《在酒樓上》的確可以說是最富“魯迅氣氛”的一篇小說。魯迅小說的創作基調“憂憤深廣”,在這裡得到了藝術的詮釋。這篇小說無論是對知識分子道路和命運探討的獨特構思,還是對人物靈魂揭示的深刻,對寫景狀物的精當與細膩,均極富魯迅的才情和風骨。
所謂“魯迅氣氛”中“氣氛”,周作人有一種說法,叫做“氣味”。在《雜拌兒之二》序裡,他這樣寫道,寫文章要追求“物外之言,言中之物”,“所謂言與物者何耶,也只是文字與思想罷了,此外似乎還該添上一種氣味。氣味這個字彷彿有點曖昧而且神秘,其實不然。氣味是很實在的東西,譬如一個人身上有羊羶氣,大蒜氣,或者說是有點油滑氣,也都是大家所能辨別出來的”。因此,所謂“魯迅氣氛”,主要指魯迅的精神氣質在小說裡的投射。
《在酒樓上》的敘事特點是將魯迅自己的內心體驗一分為二,化成兩個人物,一部分以單純獨白的主觀的方式呈現,另一部分則以客觀的、非“我”的形式呈現。這種獨特的方式,恰到好處地表現了作者自身經驗過的許多矛盾以及絕望、悲苦的心態,是魯迅富有獨創性的藝術嘗試。
讀《在酒樓上》,我們會再一次體會到魯迅和魏晉文人的相通,表面的放達,掩飾不住對逝去的生命和已在的生命深情的眷戀。於是,我們也終於明白,呂緯甫其實是魯迅生命的一部分,或者說,正是在呂緯甫身上,隱藏了魯迅身上某些我們不大注意的方面,甚至是魯迅的自我敘述中也常常有意無意遮蔽的方面,這就是他那種濃濃的人情味,他對生命的眷戀之情。這正是我們在魯迅大部分著作中不大看得到的,呂緯甫這個形象,就具有了某種特殊的意義和價值。
《在酒樓上》的確可以說是最富“魯迅氣氛”的一篇小說。魯迅小說的創作基調“憂憤深廣”,在這裡得到了藝術的詮釋。這篇小說無論是對知識分子道路和命運探討的獨特構思,還是對人物靈魂揭示的深刻,對寫景狀物的精當與細膩,均極富魯迅的才情和風骨。
所謂“魯迅氣氛”中“氣氛”,周作人有一種說法,叫做“氣味”。在《雜拌兒之二》序裡,他這樣寫道,寫文章要追求“物外之言,言中之物”,“所謂言與物者何耶,也只是文字與思想罷了,此外似乎還該添上一種氣味。氣味這個字彷彿有點曖昧而且神秘,其實不然。氣味是很實在的東西,譬如一個人身上有羊羶氣,大蒜氣,或者說是有點油滑氣,也都是大家所能辨別出來的”。因此,所謂“魯迅氣氛”,主要指魯迅的精神氣質在小說裡的投射。
《在酒樓上》的敘事特點是將魯迅自己的內心體驗一分為二,化成兩個人物,一部分以單純獨白的主觀的方式呈現,另一部分則以客觀的、非“我”的形式呈現。這種獨特的方式,恰到好處地表現了作者自身經驗過的許多矛盾以及絕望、悲苦的心態,是魯迅富有獨創性的藝術嘗試。
讀《在酒樓上》,我們會再一次體會到魯迅和魏晉文人的相通,表面的放達,掩飾不住對逝去的生命和已在的生命深情的眷戀。於是,我們也終於明白,呂緯甫其實是魯迅生命的一部分,或者說,正是在呂緯甫身上,隱藏了魯迅身上某些我們不大注意的方面,甚至是魯迅的自我敘述中也常常有意無意遮蔽的方面,這就是他那種濃濃的人情味,他對生命的眷戀之情。這正是我們在魯迅大部分著作中不大看得到的,呂緯甫這個形象,就具有了某種特殊的意義和價值。