景別是指被攝主體和畫面形象在螢幕框架結構中所呈現出的大小和範圍。不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應，全景出氣氛，特寫出情緒，中景是表現人物交流特別好的景別，近景是側重於揭示人物內心世界的景別。由遠到近適用表現愈益高漲的情緒;由近到遠適於表現愈益寧靜、深遠或低沉的情緒。
一般為大遠景，遠景，全景，中景，近景，特寫和大特寫。一、遠景遠景一般表現廣闊空間或開闊場面的畫面。如果以成年人為尺度，由於人在畫面中所佔面積很小，基本上呈現為一個點狀體。遠景視野深遠、寬闊，主要表現地理環境、自然風貌和開闊的場景和場面。遠景畫面還可分為大遠景和遠景兩類。大遠景主要用來表現遼闊、深遠的背景和渺茫宏大的自然景觀，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。遠景的畫面構圖一般不用前景，而注重透過深遠的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠方，要注意調動多種手段來表現空間深度和立體效果。所以，遠景拍攝儘量不用順光，而選擇側光或側逆光以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，並注意畫面遠處的景物線條透視和影調明暗，避免畫面的平板一塊，單調乏味。
二、全景全景一般表現人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。全景畫面能夠完整地表現人物的形體動作，可以透過對人物形體動作的表現來反映人物內心情感和心理狀態，可以透過特定環境和特定場景表現特定人物，環境對人物有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝物件在實際空間中方位的作用。例如拍攝一個小花園，加進一個所有景物均在畫面中的全景鏡頭，可以使所有景色收於鏡頭之中，使它們之間的空間關係具體方位一目瞭然。在拍攝全景時要注意各元素之間的調配關係，以防喧賓奪主。拍攝全景時，不僅要注意空間深度的表達和主體輪廓線條、形狀的特徵化反映，還應著重於環境的渲染和烘托。
三、中景中景是主體大部分出現的畫面，從人物來講，中景是表現成年人膝蓋以上部分或場景區域性的畫面，能使觀眾看清人物半身的形體動作和情緒交流。中景的分切破壞了該物體完整形態和力的分佈，而其內部結構線則相對清晰起來成為畫面結構的主要線條。在拍攝中景時場面排程要富於變化，構圖要新穎優美。拍攝時，必須要注意抓取具有本質特徵的現象、表情和動作，使人物和鏡頭都富於變化。特別是拍攝物體時，更需要攝像人員把握住物體內部最富表現力的結構線，用畫面表現出一個最能反映物體總體特徵的區域性。
四、近景近景是表現成年人胸部以上部分或物體區域性的畫面，它的內容更加集中到主體，畫面包含的空間範圍極其有限，主體所處的環境空間幾乎被排除出畫面以外。近景是表現人物面部神態和情緒、刻畫人物性格的主要景別，用它可以充分表現人物或物體富有意義的區域性。比如看一個楊麗萍的舞蹈時，人們的注意力自然會移到那柔軟體的手臂上，用近景畫面則將畫框接近動作區域，非常突出地表現了手的動作。利用近景可拉近被攝人物與觀眾之間的距離，容易產生交流感。如果您經常看新聞節目的話，各大電視臺的電視新聞節目或紀錄片的主播或節目主持多是以近景的景別樣式出現在觀眾面前的。在拍攝近景時，要充分注意到畫面形象的真實、生動和客觀、科學。構圖時，應把主體安排在畫面的結構中心，背景要力求簡潔，避免龐雜無序的背景分散觀眾的視覺注意力。
五、特寫特寫一般表現成年人肩部以
景別是指被攝主體和畫面形象在螢幕框架結構中所呈現出的大小和範圍。不同的景別可以引起觀眾不同的心理反應，全景出氣氛，特寫出情緒，中景是表現人物交流特別好的景別，近景是側重於揭示人物內心世界的景別。由遠到近適用表現愈益高漲的情緒;由近到遠適於表現愈益寧靜、深遠或低沉的情緒。
一般為大遠景，遠景，全景，中景，近景，特寫和大特寫。一、遠景遠景一般表現廣闊空間或開闊場面的畫面。如果以成年人為尺度，由於人在畫面中所佔面積很小，基本上呈現為一個點狀體。遠景視野深遠、寬闊，主要表現地理環境、自然風貌和開闊的場景和場面。遠景畫面還可分為大遠景和遠景兩類。大遠景主要用來表現遼闊、深遠的背景和渺茫宏大的自然景觀，像莽莽的群山、浩瀚的海洋、無垠的草原等。遠景的畫面構圖一般不用前景，而注重透過深遠的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠方，要注意調動多種手段來表現空間深度和立體效果。所以，遠景拍攝儘量不用順光，而選擇側光或側逆光以形成畫面層次，顯示空氣透視效果，並注意畫面遠處的景物線條透視和影調明暗，避免畫面的平板一塊，單調乏味。
二、全景全景一般表現人物全身形象或某一具體場景全貌的畫面。全景畫面能夠完整地表現人物的形體動作，可以透過對人物形體動作的表現來反映人物內心情感和心理狀態，可以透過特定環境和特定場景表現特定人物，環境對人物有說明、解釋、烘托、陪襯的作用。全景畫面還具有某種“定位”作用，即確定被攝物件在實際空間中方位的作用。例如拍攝一個小花園，加進一個所有景物均在畫面中的全景鏡頭，可以使所有景色收於鏡頭之中，使它們之間的空間關係具體方位一目瞭然。在拍攝全景時要注意各元素之間的調配關係，以防喧賓奪主。拍攝全景時，不僅要注意空間深度的表達和主體輪廓線條、形狀的特徵化反映，還應著重於環境的渲染和烘托。
三、中景中景是主體大部分出現的畫面，從人物來講，中景是表現成年人膝蓋以上部分或場景區域性的畫面，能使觀眾看清人物半身的形體動作和情緒交流。中景的分切破壞了該物體完整形態和力的分佈，而其內部結構線則相對清晰起來成為畫面結構的主要線條。在拍攝中景時場面排程要富於變化，構圖要新穎優美。拍攝時，必須要注意抓取具有本質特徵的現象、表情和動作，使人物和鏡頭都富於變化。特別是拍攝物體時，更需要攝像人員把握住物體內部最富表現力的結構線，用畫面表現出一個最能反映物體總體特徵的區域性。
四、近景近景是表現成年人胸部以上部分或物體區域性的畫面，它的內容更加集中到主體，畫面包含的空間範圍極其有限，主體所處的環境空間幾乎被排除出畫面以外。近景是表現人物面部神態和情緒、刻畫人物性格的主要景別，用它可以充分表現人物或物體富有意義的區域性。比如看一個楊麗萍的舞蹈時，人們的注意力自然會移到那柔軟體的手臂上，用近景畫面則將畫框接近動作區域，非常突出地表現了手的動作。利用近景可拉近被攝人物與觀眾之間的距離，容易產生交流感。如果您經常看新聞節目的話，各大電視臺的電視新聞節目或紀錄片的主播或節目主持多是以近景的景別樣式出現在觀眾面前的。在拍攝近景時，要充分注意到畫面形象的真實、生動和客觀、科學。構圖時，應把主體安排在畫面的結構中心，背景要力求簡潔，避免龐雜無序的背景分散觀眾的視覺注意力。
五、特寫特寫一般表現成年人肩部以