黃梅戲角色的行當劃分不是八大類，是六大類。黃梅戲的角色細分：1、正旦：多扮演莊重、正派的妙齡少女，很重唱工，形象要求也高。這類正旦包括《蕎麥記》中的王三女、《羅帕記》中的陳賽金等。黃梅戲中的正旦還重唱唸，講究噴口、吐字鏗鏘有力。經典正旦包括《告經承》的張朝宗、《桐城奇案》的張柏齡等。 2、花旦：相當於電視劇的女一號，多扮演活潑、多情的少女或少婦，要求唱做並重，唸白多用安慶官話，聲調脆嫩甜美，表演時常執手帕之類，舞動簡單的巾帕花。經典的黃梅戲花旦角色包括《打豬草》中的陶金花、《小辭店》中的劉鳳英、《女駙馬》中的馮素珍、《天仙配》中的嚴鳳英等。演出整本大戲後，小旦行又細分出閨門旦及專演丫鬟的行當“捧託”。可以說，旦行是黃梅戲的主要行當，舊有“一旦挑一班”之說。3、老旦：扮演老年婦女，在戲中多為配角。如《蕎麥記》中的王夫人等。（在武旦即刀馬旦方面，黃梅戲的角色細分並沒有京劇那樣系統！）4、正生：即鬚生，有黑白鬚之分，一般黑鬚稱正生。黃梅戲中的正生重唱唸，講究噴口、吐字鏗鏘有力。所扮演的角色如：《蕎麥記》中的徐文進、《告經承》的張朝宗等。5、小生：相當於電視劇的男二號，多扮演青少年男子，用大嗓演唱，表演時常執摺扇。黃梅戲中的笑聲包括《春香鬧學》的王金榮、《女駙馬》的李兆廷、《天仙配》中的董永等。6、小丑：黃梅戲中的小丑角色細分小丑、老醜、女丑三個小行。在黃梅戲中，醜行比較受歡迎。為幫助演出，小丑常拿著一根七、八寸長的旱菸袋，老醜則拿著一根二、三尺長的長煙袋，插科打諢，調節演出氣氛。扮演的角色如《打豆腐》中的王小六等。

京劇代表作：《四進士》、《四郎探母》、《連升店》、《空城計》（京劇曾稱平劇，中國五大戲曲劇種之一，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲“榜首”。）

黃梅戲代表作：《女駙馬》《天仙配》《西廂記》《劈棺驚夢》《小辭店》《桃花女》《打豬草》（舊稱黃梅調或採茶戲，是中國五大戲曲劇種之一。也是與徽劇、廬劇、泗州戲並列的安徽四大優秀劇種之一。）

越劇代表作：《梁山伯與祝英臺》《紅樓夢》《西廂記》《碧玉簪》《追魚》（中國第二大劇種，發源於浙江嵊州，發祥於上海，繁榮於全國，流傳於世界，為首批國家級非物質文化遺產名錄。）

豫劇代表作：《紅娘》《花木蘭》《破洪州》《五世請纓》《三哭殿》《秦雪梅弔孝》（是中國五大戲曲劇種之一，中國第一大地方劇種。）

擴充套件資料

京劇，曾稱平劇，中國五大戲曲劇種[1]之一，腔調以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，場景佈置注重寫意。被視為中國國粹，中國戲曲三鼎甲“榜首”。

徽劇是京劇的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三慶、四喜、春臺、和春， 四大徽班陸續進入北京，他們與來自湖北的漢調藝人合作，同時又接受了崑曲、秦腔的部分劇目、曲調和表演方法，吸收了一些地方民間曲調，透過不斷的交流、融合，最終形成京劇。京劇形成後在清朝宮廷內開始快速發展，直至民國得到空前的繁榮。

京劇走遍世界各地，成為介紹、傳播中國傳統藝術文化的重要媒介。分佈地以北京為中心，遍及中國。在2010年11月16日，京劇被列入“人類非物質文化遺產代表作名錄”。

京劇舞臺藝術在文學、表演、音樂、唱腔、鑼鼓、化妝、臉譜等各個方面，透過無數藝人的長期舞臺實踐，構成了一套互相制約、相得益彰的格律化和規範化的程式。它作為創造舞臺形象的藝術手段是十分豐富的，而用法又是十分嚴格的。

參考資料：