張若虛《春江花月夜》寫江月：江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
這篇號稱孤篇蓋全唐之作，經典名句不絕於耳。江天共色，寧靜幽深，一輪明月照拂，心中的塵念也洗得乾乾淨淨。而此情此景，正合思考人生。不過我等爭論，是直來直去的“先有雞還是先有蛋”，而詩人設問，則是“江畔何人初見月？江月何年初照人？”
范成大《四時田園雜興》寫穀雨：穀雨如絲復似塵，煮瓶浮蠟正嘗新。
二十四節氣的設定非常神奇。穀雨一到，寒溼漸去，氣溫漸升，雨水也逐漸增多，正是牡丹吐蕊、櫻桃紅熟的好時節。不論是“小樓一夜聽春雨”的閒情，還是“斜風細雨不須歸”的從容，或者“一犁春雨種瓜田”的喜悅。都是美好的享受。
歐陽修《浣溪沙》寫春水：湖上朱橋響畫輪。溶溶春水浸春雲。碧琉璃滑淨無塵。
清冽剔透的春水，“映”出雲影天光尚不夠味道，還需用這個“浸”字。春雲浸泡在春水裡，春水淨滑，碧綠如無暇的琉璃。
王冕《梅花》寫梅：青山隔世無游塵，雲根粉壁光如銀。
王冕也是愛梅之人，工畫墨梅，詩作也偏愛墨梅：“吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕”。其詩畫意境高潔，透出獨善其身、孤芳自賞的風格。
李清照《小重山》寫春景：春到長門春草青。江梅些子破，未開勻。碧雲籠碾玉成塵。
易安居士寫景也很高絕，女子的細膩往往能把細微之處寫得很出彩：對著未開勻的春梅，碾細碧雲茶認真品味，再也不能辜負這樣的好景了。通篇綺麗而脫俗，馥郁而去媚，比之“知否知否，應是綠肥紅廋”意境高了不是一點半點。
李煜《憶江南》寫夢中江南：滿城飛絮混輕塵。愁殺看花人。
王國維老先生評李煜：“故生於深宮之中，長於婦人之手，是後主為人君所短處，亦即為詞人所長處”，所以“遂變伶工之詞而為士大夫之詞”，是詩詞發展史上里程碑式的人物。文采極好自然沒得說，卻總脫不了悽悽婉婉，硬生生把“多少恨”寫成“愁殺看花人”。
郁達夫《釣臺題壁》寫憂憤：劫數東南天作孽，雞鳴風雨海揚塵。
上句更有名一些“曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人”。憶昔年走馬章臺事，發今日狂歌意氣風。狂態畢露！觀詩識人，郁達夫最終抗日而死，真烈士也。勝卻躲進且界小樓之人。
張耒《梅》寫雪梅：覆釜湖邊雪壓塵，數枝林外已先春。
蘇門四學士的文筆不是蓋的，頗有齊已《早梅》“前樹深雪裡，昨夜一枝開”的韻味，輕潤平淡，自然奇逸，非常人能及，個人很喜歡。
張若虛《春江花月夜》寫江月：江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
這篇號稱孤篇蓋全唐之作，經典名句不絕於耳。江天共色，寧靜幽深，一輪明月照拂，心中的塵念也洗得乾乾淨淨。而此情此景，正合思考人生。不過我等爭論，是直來直去的“先有雞還是先有蛋”，而詩人設問，則是“江畔何人初見月？江月何年初照人？”
范成大《四時田園雜興》寫穀雨：穀雨如絲復似塵，煮瓶浮蠟正嘗新。
二十四節氣的設定非常神奇。穀雨一到，寒溼漸去，氣溫漸升，雨水也逐漸增多，正是牡丹吐蕊、櫻桃紅熟的好時節。不論是“小樓一夜聽春雨”的閒情，還是“斜風細雨不須歸”的從容，或者“一犁春雨種瓜田”的喜悅。都是美好的享受。
歐陽修《浣溪沙》寫春水：湖上朱橋響畫輪。溶溶春水浸春雲。碧琉璃滑淨無塵。
清冽剔透的春水，“映”出雲影天光尚不夠味道，還需用這個“浸”字。春雲浸泡在春水裡，春水淨滑，碧綠如無暇的琉璃。
王冕《梅花》寫梅：青山隔世無游塵，雲根粉壁光如銀。
王冕也是愛梅之人，工畫墨梅，詩作也偏愛墨梅：“吾家洗硯池頭樹，朵朵花開淡墨痕”。其詩畫意境高潔，透出獨善其身、孤芳自賞的風格。
李清照《小重山》寫春景：春到長門春草青。江梅些子破，未開勻。碧雲籠碾玉成塵。
易安居士寫景也很高絕，女子的細膩往往能把細微之處寫得很出彩：對著未開勻的春梅，碾細碧雲茶認真品味，再也不能辜負這樣的好景了。通篇綺麗而脫俗，馥郁而去媚，比之“知否知否，應是綠肥紅廋”意境高了不是一點半點。
李煜《憶江南》寫夢中江南：滿城飛絮混輕塵。愁殺看花人。
王國維老先生評李煜：“故生於深宮之中，長於婦人之手，是後主為人君所短處，亦即為詞人所長處”，所以“遂變伶工之詞而為士大夫之詞”，是詩詞發展史上里程碑式的人物。文采極好自然沒得說，卻總脫不了悽悽婉婉，硬生生把“多少恨”寫成“愁殺看花人”。
郁達夫《釣臺題壁》寫憂憤：劫數東南天作孽，雞鳴風雨海揚塵。
上句更有名一些“曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人”。憶昔年走馬章臺事，發今日狂歌意氣風。狂態畢露！觀詩識人，郁達夫最終抗日而死，真烈士也。勝卻躲進且界小樓之人。
張耒《梅》寫雪梅：覆釜湖邊雪壓塵，數枝林外已先春。
蘇門四學士的文筆不是蓋的，頗有齊已《早梅》“前樹深雪裡，昨夜一枝開”的韻味，輕潤平淡，自然奇逸，非常人能及，個人很喜歡。