很嚴肅地告訴你，楷書寫不好的100%是騙子。結構審美和控筆這兩個最最基礎的玩意兒都不會，怎麼可能是書法家？？？

這個問題的提出好奇怪啊？不知他想看到什麼樣的答案啊？

我的回答是，這個問題與下列問題是一樣的:唱歌的水平不高的音樂家是騙子嗎？不會踢足球的運動健將是騙子嗎？

楷書是基礎。但就不善楷書的書法家，就是騙子。這話有些過頭了。

書法家，不可能是“全能”的。正如知識，每個人不可能面面具到，完全掌握。有的書法家，善於行草書，而是以隸書為基礎。楷書相對較差。有的書法家，善於行草書，是以楷書為基礎，隸書則相對較差。怎麼能“武斷”呢？

正如田英章.盧中南.丁祥紅他們的正楷，已達爐火純青的境地，而他的行草就有些“不盡人意”地方。

人的五根手指頭不可能一般長。有的書法家善長楷書，有的書法善於行草。有的書法家善於隸書。這些自身存在的差別。每個書法家都不可能完善，萬不可求全責備！

大小篆隸楷行草。楷是基。無楷骨不硬，不正。楷差者，得形少神。善畫者多工書而能詩。功在字外，書畫同源。一般人從唐楷起者多。大書家回頭寫大篆，小篆也不少。且書畫並舉。象蘇東坡，啟功，多不勝舉。畫家字不行，稱半個畫家或拐腿畫家。所以，大畫家字一般很好。超過書家。書家不一定能畫。但畫家一定要能書。且超常才行。

每個人都有自己擅長的領域，相通的東西，儘管都會玩幾下，但不可能每樣都精通，例如，丁俊輝斯諾克是頂尖高手，但九球不一定能贏九球天后潘曉婷。草聖張旭楷書如何？孫過庭楷書如何？你我都沒見過，但有關係嗎？書聖依然是書聖，孫過庭還是令我膜拜。

感謝樓主✍

一切皆有可能，你的問題也在"可能"之內

書法家各有所長，既使是真、草、隸、篆四體皆能的書家，也可能是不善楷書，所以樓主不必糾結 ⛳️

有些不善楷書的書法家可能是騙子，這話不錯。這主要是指某些明星、某些社會名人、某些學者。這些人原本並非是學習書法的，不善楷書。看到書法有利可圖，便舞文弄墨，塗鴉幾個行草來圖名牟利，這類人不是可能，而是確實是騙子。因為書法之所以值錢，是具有藝術性。具有藝術性，就具有價值。那些不具藝術性的字，人再有名，或一時得名，字也不具價值，所以淪為騙子。當然這裡面也有所區別，有些人是主動的，有名以後借名騙錢。有些人則是被動的，很多慕名者相求，也就順水推舟了。

當然，從書法藝術性來說，就不能簡單地下這個結論了。因為從書法史來說，楷書形成較晚，至漢末曹魏時才形成。以前的書法名家如李斯、蔡邕等人，都不會寫楷書，不能說他們是騙子。

還有的人，學習書法時學楷書一段時間後改練他體，以後很少寫楷書了，也不能說他們是騙子。

更不能惟楷書為斷，因為術有專攻，人有多樣。有一些對書法一知半解者，往往會惟楷為上，以為楷難寫，行草易。其實在各種字型中，書寫速度越快，難度越大。書法中草書最難，行書次之，篆隸楷等正體字較易書寫。

所以這個問題，應具體分析多種可能性。要正確認識楷書的藝術性、功能和作用。

我剛剛回答了一個非常類似的問題：“當今很多書法大家，基本不怎麼寫楷書，或楷書寫的不好(甚至是醜書)，為什麼？”，兩個問題該不會是同一個人提問的吧。這說明社會上很多人對“非楷書類”書家抱有偏見，原因很簡單，大家都認為學好楷書是學好其他書體的必經之路。

我就想在這裡提醒大家一句：請不要把練習楷書看得高人一等。

眾所周知，楷書出現相對較晚。在楷書之前已經有至少篆體、隸書、草書三種書體問世，那時候也已經湧現出一大批偉大的書法家，他們並沒有練習過楷書，照樣流芳千古，比如懷素沒寫過篆書、隸書吧，褚遂良好像也沒寫草書吧？

楷書的確是應用最廣、最能被大眾接受的字型，普通人堅持練習，通常可以掌握楷書，因此，培訓楷書有極為廣闊的商業前景，否則社會上就不會有田楷、虞楷、孟楷等等兵戎相見，群雄逐鹿了。但是究竟選擇學習楷書還是學習篆書、隸書等等，都應該被人尊重。如果學習楷書就覺得高人一等，並且一定要別人跟著自己一起學楷書，那未免有些太過於霸道。

綜合以上兩點，我覺得題主的問題本身並不存在。練楷書的，你就好好練習楷書，不要整天疑神疑鬼，總覺得別人寫草書好像是沾了你的便宜，甚至覺得人家是騙子，這樣真的很可笑！隨文附上我的近期行書及草書作品，請大家點評。

學習書法可以從多種途徑入手，並沒有一定之規，歷史上書法名家們很多也是在一或二種書體上有所成就。所以不能以是否擅長楷書論英雄，又何來騙子一說呢？

楷書從魏晉時期，以鍾繇，二王等書家發展到了很高水平，至隋唐時期隨著“初唐四家”的出現逐步發展完善，到中唐時期隨著顏真卿，柳公權等楷書大家出現，楷書水平發展到了頂峰。

王羲之

後人學習楷書也都是跟隨這些人的腳印，不斷模仿，臨摹學習他們的精華。因為這些楷書先賢大家們已將楷書水平發展到了極致。並且受楷書書體特點的限制，楷書發展進步的空間己經很小。

在唐代之後的書家們雖然擅楷者很多，但除了趙孟頫外，再也沒出過能與與歐、顏、柳齊名的楷書大家。

顏真卿楷書

因為先人們實在是很歷害，將楷書寫的太好，基本沒留給後人們進步變化的空間。且楷書法度森然的書體特點也不利書者盡情發揮想像力。

所以，可供發揮空間更大的、更能體現個人風格特點的行書，草書就成了各時期書者的最愛。

也有書者天生就對篆書、隸書感興趣，研究很深入，在篆隸上成就卓著，比如鄧石如、何紹基等名家高手。

書法不是隻有楷書一種書體，很多的書家將精力和時間放在行、草或篆隸上，所以有人楷書自然寫的稍差，這個非不能也，只是研習重心不在楷書上。

在學習書法時，以楷書入門只是一種共識，但非必須如此，以其它書體入手也未嘗不可。這個也不是數學解題，非得先學12345，才能再學加減法。完全可以依個人興趣愛好，選擇從何種書體入手。

中國當代書法家、前中國書協理事王廷風先生，初學書法就從行草入手，以于右任為師，精研多年，成就卓著，作品多次入國展，並數次獲獎，水平受到認可。可他並不擅楷書，也很少寫楷書，難道就可稱其為騙子？

王廷風書法作品

評價一個書者的書法水平要從他的傳統功力、臨帖水平、創作水平、個人天賦和綜合文化素質等方面綜合衡量，才能客觀準確。

所以，“不能以是否擅楷論英雄”。

這不一定。

不善，不等於不會，不等於沒練過。

時間長不寫就生了。

有些喜歡行書，草書，楷書就不常寫了，再寫就生了。

真正的書法家一定有楷書基礎，這是不可否認的。