有句老話說的好，“三分天註定，七分靠打拼”

這裡面的三分天註定指的就是一個人的天賦

其實不光是相聲，做什麼想做的出類拔萃都需要一定的天賦

說到相聲，現在中國最好的相聲演員應該是郭德綱和于謙了，至少我是這麼認為的

拿這對相聲演員跟別的相聲演員一比，你就知道相聲要不要天賦了

第一，口齒伶俐，說話清晰

郭德綱曾經說過，我說的相聲，每一個字，從我嘴裡說出來，都能清晰的送到您的耳朵裡！這是大實話，聽郭德綱的相聲，根本不需要字幕，每一個字我都能聽得清清楚楚。有的相聲演員，我就不舉例子了，說的熱火朝天，但是一離開字幕，你根本不知道他說的是什麼。你說這個算不算是天賦問題

第二，能夠跟你一本正經的胡說八道

這個怎麼說呢，有的人說可以鍛鍊。要我說，這也是一種天賦，郭德綱說個段子的時候，包袱沒有抖的時候，你根本從他的表情上看不出來，甚至抖出來也是一本正經的跟你在那胡說八道。有的相聲演員是觀眾還沒笑，自己先笑起來了。究其原因，個人感覺還是天賦原因，現實生活也有這樣的，講個笑話給大家，有的就可以完整的講出來，有的就是講一半，然後自己笑的不行了

第三，懂得借力打力順勢而為

為什麼說中國最好的捧哏演員是于謙，你聽多了相聲就會發現，不是因為他說話比別人清晰，不是因為他頭燙的好看，而是他經常在郭德綱的包袱下面順勢而為，來一個神評論或者神補刀，這種天賦就是語言的天賦，腦筋轉的快，有的演員就只能是照本宣科，提前背好了臺詞，一到突發情況完全就是不行了，你說，這個算不算是天賦

如果光吃天賦能有幾人出來？哪有與生俱來的天賦，即使是“天賦”也是要開發的。相聲是後天萬萬次的口活，加上表演和煽動氣氛的能力，日常的勤學苦練，才成就不錯的相聲演員。相聲靠的是包袱，看你對包袱的感知能力，看你如何用語言將其處理，不是要你清晰明瞭的說出來，而是看你說出來後逗樂了多少人。

必須得有天賦啊，天賦有可以是後天形成的，比如你從小就接受了附近環境的薰陶。那就是從小對相聲喜歡，得有一定的天賦，才可以源源不斷的有新的相聲作品出來，不然的話，你就一直用老本。

天賦一說就是藉口。用郭德綱的話說，“說相聲沒有好與不好，只有會與不會”。

拿郭德綱、于謙、岳雲鵬這三個相聲行業收入最高的人舉例，很容易就能明白。

郭德綱在徹底出名之後大家才肯定他有相聲天賦，在出名之前有幾個人欣賞他的？真要是有天賦至於北漂多年顛沛流離嗎？與其說郭德綱有天賦，不如說他能堅持信念，不斷透過學習豐富自己的相聲專業。

于謙是正規坐科，從小接觸相聲行業，但在他與郭德綱搭檔之前從沒人肯定他的天賦。當年的于謙已經決定放棄相聲，專心混影視了，還專門去讀了影視導演專業。

即使在於謙和郭德綱搭檔之後，也是透過不斷磨合才有後來舞臺上的默契，2005年的老影片可以去看下，當時于謙的捧哏只能說中規中矩，遠沒有後來那麼揮灑自如。

岳雲鵬就更不用說了，早期在德雲社就根本沒地位，“吃的比誰都多，幹什麼什麼不行”。當初郭德綱也覺得這個孩子天賦不行，讓他專門練竹板書，好歹混口飯。誰能想到這樣一塊朽木後來會變成良材，與其說天賦倒不如說他勤奮更貼切。

岳雲鵬04年進德雲社到09年嶄露頭角，整整五年時間他除了幹活幾乎都在學習，自卑的性格和羞澀的口袋讓他沒有別的地方可以去，他唯一的業餘消遣是郭德綱家的一張檯球桌。

機會永遠都留給有準備的人，天賦只是給自己不努力一個藉口，一塊遮羞布。

相聲早期是跑江湖的藝術，有說學逗唱四門基本功，每門再細分的話，加起來有二十多種技藝要學。

早期，像馬三立老先生他們撂地兒，跑堂會，在小茶館演出。

相聲水平的高低很重要，但對於怎樣說相聲，說什麼相聲才能留住人更重要。說白了，就是揣摩人心，考驗情商。

所以縱使你天分極高，情商卻很低，一樣說不好相聲。

近來，相聲火熱，郭德綱名聲很高。

看看他的經歷，發現，郭德綱之所以水平這麼高，是和他幼時學藝，後天努力分不開的。

7歲評書開蒙，九歲學相聲。曾在一群老藝人的聚會里端茶倒水，伺候牌局兒。這種天賜的機會，實屬難得，為他後來的表演奠定了紮實的基礎。

郭德綱不應酬，閉門看書，聽曲，為了發掘整理瀕臨失傳的段子唱段，走南闖北，四處拜訪。這種執著，為他的創作積累了大量素材。

要說天賦，除了一副好嗓子，其他的都是後天努力得來的。

我們再來分析分析現在大火的岳雲鵬。

岳雲鵬早年經歷坎坷，拜郭德綱為師後，有很多年都是在撿場搬桌子。

第一次上臺，三分鐘就下臺了。在後臺很多人都說岳雲鵬不是這塊料，要老郭趕他走。

但郭德綱堅持留著他。後來，有人出走德雲社，岳雲鵬臨危受命，慢慢走紅。

岳雲鵬有天賦嗎？相信很多人都說沒有。

岳雲鵬紅了嗎？相聲說的好嗎？相信很多人答案是肯定的。

由此可見，說相聲除了嗓音天生的，沒辦法外，其他都可以靠努力得來。

說白了，岳雲鵬已經懂得在合適的時間合適的地點說合適的相聲了。透過學習，“開竅”了。

郭德綱說過，你不會快板，不耽誤你成為大師；你不會唱太平歌詞，不耽誤成為大師；不會繞口令，不耽誤成為大師。

所以，即便是天生的原因，無法把每門基本功都練好，並不會影響你把相聲說好。

關鍵是，你積累了經驗，懂得了如何說相聲，如何留住觀眾。

相聲演員有沒有天賦，這一點非常重要。過去，師父收徒弟，先要看三年。為啥？就是看這孩子是不是這塊料。

馬三立不讓自己的兩個孫子說相聲，除了幹一行厭一行外，更多的還是他覺得這兩個孫子沒有說相聲的天賦。其實，馬志明一心想讓自己的兒子馬六甲子承父業，可胳膊擰不過大腿。現在回過頭看，馬三立真會看人。這些年，馬六甲跟父親馬志明（以及黃族民）合說過幾段相聲。單說相聲水平，我只能這麼說，馬六甲說相聲真是給馬家丟人。馬志明弟弟馬志良的兒子馬小川在東方衛視《笑傲江湖》上也說過單口，他的水平甚至還不如馬六甲。其實，這哥倆從小學過相聲，尤其是馬六甲，一直學到12歲才跟相聲說拜拜。要是沒學過，就更差強人意了。

德雲社有個叫杜鶴來的演員。他是鶴字輩的門長，可也一樣缺少天賦。本來郭德綱不想收他，但王惠可憐他，把他留在身邊。杜鶴來在郭德綱家做過飯、餵過狗，在劇場掃過地、檢過票。後來，郭德綱讓他登臺，並收他為徒，還把他排在鶴字輩的第一個，可一晃快十年了，誰認得他？要我說，他改行應該是遲早的事。

當然有了，而且天賦非常重要，甚至比實力更重要！！

相聲這一行講究說學逗唱，四門功課，缺一不可。這四門功課，只要下功夫，人人都學的會。

但是要想學精，活學活用，拿出來舞臺表演，讓觀眾叫一聲好，這就有些難了。大家看相聲多了，就會發現一個問題，明明是同樣的段子，為什麼有些人說出來不搞笑呢？

而另外一個人說，聽了好多次，依然讓人樂呵。

這就是本領，這就是天賦，用郭德綱的話說，是祖師爺賞飯吃！

那麼相聲界那些人屬於祖師爺賞飯吃的型別呢？首推馬三立老先生。

老爺子相貌秉異，一對招風耳，兩顆大門牙，站在舞臺上即使不說話，也會讓人覺得樂呵。

其次就是郭德綱，颱風穩，站在臺上說話不疾不徐，三言兩語，已經讓大家哈哈大笑！這就是老郭的魅力，老郭的能耐！

還有一個，則數岳雲鵬。很多人對岳雲鵬不以為然。覺得他只會賣萌耍賤，沒什麼真本事。這其實是天大的錯誤。

德雲社耍賤賣萌的演員多了，你見有幾個混出名堂的？

或者還有人說是老郭立捧的原因。

拜託，德雲社經過八月出走風波後，最初捧的可不是岳雲鵬，而是其他人。但是祖師爺不賞臉，捧不出來。

這麼多年，也就火了一個岳雲鵬！

當然，必須承認，岳雲鵬比起德雲社很多相聲演員，自身的底蘊不足，肚裡的活還不夠多。這在未來的時間裡，必須下大功夫從傳統段子裡汲取營養。

畢竟除了天賦，還需要勤奮！

當然有了。以姜昆為例吧，起碼從第一印象來說，你會感覺這個人挺逗的。繼而你會發現這個人伶牙俐齒，談吐風趣。相當一段時間裡姜昆在網路上被一些不喜歡他的網友罵“慘”了。紛紛吐槽姜昆不會太平歌詞，不會貫口，不會報菜名，不會……然而公認的相聲大師侯寶林，馬三立 ，馬季在當時都對姜昆的相聲水平持肯定態度，馬季更是主動收姜昆為徒。姜昆也曾經入選過“十大笑星”。還當選了相聲界的官方掌門人。綜上所述，是不是可以認定姜昆確實有著過人的相聲天賦？尤其是吐槽他不會唱太平歌詞，貫口，報菜名……的網友是不是更要承認姜昆的相聲天賦是無人能及，具有非常高的存在感呢？那麼姜昆的這碗相聲飯是不是靠天賦吃出了滿漢全席的味道？其實以姜昆的智商去背“報菜名、貫口”應該不是什麼難事，只是因某種原因他確實沒背過罷了！

相聲演員有天賦，是值得慶幸的事，讓他在相聲這條路上會走的很平順，但如果純粹吃天賦，後天不努力，無論在哪一行哪一業都不會成功。

有人說相聲演員有純吃天賦的，並可能舉出很多成功例子來。那我敢斷定，他一定是患有選擇性失明。因為他只看到了相聲演員的天賦，卻忽略了有天賦的相聲演員所付出的努力。

郭德綱是具有相聲的天賦的，但他也非常努力，他六歲就開始學習傳統藝術，先學評書，後學相聲，對京劇，評劇，河北梆子等也均有涉獵。最後拜在著名相聲演員候文門下。如果他沒有後天的兼收幷蓄，中國相聲界可能會少一位大師。曹雲金也是相聲演員中最富有天賦的，不管曹雲金怎樣的評判郭德綱，我覺得她都不會否認他是與郭德綱吃住在一起的“兒徒”，既喜歡相聲，也刻苦努力，又具有天賦，這才成就了現在的曹雲金。

對於天賦，宋代王安石曾經說過一個名叫方仲永的天才兒童，最後變成普通人的事，給人許多啟發:如果只依靠天賦，即使你是天才，無師自通，如果不努力，依然會泯然眾人矣。

都說世上三百六十行，其實現在三千六百行都不止，但很少有像從事藝術工作這件事那樣，會著重強調天賦。

對於相聲這個行業來說，還有祖師爺有沒有賞飯吃的說法，這指的就是演員的天賦。一個年輕人或者一個孩子適合不適合說相聲，對於富有經驗的老師來說，也許只要看一眼或者說上幾句話，就能夠判斷出來。

如果一個人有相聲表演的基本條件和天賦，在更大機率上他更容易學成，並更容易成名。如果一個人天賦欠缺，不能說完全不能成名，但他肯定要付出比條件優越者更多的努力。

侯寶林郭德綱天生條件好

先說幾個天生條件好的相聲演員。

比如侯寶林。從外貌上來看，儘管也有人把他的相貌稱之為帥，但總體來看他不算相貌特別突出的演員，這對於一般的演員行業來說也許不是優勢，但對於相聲行業來說絕對不算劣勢。

因為相聲表演主要是為逗大家笑的，演員長得過於帥氣，觀眾反而容易產生距離或者崇拜，反而不容易發笑。從這一點來說，侯寶林的相貌並不吃虧。不過從嗓音條件來說，侯寶林就絕對佔有優勢了。

靠憑出色的嗓子，侯寶林從小先學習京劇，這為他後來在臺上表演京劇題材的相聲，打下非常好的基礎。他的相聲學唱既有歪唱也有正唱，他模仿起馬連良來，連馬連良本人都認為相像。

再說郭德綱。郭德綱從小先學評書後學相聲，後來還學習京劇評劇等戲曲，他的嗓音條件和對藝術的領悟能力，絕對是天生帶來的，這都為他後來成名成角兒提供了基礎條件。

論身材相貌郭德綱也不算出眾，尤其個子比較矮，但這並不影響他在臺上的表現，反而在使出一些怪相的時候，顯得更加俏皮和搞笑，令人印象深刻。

李金斗李伯祥從小大舌頭

反過來說幾位天生條件並不好的演員。

比如李金斗。如今的李金斗年過七旬，在臺上演出精神頭依然很足，尤其學唱起京劇來還是鏗鏘有力。很多人可能想不到，其實李金斗從小是個大舌頭，剛進北京曲藝團學員班的時候，說話都說不太利落，而且那還是年齡已經比較大的時候，扳過來已然比較困難。

然而通過後天的不懈努力，比師兄弟付出更多，李金斗最終不僅擺脫了嗓音的束縛，還透過參加大賽，成為當時全國最為知名的相聲演員之一。

如今年過八旬的老相聲演員李伯祥，人稱李快嘴，最為人稱道的是快而不亂的貫口表演。然而李伯祥並不是小時候就嘴皮子利索，最早學相聲時他也是個大舌頭，後來經過劉寶瑞和師父趙佩茹等人的不斷教誨，說不好真捱打，後來才逐漸改掉毛病，當初的弱項反而成為後來的強項。

高曉攀條件欠缺加倍努力

由此來看，相聲與其他藝術形式一樣，天賦對演員來說是一定的先決條件，如果一個人天生條件好，會更有利於他增強自信，在藝術道路上走得更加順利。相聲的歷史上也有反例，天生條件好而後天不努力，最終也沒有贏得認可。比如發展後期的劉偉和牛群等演員。

反過來，如果一個人具有學習相聲的恆心和毅力，哪怕他的天生條件沒有那麼出眾，多年的堅持和努力，一般也不會完全白費。

就比如很多人稱天賦有些欠缺的高曉攀，他自知嗓音等條件不及很多人，但他就是執著於相聲行業，還是透過自己的創作和表演得到了市場的認可。

相聲祖師爺賞飯不賞飯，一方面是規律，一方面也是用來打破的規律。

我認為是有的。就跟有人擅長畫畫，有人擅長唱歌，有人數學學得好，有人背書過目不忘的原理一樣。

有人說，放那兒了，讓你學，傻子都能學會。這句話是對的。不管有沒有天賦，只有你肯努力，肯定都能小有所成，但是天賦決定了上限，同樣的努力有人考試考第一，有人不及格，這就是天賦的作用。