唱功應該不僅僅是天生的嗓音條件，以及後天的技巧，更重要是對不同歌曲的把握。如此，譚詠麟可以說面面俱到，不愧是歌壇校長。

現在有人質疑校長唱功，主要因為後期他的嗓音退化比較明顯，這一點他不及張學友李克勤等等，而且畢竟年齡大了許多。但欣賞過譚詠麟當年歌聲的，都會驚歎他的Teana之音，以84到94這十年為最巔峰期。譚詠麟的音域寬廣，高低音從不費力，從來沒有聲嘶力竭，以至於很多歌讓人聽上去輕鬆唱起來費力。

說到對歌的把握，這才是我最欣賞的。除了他最出名的倫式情歌，還有搖滾，爵士等等都在行。可以試試聽他的《情心義膽》專輯，全部翻唱老歐美經典，各種風格盡現。

張學友被封歌神

劉德華被封歌聖

郭富城被封歌仙

黎明被封歌佛

在香港論唱功比較好的幾位男歌手就是譚詠麟 張學友 羅文 黃凱芹 呂方 古巨基 林子祥 陳奕迅 李克勤等，除了這些人其他歌手吧論唱功也沒有多大印象，這些人裡譚詠麟和張學友屬於一等一的，為啥拿他倆來說事兒呢？因為譚詠麟前期是絕對的王者張學友只能望其項背，自從譚詠麟不領獎之後群雄崛起，張學友在後期在很多地方超過了譚詠麟，這個我作為絕對的倫迷也不得不承認的事實，當然江山輪流轉後浪推前浪這就是歷史，張學友及四大天王迎來了一個沒有天皇巨星的時代，並且在網路逐漸普及CD流行家家都有音響的時代，他們的受歡迎程度可想而知，不過譚詠麟有廣大的胸懷樂觀的天性，在電視劇《大時代》的主題曲《我的生命我的愛》中唱到“就算是誰漸老也下臺，愛與希望又偏偏不息萬載，流向每一點生命更可愛”，這首歌卻能體現出譚詠麟的豁達的胸襟。

在前面提到的那一串歌手中，為什麼只有譚詠麟和張學友是一等一的呢？因為二人是最全面的，高低快慢皆宜，這才是一個偉大的歌手所最應該具備的，比如李克勤就是因為只有慢歌拿手無法燃燒你的荷爾蒙，林子祥除了高音無法讓你體會到細膩的情懷並且他的高音頓挫感太強，呂方不錯只是後期被女人耽誤了，，，總之其他人都是有或多或少的缺點，並且在八十年代他們沒辦法展露王者氣息，只能做二線老牌歌手。

那麼最後再對比譚詠麟和張學友，前面說了兩個人都是全能歌手，不過從音色來說個人更加喜歡譚詠麟，譚詠麟有一個別人不知道的特點就是他的低中高音色一致並很穩定，記住是一致，他一般不用假聲，音色飽滿磁性，個人最喜歡他90年代的歌曲，這時候才是他的音色巔峰時期幾乎首首是經典，特別喜歡他搖滾風格的歌曲，聽了讓人激情澎湃，例如《北風》《這個世界已瘋癲》《再等幾天》《講不出再見》《冷傲的化妝》這種激昂的歌曲。

當然，蘿蔔青菜各有所愛，承認別人的偉大這才是胸懷，作為華人裡兩個演唱會最多的歌手就是兩個人最好的實力證明，相差十幾歲的兩個人亦師亦友，至少譚詠麟開演唱會“學友，過幾天我開演唱會你來做嘉賓”，學友會爽快的說“校長，我肯定去啦”，兩個人同臺過好多次，好期待兩個頂級大腕他們能夠再次合作。

那個年代，沒有網路，沒有濾鏡，沒有鋪天蓋地的水軍轟炸，歌手能紅起來，靠的是磁帶。譚詠麟能影響兩岸三地，實力無容置疑。從歌曲本身，譚詠麟的聲音十分舒適自然，唱出了無數很有意境的歌曲。現在九零後零零後，其實是文化環境條件較差的。其周圍充斥著依靠媒體網路編織的明星偶像，這十分遺憾。以前的歌手，輕輕鬆鬆開演唱會。周杰倫這一代之後，已經沒有以唱歌為主業的明星，已經沒有能依靠自身實力的藝人。

譚校長是整個香港樂壇，甚至是整個華語樂壇當之無愧的老大，唱功絕對是毋庸置疑的。譚校長唱歌聽不到換氣的聲音，這一點很少有歌手可以做到，譚校長的本身嗓音條件非常好，再加上高超的演繹歌曲的技巧。很多人說張學友唱功第一，這樣說是不完全正確的。如果譚詠麟、張國榮、梅豔芳當時不退出領獎，有可能不會出現後來的香港樂壇的新秀並起的蓬勃發展的時代。也有可能不會出現四大天王的輝煌。 譚校長近四十年的歌唱生涯,這個自稱年年25歲的老男人,實在令人敬佩。瞭解他的人,都知道這是譚校長一種年輕的心態,他並不是害怕年華的老去,而是從容的面對。而他積極，樂觀，向上的精神感染了一代又一代人。笑看人生是他的人生態度,不計回報的做了許多慈善,幫助社會上有困難的人。

最後祝譚校長身體健康，永遠年輕！

厲害萬極！最厲害厲害是鼻腔音的運用到位和情感的音質，並咬字的超清晰。閉著眼靜聽全歌字字清楚和純厚的唱功。譚校長0K。

2018年6月16譚詠麟銀河歲月40年演唱會深圳站，68歲的年齡，30度的高溫，3個小時基本不停歇的唱加跳，我在現場看臺上，在大螢幕中，譚校長裡面穿著白襯衫，中間穿著小馬甲，外面穿著演出西裝，2個小時下來，全身都已經溼透，當時現場大部分歌迷都是70後與80後，是真正熱愛了幾十年的歌迷，現場燃爆，雖然我粵語很差勁，深圳他在現場現場唱的很多歌我都沒聽過，但是我仍然覺得這是一次非常震撼的音樂現場，直到演唱會結束後，還有很多五六十歲的大叔阿姨排隊爭搶著與海報合影，我不評判校長的唱功如何，透過這場演唱會，讓我看到了香港藝人的專業素質，敬業精神與真正的熱愛音樂。

肯定屬頂尖唱將了！

在港臺，唱功比較好的有譚詠麟，張國榮，張學友，李克勤，王傑，林志炫，童安格，蔡國權，黃凱芹，陳奕迅，羅文，林子祥。

在這些超級歌星裡，譚校長絕對屬最頂尖的，首先我們來談一下什麼是唱功，個人認為，唱功其實可以顧名思義，就是唱歌唱得厲害！唱很多人唱不了的歌，可以唱很多不同型別的歌，可以把一首歌唱出別人難以達到的效果，也就是通常說的味道，少一樣也不能算，總之來說，它需要由一下素質構成——先天獨特的好嗓音+聲音處理技巧+音域的寬廣度+情感處理+歌曲意境(也就是韻味)。

比如說，曾軼可可以唱出過人的綿羊音，但很可憐，她沒有一樣可以入流，我就奇怪，當時，高曉松居然厚顏無恥地說喜歡她？

這幾個方面的得分，譚校長几乎沒門都接近一百分，張學友比較接近校長，可能先天的嗓子還比校長深厚一點，但歌曲意境和嗓音特質，還是譚稍占上風，所以譚的歌曲更加有味，李克勤和林志炫兩人的功力也深厚，不輸校長了，唯一不夠的就是味道不如譚，而張國榮唯一輸給譚的就在於他演繹的歌曲類別不夠譚寬廣，這也是譚總是要力壓張一籌的原因吧。王傑和童安格也是臺灣唱功很深厚的實力唱將了，王傑輝煌時間太過短暫，童安格則一味王子般的優雅，似乎也比校長少了些娛樂的味道啊，

譚詠麟自己最強項就是唱功，但即使在香港，譚詠麟與其他歌手比，其也稱不上唱功第一，譚詠麟只擅長中板抒情歌曲，就是其所謂的都市情歌路線。說到慢板，1999年譚詠麟和張國榮一起合唱了譚詠麟的代表作品：Phantom➕霧之戀，我們很容易就比較出來，在慢板部分，張國榮明顯勝譚詠麟，整個聽下來，張國榮唱的更好聽些。勁爆快歌，譚詠麟的《愛情陷阱》等都還不錯，但快歌唱的最好的是張國榮，吐字清晰、富有節奏感和爆發力。在慢中快三種節奏的歌曲中，譚詠麟最出色只有中板。譚詠麟只適合自己路線的歌曲，翻唱別人的歌經常就是一場事故，為何如此呢，我想這和譚詠麟唱歌方法有關，譚詠麟喜歡追著拍子唱，比別人唱歌要慢半拍，所以譚詠麟只能唱適合自己的歌曲。我們還是拿張國榮舉例，張國榮的《Salute》是張全部翻唱的碟，但全部勝過原唱，是至今香港翻唱碟的至尊。張國榮唱譚詠麟的經典歌曲比譚詠麟唱的好，翻唱其他歌手的專輯又是香港至今最佳翻唱碟，但張國榮卻被某些偏執歌迷不認可其唱功！而譚詠麟自己的代表作品別人唱得比他好，譚詠麟去翻唱別人的歌又老是出事故（如翻唱張國榮的“風繼續吹”），那麼何來譚詠麟唱功第一呢？！再來，譚詠麟年過40歲之後，明顯變音，越來越難聽，這與其過度開嗓及技巧不精有些關係，反觀林子祥，60多歲還是隨便飆高音，現在過70歲了，高音還是可以上上的，譚詠麟明顯輸給林子祥，其實林子祥、羅文在唱功上都強於譚詠麟，譚詠麟不可能唱功第一！

譚詠麟巔峰時期的嗓音和唱功都很完美，而且譚詠麟的巔峰時期也正是香港歌壇的全勝時期，當時高手如雲，許冠傑、羅文、關正傑還在獲獎，張國榮、陳百強漸入佳境，張學友、BEYOND嶄露頭角，各種樂隊、後起之秀數不勝數，和四大天王后期青黃不接截然不同，譚詠麟在高手如雲的時期以明顯的優勢勝出，已經說明一切。譚詠麟之所以被人低估主要是巔峰時期以後嗓音和顏值以跳水的速度全面下跌、風格上沒有實現突破、國語實在太爛。張國榮後期超過譚，是因為突破了自己，復出後的張國榮基本找不到80年代的影子。現在的張學友比譚受歡迎恰好是因為沒有為變而變，每年都進步一點點，從而延長了自己的保質期。