曾幾何時，日本圍棋是中國和南韓的老師，聶衛平、馬曉春、曹薰鉉等中韓圍棋的國手，都受益於日本圍棋界的指點。而像藤澤秀行先生身體力行，先後組織秀行兵團十幾次來到中國，交流圍棋，對中國棋手水平的提高和圍棋的傳播，起到了很大的推動作用。

但是近20年來，在國際圍棋賽場，日本選手的成績慘不忍睹，世界冠軍的名號一直被中韓選手壟斷，這裡面有多方面的原因。

首先，日本國內的圍棋比賽獎金很高，相比國際比賽的獎金有過之而無不及，日本國內的圍棋比賽也很多，這也使得日本棋手不願意把精力投入到國際賽場。 中國國內的比賽一般沒有對局費，國際比賽還有對局費。中國一些很出色的棋手年收入只有幾十萬，頂尖的棋手才有上百萬的收入，和日本棋手無法相比，所以也逼得中國棋手拼命在國際大賽打出好成績。

其次，網路圍棋的興起，讓曾經的名家對局的重要性逐漸降低。時間倒退30年，能和日本九段對弈一次，是國內棋手難得的交流提高機會，畢竟只靠打譜是無法增長棋藝的。經過圍棋界和科技界幾十年的不懈努力，現在有越來越多的年輕選手可以坐在電腦前下圍棋了。而像一線的國家隊年輕選手，在完成國家隊的日常訓練之餘，還要回去加量下各種網路圍棋，畢竟網路圍棋不僅僅有隱藏的中韓高手，還有AI可以讓自身實力有大幅度的提升。

日本下圍棋的孩子越來越少，導致圍棋人口劇減，人才凋零。現在沒有多少家長願意讓孩子枯坐在棋盤前，一坐就是幾個小時。和圍棋相比，很多行業的收入並不比圍棋選手少，甚至更加容易。下棋的人少了，想出武宮正樹、小林光一這樣的超一流棋手也難，這才是日本圍棋凋零最大的原因。

不識漢字何以參悟圍棋的精妙之處？八十年代去漢化後的日本年輕人，只看得懂用假名寫的文章，純漢字的文獻對他們來說如同天書。學習漢字有同時開發左右腦的功能，不象拼音文字還要專門練習畫畫、音樂才能開發左右腦。這也是西方頂級貴族學校裡，一年級90%中文10%英文，二年級80%中文20%英文，。。。。五年級50%中文50%英文的原因。

曾經的圍棋界霸主，沒落到如今的地步，可以說有很多原因，但是，根本原因是:國興則棋興。日本圍棋圍棋的沒落是與其國家經濟發展一脈相承、密不可分的。

首先說，日本這些年來的經濟發展停滯不前，是導致其圍棋發展嚴重滯後世界圍棋進步的主要原因，也是根本原因。

因為經濟發展的停滯不前或者說非常緩慢（甚至是有所倒退），導致日本國內人民生活水平無法提高，而圍棋雖然是成本相對較低的一項運動，但還是需要花費的，特別是當圍棋水平到了一定高度之後，就需要不斷的參加各種比賽和交流，而這需要付出大量的金錢和時間。而國家經濟發展停滯導致日本老百姓的收入也無法增長，而社會的發展總體上生活成本是不斷增加的，從而導致很多日本普通家庭沒有太多的金錢去支援自己的孩子參加各種培訓、交流和比賽，從而造成日本圍棋人口數量大幅縮減，底層基礎人口的缺失使得日本能夠出現天才的可能性大幅降低，自然無法在國際上出人頭地，也就顯得日本圍棋沒落了。

第二個重要原因是:日本文化傳統的轉向和流失使得日本很多的年輕人不再喜歡或者投身於這項運動。

自上個世紀八十年代開始，日本的動漫逐漸風靡世界，到現今為止仍然是世界上的動漫大國和強國。這就意味著在日本擁有大量的動漫愛好者（特別是年輕人），而一個人的精力是有限的，當大量日本年輕人的注意力集中到動漫等領域以後，自然也就沒有多少人喜歡圍棋了。

第三，日本比較保守的圍棋理念和圍棋賽制造成日本圍棋看起來與世界圍棋不相一致，感官上日本圍棋已經快掉到底了。

雖然說日本是世界現代圍棋發展的重要起源地（中國是圍棋運動的起源地），但是進入到上個世紀八十年代之後，中國圍棋開始奮起直追，九十年代開始，南韓圍棋迅速崛起，在這種形勢下，中韓兩國的棋手們不斷創新下發，而國際社會為了吸引棋迷和觀眾，也大幅修改圍棋對局規則，不斷推出各種快棋模式。而日本方面卻始終堅持其固有的傳統不變，比如日本傳承已久的名人戰、本因坊戰等七大賽事，對局雙方各自的對局時間是八個小時，再加上雙方的讀秒時間，一場高水平的對抗動輒就是兩三天才能結束。而這是現代圍棋（主要是電視轉播）無法承受的，在這種環境下成長起來的日本棋手，自然較難適應世界上通行的每方三個小時甚至更短時間的對局，因此日本在世界圍棋比賽中，屢屢敗下陣來。

第四，日本人口的老齡化現象也是造成日本圍棋快速衰落的原因之一。

這個問題不多介紹了，大家看張圖就能明白了。

大家可以看到，講棋的兩位年輕人，對面坐著的大都是白髮蒼蒼的老者，一方面也反映了日本年輕人不再關注這項運動。

當然了，日本作為一個圍棋大國好曾經的圍棋世界霸主，即便是現在衰落了，其仍然具有很深的底蘊，如果日本圍棋界能夠及時改變自己，適應這個世界，還是很有希望趕上來的，所以，我們絕不可以掉以輕心，只有始終保持積極向上的心態和努力，才能使中國的圍棋事業繼續發展，獨立潮頭。

在日本六超還在統治天下的黃金時代，那一年中日學生交流，有圍棋團體對抗這一項，我也有幸參加。

起初以為日本是圍棋強國，我們肯定技不如人，於是我們如臨大敵，預賽抽出幾個同學，每天集中集中訓練，只求輸得不難看。

結果比賽當日，我方這邊摩拳擦掌，日方好容易湊了幾個人，還弱不禁風。才知道當時日本年輕人裡，根本沒人下圍棋，所謂會下，也大多隻是知道“四子吃一子”之類而已。教練（姚偉鼎先生，邵震中九段的岳父）當時就說說：不出十年，日本圍棋就要不行了。

現實驗證了姚老的預言。

日本圍棋沒落了????可笑！！！！日本圍棋僅僅是“拼勝負能力”弱了：這同“沒落”的結論基本無關——事實上，就具體技術/基礎而言，中日韓今天仍在同一水準；而談到完整的賽事運作，“沒落”的日本仍是最好的；更勿論圍棋文化對現代人優雅氣質的薰陶……“日本圍棋沒落了……”在網路上這種發自“勝負愛國者”的叫囂霸屏……說及不客氣的看法：這不過是暴發戶嫉妒舊時貴族的優雅氣質，用自己的存錢罐貶低對方的書櫃…………

第一次參與圍棋方面的發言，首選祝賀柯潔獲得第六個世界冠軍。

日本人對圍棋的發展功不可沒， 秀策 木谷實兩派弟子更是錦上添花，曾幾何時，日本圍棋吊打世界，日本人對圍棋的崇拜也非常狂熱，侵華戰爭中日本有一位將軍也是圍棋高手，實力比陳毅元帥高很多。吳清源得以去日本學棋，跟日本人也有很大關係，他們在中國發現了這位天才。上世紀末，小林流 三連星 新中國流都是日本超一流棋手的傑作，對圍棋發展起到至關重要的作用。

日本圍棋沒落跟其人格有非常的的關係，他們系統 科班教育，臨場應變遲緩，愚型好手對於他們是熟視無睹的，他們太關注棋型結構。觀賞性日本圍棋還是無懈可擊的，現在的定式有修改，但基礎還是日本昭和年代的。

再者人口年齡結構關係很大，年輕人和孩子越來越少，呈現出後繼無人的局面。以前他們以圍棋為職業，養家餬口，現在的就業面非常廣，圍棋養家餬口已經不是好選項，尤其是現在的網際網路時代。還有就是二戰後日本淪為美華人的殖民地，東方元素漸衰，西方元素流行， 圍棋作為東方智慧必定會衰敗。

一件事物的衰敗，肯定不是一個原因導致的，諸多因素全部疊加在一起最後就會爆發，日本圍棋也是這樣的。圍棋講究的是謀略，但是日本圍棋總是拘於形式。近些年中國和南韓圍棋的崛起為日本為其增加了競爭力，這也使得日本圍棋和這兩個國家一比顯得落後了許多。雖然圍棋的起源是中國，但是真正的把圍棋作為一個職業還是日本。日本在上個世紀擁有世界上第一高手，可是自從中國棋手崛起之後，日本似乎在這幾年沒有出現過可以與中韓抗衡的選手。雖然日本老齡化算是一個原因，但是最大的原因還是日本對於圍棋不是那麼重視了。之前日本舉辦國際比賽，但是現在我們可以看到日本的國際比賽大部分都停了。我們都知道競爭越激烈，出現的高手就會越多，而有大大的獎勵高手也會重視起來，但是日本的競爭不如中國的激烈，日本圍棋風格也是比較偏向於保守一些，所以顯得有侷限性。比如說明明可以有進攻的點，但是日本圍棋卻總是下出比較平庸的技術，“不進攻也不防守，不前進也不後退，就是這麼僵持著”，而且日本圍棋現在已經慢慢的脫離國際比賽，沒有全力以赴的研究棋路。最後一個原因也就是在日本喜歡圍棋的大部分都是中年以後的人，而年輕的人比較喜歡更具有刺激更具有新鮮感的事物。老人一般都把自己的東西不會拿出來共享，所以一些經驗所得也沒有辦法傳遞出去，沒有後人來彌補這個缺陷，慢慢的日本圍棋也就成了現在我們看到的樣子。

日本圍棋的衰落，從八十年代就露出苗頭。那時候，儘管六超還強大無比，但藤澤秀行卻看出了日本圍棋的隱患。記得那些年，藤澤沒少批評日本圍棋，他的批評觀點如下：

其一，日本棋手普遍缺乏創新，缺乏活力，因此，需要向中韓學習圍棋的精神。

其二，南韓有曹薰鉉、中國有馬曉春為世界第一和第二的棋才，而日本則缺乏圍棋天才。

其三，日本棋院對業務證書管理不利，不利於圍棋愛好者的開發。

藤澤在八十年代初就說，他已經聽到了中國軍團的馬蹄聲！因此，他一方面與日本棋院對抗，逼迫棋院改革，另一方面，他組織秀行軍團訪華訪韓，加強國際交流。

可惜的是，日本圍棋還是以人眼可見的速度迅速地墜落了。與此相對應的，是日本經濟的迅速衰退，和日本企業逐漸縮小對圍棋的投入，尤其是圍棋國際化的投入。

到了今天，不僅日本圍棋龜縮在日本本土衝不出來，日本的企業也漸漸喪失了世界化的精神，對日本圍棋的國際化不再有一絲熱忱。在這樣的經濟眼界下，日本圍棋的復興之途漫漫無頭啊！

我們感到痛惜！日本圍棋曾經幫助過我們，我們希望日本圍棋能夠再鑄輝煌！

曾幾何時，日本圍棋是中國和南韓的老師，聶衛平、馬曉春、曹薰鉉等中韓圍棋的國手，都受益於日本圍棋界的指點。而像藤澤秀行先生身體力行，先後組織秀行兵團十幾次來到中國，交流圍棋，對中國棋手水平的提高和圍棋的傳播，起到了很大的推動作用。上世紀八十年代，日本圍棋為什麼強，原因在於有一批星光璀璨的明星級棋手，

比如著名的六大超一流（林海峰、大竹英雄、加藤正夫、趙治勳、小林光一、武宮正樹），還有小林覺、王立誠、王銘琬、山城宏、片岡聰等一些中堅力量。這些棋手組成厚實堅硬的日本圍棋強大陣營，即使一兩個棋手暫時不在狀態也絲毫影響不了整體的強大，這就是鋒面的力量所在。與之相比，其時的中國和南韓僅有一兩位實力超群的棋手，一旦有所閃失，即全線敗北，根本不足以與日本形成分庭抗禮之勢。

再者人口年齡結構關係很大，年輕人和孩子越來越少，呈現出後繼無人的局面。以前他們以圍棋為職業，養家餬口，現在的就業面非常廣，圍棋養家餬口已經不是好選項，尤其是現在的網際網路時代。還有就是二戰後日本淪為美華人的殖民地，東方元素漸衰，西方元素流行， 圍棋作為東方智慧必定會衰敗。

先放幾張日本棋院的照片，我最近一直往返中日之間，對兩國圍棋都有所瞭解。

為了電視直播，現代比賽很多都是快棋賽。所以很多比賽為了取勝，都採用的自己熟悉的下法，於是大量的對局，棋下的非常的功利。 這樣只是為了取勝而取勝的棋，下的非常的公式化，對於圍棋的探索研究完全沒有意義。

而日本國內大量的是慢棋，大家在對局過程中，有充足的時間嘗試新的圍棋理念。所以日本圍棋在其他國家追求殺傷力的時候，孤獨的追求圍棋的美。日本人認為頂級高手不僅僅是下棋厲害，更重要的是提出自己的圍棋哲學。所以日本頂級棋手認為現代快棋賽下法是好勇鬥狠，完全違背了圍棋美的哲學。

這裡首先要介紹一下，中日兩國圍棋的規則是不一樣的。之前雖然計算方法不同，但是貼目至少是一樣的。後來中國棋院為了壓制日韓黑棋的威力，將黑棋的貼目調高了一目。這樣的調整，就造成日本棋手非常的不適應。

另外日本國內棋戰的獎金非常高，比國際賽事要高很多，而且日本本國的知名度也高很多，又是自己習慣的規矩。 所以日本棋手更喜歡在國內下棋，而不願意飛到另外一個國家，去參加一個規矩不一樣，而且獎金還少的比賽。

日本職業棋手的壓力比國內棋手要大很多，他們出了繁雜的升段比賽之外，還要去下很多對圍棋普及的棋。在日本棋院，交上500日元，就可以在裡面下棋，每天還有職業棋手坐鎮，講解棋或者下指導棋，這個在中國是不敢想象的。

所以日本圍棋變得更接地氣。與其他國家將圍棋變為少數職業棋手的做法不同。日本圍棋致力於讓更多的普通人，可以享受到圍棋的美。

日本圍棋不在追尋圍棋中的刀光劍影，而是追求圍棋的哲學和道。透過圍棋，讓更多的人可以享受圍棋中所蘊含的道。