事物，進一步加以生髮。因為夜裡的能見度是有限的，所以作者的感受主要不是靠眼睛來攝取，有時還要靠嗅覺和聽覺這些器官來加以捕捉。"稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片"，就是從嗅覺和聽覺這兩方面來加以描寫的。這是詞中的主腦，是籠罩全篇的歡快和喜悅心情產生的根源之所在。上片雖然寫的是夜晴，但卻已經埋伏著雨意了。有豐富農村生活經驗的人，似乎可以從"稻花香"裡，從"蛙聲一片"之中嗅到和聽到驟雨將臨的資訊。 下片筆鋒一轉，進人寫雨。但寫的不是雨中，而是雨前。首句寫遠望之所見："七八個星天外"，說明烏雲四起，透過雲隙可以看到稀疏的星光。這境界，與上片的氣氛已有很大的不同了。第二句；"兩三點雨山前"，寫的是驟雨初來，大雨將至的資訊。既然，雨滴已經灑向山前，那麼緊接著便會灑向山後的。作者的心情轉而有些惶急了，於是很自然地引起想快些趕路或尋地避雨的心情。第三、四句寫的就是這一心理活動："舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。"因為作者平時經常往來於黃沙道中，明叨知道樹林旁邊有一茅草小店，但此時因為是在夜裡，再加上心慌，卻忽然不見了。可是，過了小溪上的石橋，再據個彎兒，那座舊時相識的茅店便突然出現在眼前，這該叫人多麼高興阿！ 這首詞充分反映了作者對豐收所懷有的喜悅之情以及他對農村生活的熱愛。 【譯詞】 明月照射斜枝上的喜鵲， 使它驚飛不安， 一陣陣的蟬叫，被半夜的清風傳來耳畔。 稻花的香氣，送來豐收的資訊， 高唱豐年之歌，蛙聲連成一片。 七八個星星，閃爍在遠處天邊， 兩三點雨滴，灑向山峰的前沿。 往日，社林旁邊的茅屋小店哪裡去了？ 轉過溪邊石橋，突然出現面前。 西江月夜行黃沙道中 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。 【說明】 本篇是作者閒居上饒帶湖時期的名作。它透過自己夜行黃沙道中的具體感受，描繪出農村夏夜的幽美景色，形象生動逼真，感受親切細膩，筆觸輕快活潑，使人有身歷其境的真實感，這首詞反映了辛詞風格的多樣性。 上片寫晴，用的是"明月"、"清風"這樣慣熟的詞語，但是，當它們與"別枝驚鵲"和"半夜鳴蟬"結合在一起之後，便構成了一個聲色兼備、動靜咸宜的深幽意境，人們甚至忽略了這兩句的平仄和對仗的工穩了。"月"和"驚鵲"，"風"和"鳴蟬"並非事物的簡單羅列，而是有著內在的聯絡和因果關係的。三、四兩句承上，作者抓住夏夜農村最具有特點的事物，進一步加以生髮。因為夜裡的能見度是有限的，所以作者的感受主要不是靠眼睛來攝取，有時還要靠嗅覺和聽覺這些器官來加以捕捉。"稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片"，就是從嗅覺和聽覺這兩方面來加以描寫的。這是詞中的主腦，是籠罩全篇的歡快和喜悅心情產生的根源之所在。上片雖然寫的是夜晴，但卻已經埋伏著雨意了。有豐富農村生活經驗的人，似乎可以從"稻花香"裡，從"蛙聲一片"之中嗅到和聽到驟雨將臨的資訊。 下片筆鋒一轉，進人寫雨。但寫的不是雨中，而是雨前。首句寫遠望之所見："七八個星天外"，說明烏雲四起，透過雲隙可以看到稀疏的星光。這境界，與上片的氣氛已有很大的不同了。第二句；"兩三點雨山前"，寫的是驟雨初來，大雨將至的資訊。既然，雨滴已經灑向山前，那麼緊接著便會灑向山後的。作者的心情轉而有些惶急了，於是很自然地引起想快些趕路或尋地避雨的心情。第三、四句寫的就是這一心理活動："舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。"因為作者平時經常往來於黃沙道中，明叨知道樹林旁邊有一茅草小店，但此時因為是在夜裡，再加上心慌，卻忽然不見了。可是，過了小溪上的石橋，再據個彎兒，那座舊時相識的茅店便突然出現在眼前，這該叫人多麼高興阿！ 這首詞充分反映了作者對豐收所懷有的喜悅之情以及他對農村生活的熱愛。 【譯詞】 明月照射斜枝上的喜鵲， 使它驚飛不安， 一陣陣的蟬叫，被半夜的清風傳來耳畔。 稻花的香氣，送來豐收的資訊， 高唱豐年之歌，蛙聲連成一片。 七八個星星，閃爍在遠處天邊， 兩三點雨滴，灑向山峰的前沿。 往日，社林旁邊的茅屋小店哪裡去了？ 轉過溪邊石橋，突然出現面前。 西江月（ 遣興 ） 辛棄疾 醉裡且貪歡笑，要愁那得工夫。 近來始覺古人書，信著全無是處。 昨夜松邊醉倒，問松我醉何如？ 只疑鬆動要來扶，以手推松曰去！ 這首詞題目是“遣興”。從詞的字面看，好象是抒寫悠閒的心情。 但骨子裡卻透露出他那不滿現實的思想感情和倔強的生活態度。 這首詞上片前兩句寫飲酒，後兩句寫讀書。酒可消愁，他生動地說 是“要愁那得工夫”。書可識理，他說對於古人書“信著全無是處”。 這是什麼意思呢？“盡信書，不如無書。”這句話出自《孟子》。《孟 子》這句話的意思，是說《尚書·武成》一篇的紀事不可盡信。辛詞中 “近來始覺古人書，信著全無是處”兩句，含意極其曲折。他不是菲薄 古書，而是對當時現實不滿的憤激之飼。我們知道，辛棄疾二十三歲自 山東淪陷區起義南來，一貫堅持恢復中原的正確主張。南未統治集團不 能任用辛棄疾，迫使他長期在上饒鄉間過著退隱的生活。壯志難酬，這 是他生平最痛心的一件事。這首詞就是在這樣的環境、這樣的心境中寫 成的，它寄託了作者對國家大事和個人遭遇的感慨。“近來始覺古人 書，信著全無是處”，就是曲折地說明了作者的感慨。古人書中有一些 至理名言。比如《尚書》說：“任覽勿貳。”對比南宋統治集團的所作 所為，那距離是有多遠呵！由於辛棄疾洞察當時社會現實的不合理，所 以發為“近來始覺古人書，信著全無是處”的浩嘆。這兩句話的真正意 思是，不要相信古書中的一些話，現在是不可能實行的。 這首詞下片更具體寫醉酒的神態。“松邊醉倒”，這不是微醺，而 是大醉。他醉眼迷濛，把松樹看成了人，問他“我醉得怎樣？”他憂 惚還覺得松樹活動起來，要來扶他，他推手拒絕了。這四句不僅寫出維 妙維肖的醉態，也寫出了作者倔強的性格。僅僅二十五個字，構成了劇 本的片段：這裡有對話，有動作，有神情，又有性格的刻劃。小令詞寫 出這樣豐富的容，是從來少見的。 “以手推松曰去”，這是散文的句法。《孟子》中有“‘燕可伐歟？’曰： ‘可’”的句子；《漢書·二疏傳》有疏廣“以手推常曰： ‘去”的句子。用散文句法入詞，用經史典故入詞，這都是辛棄疾 豪放詞風格的特色之一。從前待不同意見的人，認為以散文句法入詞是 “生硬”，認為用經史典故是“掉書袋”。他們認為：詞應該用婉約的 筆調、習見的辭彙、易懂的語言，而忌粗豪、忌用典故、忌用經史辭 匯，這是有其理由的。因為詞在晚唐、北宋，是為配合歌曲而作的。當 時唱歌的多是女性，所以歌詞要婉約，配合歌女的聲口；唱來要使人人 容易聽懂，所以忌用典故和經史辭彙。但是到棄親生活的南宋時代， 詞己有了明顯的發展，它的內容豐富複雜了，它的風格提高了，詞不再 專為應歌而作了。尤其是象辛奔疾那樣的大作家，他的創造精神更不是 一切陳規慣例所能束縛。這由於他的政治抱負、身世遭遇，不同於一般 詞人。若用陳規慣例和一船詞人的風格來衡量這位大作家的作品，那是 不從發展的觀點看問題。(夏承燾) <西江月> 若干首 ? (一）西江月.無題 (黎默) ??下筆春愁秋病，無端砌典堆詞。 ??如今有了作詩機，一摁滑鼠及第。 ??急急加精固頂，匆匆青眼相推。 ??莫明其妙是佳辭，嗨矣詩人利器。 ??注嗨矣，“Hey!”的音譯。 ??（二）東江月·嘻嘻 (歲月河) ??網海天天覓樂，心中常有清歌。 ??跟帖總愛泛凌波，回首無人似我。 ??歲月匆匆易逝，友情長繞心河。 ??影圓誰與受清和？寂寞東籬煙鎖。 ??（三）西江月.無題 (文狼) ??歲月匆匆來和，風華絕代詩吟。 ??網詞點滴隱嬉戲，一起遊樂無定。 ??相見歡如歸去，友情迴應多情。 ??笙歌數里酒為馨，深院清聽遠景。 ??（四）用歲月河原韻兼示文狼兄(黎默) ??賞罷東江明月，又聽西岸放歌。 ??且將歲月駕輕波，網上悠遊忘我。 ??休說去年舊事，莫言逝者如河。 ??湘南春氣正融和，銷盡鬢旁黛鎖。 (五) 西江月.南江月(歲月河) 賞罷雙江明月，文狼黎默文揚。 ??洞庭湖畔萬花香，唯我不能飛上。 ??縹緲瀟湘月冷，悵望歸路天長。 ??山高舉酒待何方，幾度思君欲往。 ??（六）北江月·次韻歲月河 (古藤) ??慷慨高歌一曲，白山黑水激揚。 ??清泠月下夢仙鄉，我欲乘風直上。 ??誰有如椽大筆，翩翩攪動波長。 ??珠簾翠幕便詩狂，縱或瑤池不往。 ??（七）東江月·步韻和古藤 (柳絲雨) ??湖畔詩歌萬曲，東西南月激揚。 ??清風樹下醉三鄉，筆墨青雲之上。 ??道是神峰如黛，巍然托起瀑長。 ??珠簾翠雨趁輕狂，心向瑤池飛往！ ??（八）西江月·次韻《南江月》(黎默) ??誰挽南樓桂魄，西江懵懂楫揚。 ??風流小令亦流香，伴影扶搖直上。 ??網送三湘文墨，春薰雲夢波長。 ??人間天上是何方？縱便瑤池不往。 ??（九）北江月·河水亂灌 (歲月河) ??湖畔坐聽一曲，清歌今古無雙。 ??燈前讀你文激揚，多少詩情俯仰。 ??纖指翩飛無寄，夜寒鬢影敲涼。 ??波長難洗楚魂傷，惟有屏前復訪。 ??（看你們還用什麼來和，嘻嘻……） ??（十）西江月·我說歲月河(黎默) ??隨你四方攬月，任憑踏遍九江， ??換來換去又何妨。天上一輪清朗。 ??白堊已經過去，當今正好春光。 ??無邊滄海又田桑，莫作楚魂悲愴。 ??（十一）歲月河：今晚沒月了，嘻嘻.... ??邀我泛舟湖上，從容相伴九江。 ??春寒月冷又何妨，醉泛詞波詩浪。 ??只是不盡人意，人前羞澀書囊。 ??清流何處辨微茫，笑我憑空遙想。 ??（十二）那搬個月亮來掛著(柳絲雨) ??圓月東西南北，相隨左右前頭。 ??雲開數丈筆鋒遊，醉倒天邊錦繡。 ??詩海浪花幾朵，句多句少和酬。 ??童叟不覺夢中留，把酒且觀師友。 ??（十三）<西江月>.右江月(古藤) ??江月何時染血？江花何日帶愁？ ??刑天起舞一時稠，窮苦齊聲怒吼。 ??江月何其明燁，江花何事明眸？ ??黑拳高舉霸王鋤，天下工農坐就。 ??（十四）西江月.右江月(野叟) ??左衽非關名位，緣求天下公平。 ??工農喚起萬千兵，斧鉞鐮刀爭勝。 ??今已神洲初定，運籌帷幄中興。 ??小康路上要扶行，圖個繁榮昌盛。 ??（十五）西江月.前後江月(柳絲雨) ??江頭江尾源長，尋根探底幾番。 ??才知前後兩盈波，江月勾通你我。 ??唇齒相依情誼，行雲流水漫歌。 ??友鄰千載共平和，勝似風光在握。 (十六)西江月.雪江月 (牧鶴山人) 月映清江江雪，雪融彎月江天。 風花雪月滿欄干，雪月風花亂侃。 月魄雪魂江轉，雪瑩月靜江寒。 雪箋月下繪嬋娟，歲月雪痕淡淡。 (十七)西江月. 寒江月(牧鶴山人) 獨釣溪彎一角，半船殘雪初融。 月輪又上小橋東，冷冷清霜誰共。 乍暖乍寒煩惱，如詩如畫朦朧。 凇花雪掛孕蔥蔥，頓解大江冰凍。 (十八) 戲和《西江月》.問江月(歲月河) 獨坐寒窗一角，且聽風雨從容。 相思猶恨不相逢，寂寞枕邊誰共？ 飲酒自斟醉少，離愁寫盡長空， 捲簾將暮問東風，歲月何多幽夢？ (十九)西江月;春江月(牧鶴山人) 百里桃花戲水，一時柳絮飛天。 詩朋賭酒醉江邊，漁火飄飄夢幻。 不覺清風塗畫，但知碧水如藍。 古今多少月光篇，誰敢全唐壓卷！？ (二十)西江月;秋江月(牧鶴山人) 每到中秋一夜，便邀老友三盅。 漫雲陌路不相逢，網上晨昏也共。 萬里流霞同醉，滿懷愁緒拋空。 泛舟擊櫓唱西風，回首故園綺夢。 (二十一)西江月•夏江月 誰祭楚王項羽，皆懷詩祖屈原。 龍舟如箭健兒歡，兩岸旌旗招喚。 聞鼓錦鱗驚散，伴雲倦鳥留連。 踏青賞景醉忘還，新月一彎初誕。 (二十二)西江月;冬江月(牧鶴山人) 狗拉爬犁絕景， 霧凇雪柳奇觀。 請君年底到呼蘭，明月冰燈相伴。 大野風帆移動，園中情侶纏綿。 遊人偏愛五更寒，玉閣瓊樓拍案。 （二十三）西江月;西江月、東江月(牧鶴山人) 萬里東西江月，一襟寬廣胸懷， 天然造化巧安排，遍灑清輝脈脈。 漫道如封如閉，已然半解半開， 融冰化雪掃陰霾，百卉繁榮可待。 （二十四）西江月;臨江月(牧鶴山人) 鮮鯉家蔬村酒，扁舟野渡甜瓜。 悄然篝火幾聲蛙，柳月清光搖灑。 溜網蚊蟲叮咬，謳歌雀鳥驚譁。 東方漸漸露微霞，難得一回消夏！ （二十五）西江月;長江月(牧鶴山人) 萬里江流星野，一團月漫山川。 曾經赤壁滿硝煙，也載雄兵百萬。 三峽平湖唱晚，六朝勝地聽瀾。 楚河漢界妙機玄，苦海回頭是岸。 （二十六）西江月;問江月(牧鶴山人) 千里雲山獨覽，萬年江月一彈。 孰能風雨共纏綿，江渚漁樵難斷。 幾度人寰桑變，何時筆墨雷喧。 怎尋桂酒慰飛船，宇宙深深誰探。 （二十七）西江月.網中月(歲月河) 牧鶴山人戲水，一時江月接天。 詩朋搖櫓棹歌連，如醉如痴夢幻。 月夜流思濡墨，疑神展紙著篇。 心依網海頌河山，喜得春風送暖。
這是詞牌名，你不說具體是誰的，就不好找了。隨便給你幾首吧： 西江月 辛棄疾 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。 【說明】 本篇是作者閒居上饒帶湖時期的名作。它透過自己夜行黃沙道中的具體感受，描繪出農村夏夜的幽美景色，形象生動逼真，感受親切細膩，筆觸輕快活潑，使人有身歷其境的真實感，這首詞反映了辛詞風格的多樣性。 上片寫晴，用的是"明月"、"清風"這樣慣熟的詞語，但是，當它們與"別枝驚鵲"和"半夜鳴蟬"結合在一起之後，便構成了一個聲色兼備、動靜咸宜的深幽意境，人們甚至忽略了這兩句的平仄和對仗的工穩了。"月"和"驚鵲"，"風"和"鳴蟬"並非事物的簡單羅列，而是有著內在的聯絡和因果關係的。三、四兩句承上，作者抓住夏夜農村最具有特點的事物，進一步加以生髮。因為夜裡的能見度是有限的，所以作者的感受主要不是靠眼睛來攝取，有時還要靠嗅覺和聽覺這些器官來加以捕捉。"稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片"，就是從嗅覺和聽覺這兩方面來加以描寫的。這是詞中的主腦，是籠罩全篇的歡快和喜悅心情產生的根源之所在。上片雖然寫的是夜晴，但卻已經埋伏著雨意了。有豐富農村生活經驗的人，似乎可以從"稻花香"裡，從"蛙聲一片"之中嗅到和聽到驟雨將臨的資訊。 下片筆鋒一轉，進人寫雨。但寫的不是雨中，而是雨前。首句寫遠望之所見："七八個星天外"，說明烏雲四起，透過雲隙可以看到稀疏的星光。這境界，與上片的氣氛已有很大的不同了。第二句；"兩三點雨山前"，寫的是驟雨初來，大雨將至的資訊。既然，雨滴已經灑向山前，那麼緊接著便會灑向山後的。作者的心情轉而有些惶急了，於是很自然地引起想快些趕路或尋地避雨的心情。第三、四句寫的就是這一心理活動："舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。"因為作者平時經常往來於黃沙道中，明叨知道樹林旁邊有一茅草小店，但此時因為是在夜裡，再加上心慌，卻忽然不見了。可是，過了小溪上的石橋，再據個彎兒，那座舊時相識的茅店便突然出現在眼前，這該叫人多麼高興阿！ 這首詞充分反映了作者對豐收所懷有的喜悅之情以及他對農村生活的熱愛。 【譯詞】 明月照射斜枝上的喜鵲， 使它驚飛不安， 一陣陣的蟬叫，被半夜的清風傳來耳畔。 稻花的香氣，送來豐收的資訊， 高唱豐年之歌，蛙聲連成一片。 七八個星星，閃爍在遠處天邊， 兩三點雨滴，灑向山峰的前沿。 往日，社林旁邊的茅屋小店哪裡去了？ 轉過溪邊石橋，突然出現面前。 西江月夜行黃沙道中 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬。稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片。七八個星天外，兩三點雨山前。舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。 【說明】 本篇是作者閒居上饒帶湖時期的名作。它透過自己夜行黃沙道中的具體感受，描繪出農村夏夜的幽美景色，形象生動逼真，感受親切細膩，筆觸輕快活潑，使人有身歷其境的真實感，這首詞反映了辛詞風格的多樣性。 上片寫晴，用的是"明月"、"清風"這樣慣熟的詞語，但是，當它們與"別枝驚鵲"和"半夜鳴蟬"結合在一起之後，便構成了一個聲色兼備、動靜咸宜的深幽意境，人們甚至忽略了這兩句的平仄和對仗的工穩了。"月"和"驚鵲"，"風"和"鳴蟬"並非事物的簡單羅列，而是有著內在的聯絡和因果關係的。三、四兩句承上，作者抓住夏夜農村最具有特點的事物，進一步加以生髮。因為夜裡的能見度是有限的，所以作者的感受主要不是靠眼睛來攝取，有時還要靠嗅覺和聽覺這些器官來加以捕捉。"稻花香裡說豐年，聽取蛙聲一片"，就是從嗅覺和聽覺這兩方面來加以描寫的。這是詞中的主腦，是籠罩全篇的歡快和喜悅心情產生的根源之所在。上片雖然寫的是夜晴，但卻已經埋伏著雨意了。有豐富農村生活經驗的人，似乎可以從"稻花香"裡，從"蛙聲一片"之中嗅到和聽到驟雨將臨的資訊。 下片筆鋒一轉，進人寫雨。但寫的不是雨中，而是雨前。首句寫遠望之所見："七八個星天外"，說明烏雲四起，透過雲隙可以看到稀疏的星光。這境界，與上片的氣氛已有很大的不同了。第二句；"兩三點雨山前"，寫的是驟雨初來，大雨將至的資訊。既然，雨滴已經灑向山前，那麼緊接著便會灑向山後的。作者的心情轉而有些惶急了，於是很自然地引起想快些趕路或尋地避雨的心情。第三、四句寫的就是這一心理活動："舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。"因為作者平時經常往來於黃沙道中，明叨知道樹林旁邊有一茅草小店，但此時因為是在夜裡，再加上心慌，卻忽然不見了。可是，過了小溪上的石橋，再據個彎兒，那座舊時相識的茅店便突然出現在眼前，這該叫人多麼高興阿！ 這首詞充分反映了作者對豐收所懷有的喜悅之情以及他對農村生活的熱愛。 【譯詞】 明月照射斜枝上的喜鵲， 使它驚飛不安， 一陣陣的蟬叫，被半夜的清風傳來耳畔。 稻花的香氣，送來豐收的資訊， 高唱豐年之歌，蛙聲連成一片。 七八個星星，閃爍在遠處天邊， 兩三點雨滴，灑向山峰的前沿。 往日，社林旁邊的茅屋小店哪裡去了？ 轉過溪邊石橋，突然出現面前。 西江月（ 遣興 ） 辛棄疾 醉裡且貪歡笑，要愁那得工夫。 近來始覺古人書，信著全無是處。 昨夜松邊醉倒，問松我醉何如？ 只疑鬆動要來扶，以手推松曰去！ 這首詞題目是“遣興”。從詞的字面看，好象是抒寫悠閒的心情。 但骨子裡卻透露出他那不滿現實的思想感情和倔強的生活態度。 這首詞上片前兩句寫飲酒，後兩句寫讀書。酒可消愁，他生動地說 是“要愁那得工夫”。書可識理，他說對於古人書“信著全無是處”。 這是什麼意思呢？“盡信書，不如無書。”這句話出自《孟子》。《孟 子》這句話的意思，是說《尚書·武成》一篇的紀事不可盡信。辛詞中 “近來始覺古人書，信著全無是處”兩句，含意極其曲折。他不是菲薄 古書，而是對當時現實不滿的憤激之飼。我們知道，辛棄疾二十三歲自 山東淪陷區起義南來，一貫堅持恢復中原的正確主張。南未統治集團不 能任用辛棄疾，迫使他長期在上饒鄉間過著退隱的生活。壯志難酬，這 是他生平最痛心的一件事。這首詞就是在這樣的環境、這樣的心境中寫 成的，它寄託了作者對國家大事和個人遭遇的感慨。“近來始覺古人 書，信著全無是處”，就是曲折地說明了作者的感慨。古人書中有一些 至理名言。比如《尚書》說：“任覽勿貳。”對比南宋統治集團的所作 所為，那距離是有多遠呵！由於辛棄疾洞察當時社會現實的不合理，所 以發為“近來始覺古人書，信著全無是處”的浩嘆。這兩句話的真正意 思是，不要相信古書中的一些話，現在是不可能實行的。 這首詞下片更具體寫醉酒的神態。“松邊醉倒”，這不是微醺，而 是大醉。他醉眼迷濛，把松樹看成了人，問他“我醉得怎樣？”他憂 惚還覺得松樹活動起來，要來扶他，他推手拒絕了。這四句不僅寫出維 妙維肖的醉態，也寫出了作者倔強的性格。僅僅二十五個字，構成了劇 本的片段：這裡有對話，有動作，有神情，又有性格的刻劃。小令詞寫 出這樣豐富的容，是從來少見的。 “以手推松曰去”，這是散文的句法。《孟子》中有“‘燕可伐歟？’曰： ‘可’”的句子；《漢書·二疏傳》有疏廣“以手推常曰： ‘去”的句子。用散文句法入詞，用經史典故入詞，這都是辛棄疾 豪放詞風格的特色之一。從前待不同意見的人，認為以散文句法入詞是 “生硬”，認為用經史典故是“掉書袋”。他們認為：詞應該用婉約的 筆調、習見的辭彙、易懂的語言，而忌粗豪、忌用典故、忌用經史辭 匯，這是有其理由的。因為詞在晚唐、北宋，是為配合歌曲而作的。當 時唱歌的多是女性，所以歌詞要婉約，配合歌女的聲口；唱來要使人人 容易聽懂，所以忌用典故和經史辭彙。但是到棄親生活的南宋時代， 詞己有了明顯的發展，它的內容豐富複雜了，它的風格提高了，詞不再 專為應歌而作了。尤其是象辛奔疾那樣的大作家，他的創造精神更不是 一切陳規慣例所能束縛。這由於他的政治抱負、身世遭遇，不同於一般 詞人。若用陳規慣例和一船詞人的風格來衡量這位大作家的作品，那是 不從發展的觀點看問題。(夏承燾) <西江月> 若干首 ? (一）西江月.無題 (黎默) ??下筆春愁秋病，無端砌典堆詞。 ??如今有了作詩機，一摁滑鼠及第。 ??急急加精固頂，匆匆青眼相推。 ??莫明其妙是佳辭，嗨矣詩人利器。 ??注嗨矣，“Hey!”的音譯。 ??（二）東江月·嘻嘻 (歲月河) ??網海天天覓樂，心中常有清歌。 ??跟帖總愛泛凌波，回首無人似我。 ??歲月匆匆易逝，友情長繞心河。 ??影圓誰與受清和？寂寞東籬煙鎖。 ??（三）西江月.無題 (文狼) ??歲月匆匆來和，風華絕代詩吟。 ??網詞點滴隱嬉戲，一起遊樂無定。 ??相見歡如歸去，友情迴應多情。 ??笙歌數里酒為馨，深院清聽遠景。 ??（四）用歲月河原韻兼示文狼兄(黎默) ??賞罷東江明月，又聽西岸放歌。 ??且將歲月駕輕波，網上悠遊忘我。 ??休說去年舊事，莫言逝者如河。 ??湘南春氣正融和，銷盡鬢旁黛鎖。 (五) 西江月.南江月(歲月河) 賞罷雙江明月，文狼黎默文揚。 ??洞庭湖畔萬花香，唯我不能飛上。 ??縹緲瀟湘月冷，悵望歸路天長。 ??山高舉酒待何方，幾度思君欲往。 ??（六）北江月·次韻歲月河 (古藤) ??慷慨高歌一曲，白山黑水激揚。 ??清泠月下夢仙鄉，我欲乘風直上。 ??誰有如椽大筆，翩翩攪動波長。 ??珠簾翠幕便詩狂，縱或瑤池不往。 ??（七）東江月·步韻和古藤 (柳絲雨) ??湖畔詩歌萬曲，東西南月激揚。 ??清風樹下醉三鄉，筆墨青雲之上。 ??道是神峰如黛，巍然托起瀑長。 ??珠簾翠雨趁輕狂，心向瑤池飛往！ ??（八）西江月·次韻《南江月》(黎默) ??誰挽南樓桂魄，西江懵懂楫揚。 ??風流小令亦流香，伴影扶搖直上。 ??網送三湘文墨，春薰雲夢波長。 ??人間天上是何方？縱便瑤池不往。 ??（九）北江月·河水亂灌 (歲月河) ??湖畔坐聽一曲，清歌今古無雙。 ??燈前讀你文激揚，多少詩情俯仰。 ??纖指翩飛無寄，夜寒鬢影敲涼。 ??波長難洗楚魂傷，惟有屏前復訪。 ??（看你們還用什麼來和，嘻嘻……） ??（十）西江月·我說歲月河(黎默) ??隨你四方攬月，任憑踏遍九江， ??換來換去又何妨。天上一輪清朗。 ??白堊已經過去，當今正好春光。 ??無邊滄海又田桑，莫作楚魂悲愴。 ??（十一）歲月河：今晚沒月了，嘻嘻.... ??邀我泛舟湖上，從容相伴九江。 ??春寒月冷又何妨，醉泛詞波詩浪。 ??只是不盡人意，人前羞澀書囊。 ??清流何處辨微茫，笑我憑空遙想。 ??（十二）那搬個月亮來掛著(柳絲雨) ??圓月東西南北，相隨左右前頭。 ??雲開數丈筆鋒遊，醉倒天邊錦繡。 ??詩海浪花幾朵，句多句少和酬。 ??童叟不覺夢中留，把酒且觀師友。 ??（十三）<西江月>.右江月(古藤) ??江月何時染血？江花何日帶愁？ ??刑天起舞一時稠，窮苦齊聲怒吼。 ??江月何其明燁，江花何事明眸？ ??黑拳高舉霸王鋤，天下工農坐就。 ??（十四）西江月.右江月(野叟) ??左衽非關名位，緣求天下公平。 ??工農喚起萬千兵，斧鉞鐮刀爭勝。 ??今已神洲初定，運籌帷幄中興。 ??小康路上要扶行，圖個繁榮昌盛。 ??（十五）西江月.前後江月(柳絲雨) ??江頭江尾源長，尋根探底幾番。 ??才知前後兩盈波，江月勾通你我。 ??唇齒相依情誼，行雲流水漫歌。 ??友鄰千載共平和，勝似風光在握。 (十六)西江月.雪江月 (牧鶴山人) 月映清江江雪，雪融彎月江天。 風花雪月滿欄干，雪月風花亂侃。 月魄雪魂江轉，雪瑩月靜江寒。 雪箋月下繪嬋娟，歲月雪痕淡淡。 (十七)西江月. 寒江月(牧鶴山人) 獨釣溪彎一角，半船殘雪初融。 月輪又上小橋東，冷冷清霜誰共。 乍暖乍寒煩惱，如詩如畫朦朧。 凇花雪掛孕蔥蔥，頓解大江冰凍。 (十八) 戲和《西江月》.問江月(歲月河) 獨坐寒窗一角，且聽風雨從容。 相思猶恨不相逢，寂寞枕邊誰共？ 飲酒自斟醉少，離愁寫盡長空， 捲簾將暮問東風，歲月何多幽夢？ (十九)西江月;春江月(牧鶴山人) 百里桃花戲水，一時柳絮飛天。 詩朋賭酒醉江邊，漁火飄飄夢幻。 不覺清風塗畫，但知碧水如藍。 古今多少月光篇，誰敢全唐壓卷！？ (二十)西江月;秋江月(牧鶴山人) 每到中秋一夜，便邀老友三盅。 漫雲陌路不相逢，網上晨昏也共。 萬里流霞同醉，滿懷愁緒拋空。 泛舟擊櫓唱西風，回首故園綺夢。 (二十一)西江月•夏江月 誰祭楚王項羽，皆懷詩祖屈原。 龍舟如箭健兒歡，兩岸旌旗招喚。 聞鼓錦鱗驚散，伴雲倦鳥留連。 踏青賞景醉忘還，新月一彎初誕。 (二十二)西江月;冬江月(牧鶴山人) 狗拉爬犁絕景， 霧凇雪柳奇觀。 請君年底到呼蘭，明月冰燈相伴。 大野風帆移動，園中情侶纏綿。 遊人偏愛五更寒，玉閣瓊樓拍案。 （二十三）西江月;西江月、東江月(牧鶴山人) 萬里東西江月，一襟寬廣胸懷， 天然造化巧安排，遍灑清輝脈脈。 漫道如封如閉，已然半解半開， 融冰化雪掃陰霾，百卉繁榮可待。 （二十四）西江月;臨江月(牧鶴山人) 鮮鯉家蔬村酒，扁舟野渡甜瓜。 悄然篝火幾聲蛙，柳月清光搖灑。 溜網蚊蟲叮咬，謳歌雀鳥驚譁。 東方漸漸露微霞，難得一回消夏！ （二十五）西江月;長江月(牧鶴山人) 萬里江流星野，一團月漫山川。 曾經赤壁滿硝煙，也載雄兵百萬。 三峽平湖唱晚，六朝勝地聽瀾。 楚河漢界妙機玄，苦海回頭是岸。 （二十六）西江月;問江月(牧鶴山人) 千里雲山獨覽，萬年江月一彈。 孰能風雨共纏綿，江渚漁樵難斷。 幾度人寰桑變，何時筆墨雷喧。 怎尋桂酒慰飛船，宇宙深深誰探。 （二十七）西江月.網中月(歲月河) 牧鶴山人戲水，一時江月接天。 詩朋搖櫓棹歌連，如醉如痴夢幻。 月夜流思濡墨，疑神展紙著篇。 心依網海頌河山，喜得春風送暖。