你能建造空中樓閣嗎？你見過無源之水、無本之木嗎？離開了傳統就不可能有創新，割斷了歷史就不可能有現在和未來！書法當然如此！

回答這個問題，首先要弄清楚什麼是書法？書法是用毛筆書寫漢字的藝術，再明確一點，書法是用毛筆書寫漢字的方法和法則。書法是華人用毛筆書寫漢字幾千年逐漸成熟的一種傳統藝術，已經行成書法這種傳統藝術的規矩規律和法則，五種書體已經固定，再難有新的書體的創造與創新，不學古法，再創造新的書法，其實就是痴人說夢。

學習古法，尊重傳統，也未必所有創新，不學古法，不尊重書法傳統，寫出來的字，只能叫字，儘管你寫的如何個性，寫的多麼新奇，寫的怎樣怪異，只能稱字，與書法掛不上鉤，與書法沒有任何聯絡，何來現在的創新書法！

這應該是一個毋庸置疑的問題，沒有人可以平地起高樓，也沒有人是可以沒有根源的。

何謂當代書法？難道是那些諷刺圖片中的用拖把寫字？書法，是藝術，是一門中國歷史傳統文化所遺留的藝術。

甚至說沒有人可以創造。書法，那是從甲骨文開始，隨著歷史演變，到每一時期人們的不斷髮展，不斷地進步，才形成我們璀璨的書法藝術文化。

沒有傳統功底，代表著沒有傳統文化的積澱，沒有一步步反覆的推敲，一步步不斷地推陳出新，何來當代書法？

問題裡的幾個關鍵詞：傳統功底 當代書法

釐清了當代書法的含意，再看上面說到的幾個關健詞，問題的答案就出來了。如果還給以肯定答案的話，那就意味著高水準的當代書法可以憑空產生，可以懸空存在。顯然事情不是這樣的。任何事物都有其淵源，都有它的產生和發展過程，都不會憑空突然冒出。

如果有人罔顧傳統，自己創造一種當代書法，那他的作品倒是有獨自個性，和我們大家都不一樣，但那是書法嗎？

沒有傳統書法功底就好比無本之木，無源之水。創新必須站在前人的肩膀上，中國書法一貫來講究傳承。不學習古代名家的書法，談何創新？

流傳下來的古代碑帖，都是經過了歷史和時代檢驗的精品佳作，只有學習這些經典碑帖，才能夠掌握書法的精髓，才能夠鍛鍊你的書法基本功，為以後創新書法打下基礎。歷史上的書法家無不是如此，像王羲之學鍾繇、衛夫人；顏真卿學王羲之、張旭；趙孟頫學王羲之、李邕，他們學了之後都都在原有的基礎上創新了書法的風格，形成了自己的書法面貌。所以中國書法必須學習前人，才能夠創新，這是幾千年來的一個規律。

如果不學習古人的碑帖，那就沒有傳統書法的韻味和精神，線條筆法肯定也不過關，充其量只能叫畫字或者是美術字，談不上真正意義的中國書法，唯有繼承傳統書法，才能夠創新！

我認為如果沒有傳統書法功底 ，要創造出屬於當代的“書法”是不可能的！

原因如下：有沒有可能，我們首先要搞清楚什麼是傳統書法，什麼是當代書法？所謂傳統書法是中國書法三千多年來能夠流傳下來的都是經典，是前人的精華，也是經過書法歷史檢驗、大浪淘沙篩選出的精品，學習傳統書法就是站在前人的肩上，立足於一個高的起點，可以避免走彎路。如果丟掉傳統，憑自己摸索 ，不可能超過歷史上優秀書法家創造過的集體成果，因此要在書法上有大的造詣是不可能的。

關於當代書法，絕不是隨心所欲的創新，也不是雜亂無章的塗抹，更不是譁眾取寵的江湖書法，而是能夠打上這個時代烙印、能夠傳承、具有代表性的書法精品，這樣的書法不能割裂時代，斷開傳統，必須汲取傳統的營養，在繼承中創新，在創新中傳承，這樣的書法才有生命力，才能代表這個時代，經得起歷史的檢驗。沒有傳統的滋養，都是無源之水，無本之木，因此凡學書法者都離不開傳統經典，如要寫出代表當代水平的書法就更離不開傳統，那些想走捷徑或歪門邪道的註定沒有出路。

書法，是中國文化的核心。書法以漢字為載體的一門書寫藝術。書法和漢字的產生是一個相輔相承的過程。

大篆、小篆、隸書、章草、今草、楷書、行書，這是書法之書體的整個演變過程。它們之間既相互關聯，又自成一體，“關聯”說的就是對傳統的傳承，“自成”說的是對傳統傳承同時的一種創新，也是根據社會發展的需要而創新。

我們現在寫的簡體字，也是在原有漢字的基礎上演變而來。在人們潛意識中，書法各體早已各具完善體系，尤其是草書，每個漢字的草寫早有了定論，如果你以一種新的寫法問世，別人都會認為你是臆造。所以書法想要創新絕非易事。

所有真正喜歡書法的人都會面臨兩個問題：應該怎樣高效地學習書法？書法的創新之路在哪裡？我粗淺地認為，學書就是學古，學古人的學習之路；創新就是對傳統的大悟，從傳統中跳出來。有一點，你跳出來的基石，仍是以傳統為據。

謝謝邀請。 這個問題問得相當好。先把什麼是傳統搞明白一下，進行回答問題就方便說明清楚了。傳統是前人艱辛創新、創造出來的藝術，形成了傳承下來的作品、形成了先進經驗，至少也是人創造、創新出來的。下面回答正題：沒有傳統，從理論上講當然可以創立屬於自己的面貌和風格出來的，同樣的能做好，只要捨得用功，如果說前人把後人的""飯""一次都吃完了，那麼我們的藝術就走到盡途了，這個藝術種類就沒有生命力了。繼承傳統的目的是縮短創新路程、節約不必要導致時間上的浪費、能更早地接近自己需要的目標、達到突破前人的目的，有這樣一個方便門道為什麼不去利用呢？！藝術先進經驗和前人的成就都可以拿來借鑑、先進方式方法等等都可以使用，這是個已經不成文的""規定""了，不屬於侵權。但是，借鑑前人先進經驗也好，""拿了""前人先進方式方法也好等等，只是""借""而已，最後就是又要去""背判""了，進行突破！這才是最終目的。也就是說在前人的基礎上進行某一點突破就是創新了。在前人的基礎上進行創新、突破才是在本民族的藝術軌道上行進，才是華人的""血統""和""長相""，才是原汁原味的中國""菜""。穿華人的衣服、說中國話、喝中國江河湖之水，地地道道的華人的中國藝術！！！而不是：穿華人的衣服、拿著中國前人傳下來毛錐筆、墨、顏料畫出具有西方藝術理論、理念味道的繪畫作品出來所謂創新，哈哈這就是不符合我們的創新、突破的原則觀。例如：去西方買牧羊犬，是去買純種牧羊犬？還是買混血牧羊犬呢？請自己回答，""家務事""我就無權插手了。當然，硬是要買只混血牧羊犬回家，買只回來玩玩又有什麼不可以呢？！當然可以！

如果沒有傳統功底，我們能創造出屬於當代的書法嗎？

或許大家說我是不是神精錯亂了在胡說八道。我清醒著呢，三個千里馬先生提出的問題是“創造屬於當代的書法”，沒有說是比傳統書法更好的書法，對不對？什麼是沒有傳統書法功底的當代書法呢？

硬筆書法，是不是與傳統書法不同的當代書法？硬筆書法不就是不需要傳統的毛筆書法功底的當代書法。

這裡說的是書寫方式，不是文字的形態字型。文字是古人創造的。我們沒必要為了藝術而重新發明一種和古代先聖遺留給我們的光輝燦爛的文字相異的東西。書寫工具的改變，由原來傳統的毛筆，改變成了現在的鋼筆、鉛筆、圓珠筆等硬筆書寫工具。在書寫的方法上毛筆的提按頓挫，在硬筆書法中便派不上用場。要寫出美觀的硬筆字，就有了硬筆書法的用筆方法。

在硬筆書法中能不能借鑑傳統書法的地方呢？當然能。在筆畫的形態和結構上，大家對文字的體態已經根植入了我們的血脈之中。美觀的字是什麼樣，寫出來大家都知道。沒有傳統書法功底，並不等於完全拋棄傳統。利用硬筆的特殊性，模仿古代優秀書法作品進行硬筆書法創作，這是完全可以的。

謝邀。友問：如果沒有傳統書法功底能創造出屬於時代風格的書法嗎？答：有可能。這話怎麼說呢，問題很簡單：首先應該確立，中國的漢字只有一種寫法，沒有第二種寫法。但是，有些人或者說有一些專屬人，正在研究或者探討書法的更新換代，完全走的個人創造之道（醜書例外），這類人不怕山高地險，海深域廣敢闖，敢試。其次是一些書法當權派的權力部門或者個人，完全是按照個人的書法風格走，並有所帶頭和傳授下一代。再次這類人不相信中國優秀傳統書法，說的是束手無策，捆綁相枷，難於走出來的問題。所以說，中國書壇一旦被這類人佔盡，還有什麼可說的呢。